演員在舞臺行動中的節奏把控

屈珅

【摘 要】舞臺行動是指在規定情境中，人物按著角色的思維邏輯，執行有目的、有意識的行動。筆者就制約舞臺節奏的因素展開分析，羅列出語言、行動、心理節奏，并舉例說明。

【關鍵詞】舞臺節奏；制約因素；話劇；《畫皮》

中圖分類號：J824 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0052-01

演員是通過舞臺上的行動與行為來表現自己的。沒有舞臺行動也就沒有演員在肢體、語言、心理上的表現。掌握舞臺行動是演員最基本的素質，這也考驗了演員對于舞臺行動節奏的把控。

一、演員的舞臺節奏

以話劇《畫皮》中“瘋子”的人物形象為例。筆者在剛拿到劇本時，會有疑問，生活中很難體會到瘋子的生活狀態，也沒有參照依據。其舞臺行動要靠演員對劇本的解讀，所以說創作難度非常大，人物的舞臺行動、舞臺節奏很難拿捏。在排練過程中，逐漸讓筆者感覺到，舞臺行動中的節奏不是單一的。這就說明，節奏不是一個人的節奏，而是舞臺上所有演員的節奏。

二、制約演員舞臺節奏的因素

首先是舞臺行動，其次是矛盾沖突。例如在話劇《畫皮》中，第五幕，當瘋子看到王生向道士求療妒丸時，便不停地去干擾，王生和道士受不了干擾，將瘋子毆打一頓。這里矛盾不斷升級，最后導致行動也不斷升級，自然而然地導致節奏也隨之緊張起來。最后，便是人物情感了。人物情感也是舞臺行動節奏中的重要一環。它可以起到推動氣氛、凸顯節奏的作用。這就是內心情感迸發，內心活動急劇翻轉而導致外部行動的節奏停止。

總之，舞臺節奏的具體表現可以通過舞臺行動中的力度、心理緊張程度和速度、沖突上的強弱程度、人物情感的濃度去感知。我們找到制約節奏的因素，也就知道演員在舞臺行動中如何去把握節奏。

三、演員對舞臺節奏的把握及表現

（一）臺詞的節奏。演員如果沒把握好臺詞的節奏，就會使美妙的臺詞喪失活力。演員想要通過臺詞表現出節奏感，就要在理解角色的基礎上，對人物的語言進行分析。《畫皮》中，王生、瘋子等在讀韻白的時候節奏把握尤為重要。如瘋子見到神仙后的這句臺詞：“世人都說神仙好，神仙到底哪里好。”就要說得慢一點，甚至后面可以加上語氣助詞“呀”。把握好這句話的節奏，就可以讓觀眾感受到瘋子對道士的態度是非常不屑的。

（二）人物行動的節奏。首先是心理節奏。人物的外部形體動作都有著豐富的內心依據，外部形體動作想要準確表現，就要找準內心依據。觀眾也是通過演員的語言以及形體動作來了解人物的內心活動及情感世界的。例如在《畫皮》第四幕中有這樣一段臺詞。

如畫：相公這是什么東西，烏煙瘴氣，味厚油膩。

王生：這是娘子為我煲的十全大補湯。

如畫：相公神清氣爽，要這湯有何用啊。

王生：娘子最近看我消瘦得厲害，煲這湯為我補補身子。

從上述臺詞可以分析出人物的內心活動及人物的內心節奏。如畫以大娘煲的這罐湯來試探王生對大娘的感情，以及表露自己內心的不滿。而王生則是典型的一個喜新不厭舊的人，因此在這種人物心理產生的行動與反行動的交替變化中，便形成了節奏。

（三）形體節奏。在戲劇中，演員需要和導演一起對舞臺行動進行編排及整合，最終達到展現人物內心的目的。正如《畫皮》第一幕陳氏追趕瘋子時，手勢、步態就是最好的形體語言。可見，語言是表達人物情感最直接的手段之一，而行動是根據角色的心理活動產生的，并受其支配。

四、結語

好的舞臺節奏不僅可以使觀眾更真實地感受到演員的情緒爆發、情感的拿捏，也可以把觀眾引入到戲劇中去。演員只有掌握好舞臺行動中的節奏，才能完美演繹戲劇內容。

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作者簡介：

屈 珅（1992-），漢族，陜西西安人，云南藝術學院戲劇學院2016級戲劇影視導表演理論與研究方向MFA。