話劇表演建立內心視象探析

吳嘉勁

【摘 要】內心視像不僅存在于話劇表演中，在絕大多數的藝術表現形式中也必不可少。在話劇表演中，為了塑造更加貼切、真實、生動的人物形象，需要借助場景布置，通過語言表達、情感投入來完成表演。而話劇演員在表演過程中，更是要依據生活實際，結合內心的思想活動等，在心中構成內心視像，將話劇的人物形象、思想情感更好地傳達出來，達到理想的舞臺藝術效果。

【關鍵詞】話劇表演；建立；內心視象

中圖分類號：J824 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0026-02

簡單來講，內心視像便是藝術呈現、創作者，結合實際接觸的事物，通過內心思想活動，構造出非現實的藝術形象。可以說，藝術是人內心視像最直接的反映，具有較強的情感。在話劇表演中，要求表演者以豐富多姿的內心世界來作為基礎，內化現實世界中的經驗，構成生動、形象、具體、貼切的內心視像，實現完美的演出。斯坦尼斯拉夫斯基在著作中就曾提出，只有利用假想的形式，才能夠更好地引發演員的想象，讓演員進入自身聯想的虛構環境中，豐富內心的思想，激發情緒，將內心情感與人物形象相結合，通過內心視象的形式，對人物形象進行演繹，呈現出更加動人而精彩的表演。

一、內心視象的作用

對戲劇演員來說，內心視象的產生主要源于演員自身，需要其結合實際事物，并了解、感悟事物的發展狀況，結合內心的思想活動，并通過思想活動來實現藝術的再創造，進而結合內心構成的視象，對角色進行準確把握，激發情緒，讓人物形象塑造得更加靈動、形象。

在話劇表演中，建立內心視象，能夠讓人物的性格及藝術形象更加圓潤而飽滿。通常來說，視像的形成，需要對各事物進行有機結合，并利用鏡像，將話劇中的人物更加真實地呈現出來。[1]而怎樣將內心鏡像通過表演呈現出來，這就需要演員具備較高的綜合素養，并在角色的塑造上更具張力，對人物的情感、內心實現進行準確把握，完成角色的塑造。與此同時，在話劇表演中建立內心視象還有利于構成戲劇沖突。而戲劇沖突能夠更好地推進話劇情節的發展。戲劇沖突不僅由劇本決定，同時也需要依靠演員的內心視像呈現，通過情感傳達及語言表達，讓演員在表演過程中，將劇本情節的設定更好地演繹出來。在此過程中，同樣也要求演員構建內心視象，對人物形象有充分理解，進而掌握戲劇矛盾點，在情感上爆發，引起觀眾共鳴。

話劇成功的標志就是與觀眾形成良好的互動，并使觀眾有所感動、有所思考。因此，豐富的內心視象能夠讓表演更加成功，完成編導想要傳達的藝術理念，并達到藝術效果。

二、內心視象的特征

在戲劇表演中內心視象的構建，不僅具有針對性，更具有形象性與具體性。一個演員要完成內心視象的構建，必須要依托生活環境及自身的情感體驗、生活體驗，這也就是其具體性特征的主要表現。同時，內心視象也是一種形象思維，因此具有明顯的形象性，能夠促使演員更好地進行表演創作。而在針對性上，由于內心視象是演員塑造成功人物形象的主要手段，因此，在人物選擇上，一定要堅持針對性的原則，讓內心視象與角色特征更加符合，以充分發揮內心視象在戲劇舞臺表演上的作用。由于演員無法將人物的生活體驗全部經歷，而內心視象需要以動人、鮮明、生動的事物作為依托，所以，針對特定的視象，也要求演員能夠針對性地進行事物的篩選，從而更好地構建內心視象，煥發真實的情感，進行角色的完美演繹。

三、話劇表演中內心視象的構建

（一）重視視像的構建。話劇表演要達到良好的藝術效果與表演效果，就需要增進與觀眾的互動，若是在話劇表演中，一味依賴劇本、舞臺效果等，是不能取得成功的。豐富多彩、情感鮮明的內心視象，無論是對戲劇劇本還是演員自身，都具有較大的影響。所以，要求話劇演員要重視對內心視象的構建，尤其是對正處于表演學習階段的演員來說，更要注重培養內心視象，通過對人物的刻畫，結合人物所處的環境特征、生活狀況與時代背景、情感經歷等，對人物的中心思想加深理解，更好地構建內心視象，提升自身的表演水平。

針對具有舞臺經驗的話劇演員來說，內心視象不再僅僅是心中形象思維的結果，而應該隨人物的發展歷程，逐漸呈現出來。所以，話劇演員還要在表演的過程中，更加重視對內心視象的構建，認識內心視象對于表演創作的價值所在，更加完美地呈現出人物形象與人物情感。

（二）豐富細節情感體驗。話劇演員在表演過程中，要更好地塑造人物形象，還需要結合自身的實際生活、情感體驗、激情記憶，喚發對人物的情緒與情感，并以情緒記憶的方式作為補充，讓情感體驗更具有感染力、真實性，以增加表演的魅力，讓創作更加完整、豐富。基于此，話劇演員就要通過細節情感體驗，來對角色形象進行完善，并要求演員在日常的生活中，更應該感受、關注細節，體會、領悟、把握事物的每一個細節狀態，以及人物的形象，達到傳神的表演。[2]

當然，劇本的創作同樣不能脫離了實際生活，人物的塑造，需要以社會實踐、生活實踐作為基礎。所以，一個具備較高綜合素養的話劇演員，同時也需要更好地關注細節生活，并在舞臺演繹中，結合生活中的實際邏輯順序，融入劇本設計的情境中，結合間接與直接生活回憶，讓表演更加真實、生動，構建與角色生活相符的視像。

（三）增進人物形象的活力。在話劇表演中，對于內心視象的構建，還需要表演者更好地領悟、體會劇本中人物形象的特質、情感，更好地增進人物形象的活力和生機，通過內心視象，更好地激發情感。通常來說，劇本中的人物形象并非是孤立、全面、靜止的，而是一個對立統一的，與多方聯系，并時刻變化的形象，在人物形象中，其所處的場景變化多端，形態各異。因此，話劇演員還需要將與人物形象有關的事物進行有機整合，并發揮事物之間的協調、促進作用，更好地吸引觀眾的眼球，讓表演連成一個整體，如同連貫鏡頭，將內心視象更好地呈現出來，形成更加流暢、完整、生動的畫面，讓人物形象更具有生命力。

（四）突出矛盾。需要注意的是，話劇表演中，內心視象的構建，不僅是一種思維的呈現，更是一種藝術表現形式。而構成內心視象的形象思維千差萬別。其中，實際生活中的形象思維更為自由，不會受到更多范圍、條件或時間、地點、背景的限制。然而，話劇演員的內心視象，則要基于劇本的人物形象設計，并受到舞臺條件、情境、演繹時間等限制，所以對演員的表演提出了較高要求。而話劇演員要在短時間內達到情感的積累，并將情感更好地表達出來，就需要抓住情節、人物情感的矛盾點，通過表演來激發情感，達到較好的表演效果。

四、結語

構建內心視象，對于話劇表演具有重大的意義。通過構建內心視象，不僅能夠促使演員更好理解人物形象，真實、細致地表達戲劇中的人物思想感情，還能夠達到完美、理想的舞臺藝術效果。

參考文獻：

[1]許昳婷.以戲劇為方法：身份的重建與呈現[J].福建論壇（人文社會科學版），2015，6（1）：113-118.

[2]于平.中國現代舞與現代中國舞——新時期中國“新舞蹈”運演的閱讀筆記（乙編）[J].藝術百家，2015，12（4）：12-25，62.