隋代李靜訓墓出土玉器研究

史弘揚

【摘 要】隋代時間跨度短，各種藝術形式未及發展，玉器藝術亦是如此。因此，隋代玉器無論是出土品還是傳世品均少見。李靜訓墓中發掘的玉器雖然數量不算繁多，但在目前已經發現的隋代玉器中卻占有很大的比例。本文通過對李靜訓墓中出土玉器的材質特征研究，分析隋代玉器對前代玉器的承襲以及當時各種文化因素在隋代玉器上的體現。

【關鍵詞】李靜訓墓 隋代玉器 藝術風格 文化因素

一、李靜訓墓簡介

中國社科院考古研究所1957年在西安城西的梁家莊附近發現了一座隋代墓葬，這也是迄今保存最完整、等級規格最高的隋代墓葬。墓主人李靜訓是個年僅9歲的女孩，家世顯耀，其曾祖父李賢為北周驃騎大將軍、河西郡公。祖父李崇先是追隨周武帝，后又輔佐隋文帝楊堅奪取天下，是位有名的將領。開皇三年（583年）在抗拒突厥侵犯的戰爭中為國捐軀，年僅48歲。李崇的兒子李敏，即李靜訓之父。隋文帝楊堅因李崇戰功卓著，對他的兒子寵愛有加，李敏自幼教養于宮中，文武全才。《隋書》記載他“美姿儀，善騎射，歌舞管弦，無不通解”。開皇初，周宣帝宇文赟、皇后楊麗華（即隋文帝楊堅的長女）為唯一的女兒宇文娥英挑選女婿，百里挑一，挑中了李敏，封他為官，后官至光祿大夫。

這座墓雖歷經約1400年，但因未被盜掘和擾亂，除墓中易腐物外，其余均保存完好。墓中出土了大量奇珍異寶，展現了當時宮廷貴族的奢華生活。其出土的玉石器共有玉戒指2件，玉刀、玉杯、玉扣、玉獸飾各1件，玉飾4件，玉釵3件，水晶頭釵3件，白玉小珠6顆，水晶珠1顆，瑪瑙珠一串共14顆和琥珀飾1件，這些玉石器有的佩于墓主人身上，有的在墓主人身旁。另有陶俑和明器共90件，金銀器共31件，銅鐵器19件，此外還有殘缺的銅環、銅飾品等尚未統計在內。玻璃器共24件，骨木、漆器共16件。其中金銀器中又有嵌寶石金項鏈1件、嵌寶石金手鐲2件。李靜訓墓的發掘不僅提供了一批斷代典型器，同時也為研究各類器物的墓葬放置提供了確切依據。

二、李靜訓墓出土的玉器

李靜訓墓出土的玉器有玉釵、嵌寶石金項鏈、鑲玉金手鐲、金口玉盞、玉佩飾等，研究價值極高。

白玉釵（見圖1），由新疆和田白玉雕成，造型規整，端首近方形，下連二叉，叉端尖銳。《釋名·釋首飾》：“釵，叉也。象叉之形，因名之。”《玉篇》：“釵，婦人岐笄也。”隋煬帝時，宮人插鈿頭釵子，常在端午日賜百官玳瑁釵冠。漢代以前，古人常用的傳統束發器具和發飾通常是單枝圓柱體的笄。隋代的釵，應該由笄演化而來，改玉笄的單支為雙支是造型的更新與飛躍，且在形象上達到了對稱美。玉釵比玉笄增加了功能的實用性，因雙支插入發內，阻力加大而更為牢固。隋代玉釵開唐宋玉釵之先河。

金口玉盞（見圖2），高4.1cm，口徑5.6cm，足徑2.9cm。玉料呈白色，腹直體深，上闊下微斂，平底實足，鑲金口，卷唇，通體光素無紋，造型簡練，拋光細潤。此杯由上等和田白玉雕琢而成，保存相當完整。其柔和的光澤、溫潤的玉質、洗練的造型使得這件小小的器物顯得高貴典雅、器宇不凡。金玉互為襯托，富麗高雅，成為隋代墓葬中不多見的出土珍品。玉杯的主人李靜訓從小生長于宮中，是名副其實的“金枝玉葉”，她的早逝令整個皇室悲痛欲絕。金口玉盞飽含著“金玉滿堂”的寓意，也寄托著親者的哀思與祈福。這件精美絕倫的皇室之器，應該是墓主人生前喜愛的物品，死后作為隨葬品陪伴著她。

白玉兔佩飾（見圖3），玉兔長2.7cm，高2cm，由上等白玉制成，玉質澤潤。此玉兔用白玉立雕而成，兔昂首，雙目前視，尖口緊閉，雙只大耳。兔體豐滿光滑，四肢彎曲，伏臥于地，后有一短尾。其造型生動，琢工精致，拋光明亮，是一件難得的巧品。此器或為李靜訓生前心愛之物。古人對玉兔十分崇拜，神話傳說謂月中有白兔，詩人李白寫下了“白兔搗藥秋復春，嫦娥孤棲與誰鄰”。兔形玉雕多見于商周兩代，其后消失直至隋唐兩宋時期方又出現，存世數量極少。隋代的兔形玉雕風格承六朝但又不似之前粗獷的風格，而逐漸趨向精巧細致。

鑲玉金手鐲（見圖4），長徑7cm，短徑5.5cm。這對精巧的純金橢圓形手鐲，每個分4節，節兩端嵌珠，半球形，無色透明狀。各節以方形嵌青綠色玻璃珠的小節相連，開口為鈕飾，一端花瓣形扣環，上嵌6顆小珠。另一端為鉤，鉤端亦嵌一珠。鉤及環端為活軸，可自由開合。

三、從李靜訓墓出土玉器分析隋代玉器藝術風格

縱覽此墓出土的玉器，無論是生活用具還是佩飾物都是清一色的白玉制品，除一件玉杯、一枚戒指因埋葬了千余年而微有黃褐色沁斑外，其他器物均色澤純凈，玉色潔白晶瑩，玉質溫潤呈半透明油脂光澤。

形制上，李靜訓墓出土的玉器基本都是生前所用物品，說明用玉制度已走向實用化和裝飾化，打破了商周以來的禮制用玉體系，逐漸貼近生活。圓口、平唇、平底假圈足的玉杯造型與六朝和隋代的青瓷杯造型基本一致，與同墓出土的小琉璃杯造型也極相似。玉釵、水晶釵、扣飾應為隋代創新的器物，漢代、南北朝時期均未見此造型。出土的玉獸栩栩如生，雕法簡練，形象寫實。

制作工藝上，隋代玉器多光素無紋，造型簡樸。隋代繼承發展了前代玉石器制作工藝，其雕刻刀法簡練，線條流暢，做工細巧，拋光精致。玉器材質以玉為主，輔以瑪瑙、玉髓、綠松石、蛋白石、水晶、紫晶、琥珀等。琢磨技藝較精細規整，盞的圓度很精密。動物形象為圓雕，刀法簡練，風格粗放。隋代玉器在構思方面脫離了神秘化、理念化儒家禮制性玉器思想意識的束縛，創造了形象寫實的藝術風格。

四、影響隋代玉器的文化因素

隋代統治時間雖僅有短短的37年，但隋代卻是一個承前啟后的朝代。隋王朝通過“絲綢之路”的商業往來，恢復了幾個世紀前因割據紛亂幾乎中斷的對外關系，促進了中國與西亞的相互交流。在東亞地區，隋王朝與新羅、百濟、日本的使者頻繁來往，尤其是日本有不少的僧人、學生到中國來學習。隋煬帝曾派裴矩出使西域，還派使者出使遠至東南亞真臘、赤土等國，以招引各地商人來參觀貿易，隋代的中國在亞洲的地位和影響力逐漸增強，也為后世盛唐打下了一定的基礎。隨著對外關系的改善和交流的發展，中原商品銷售至歐洲、羅馬、波斯等地。許多歐洲商人居住在城內，派使節前往朝拜，致使隋代玉器上具有濃重的波斯風格，如李靜訓墓出土的鑲寶石金項鏈與鑲玉金手鐲。鑲寶石金項鏈的材料青金石是一種極為古老而名貴的寶石，產于阿富汗，自開發利用后，并運往西亞、埃及、伊朗和中國。因“色相如天”，中國一般采用青金石作祭祀品或禮器。鑲玉金手鐲也與中國傳統手鐲的形制不同，獨具異域風格。再者墓中又隨同出土了一枚波斯錢幣，足以看出隋代時外來文化對玉器的影響。

隋代玉器制作基本繼承了前代工藝，在此基礎上又有所創新，但由于隋墓發掘很少，玉器極為少見，傳世器屈指可數。隋李靜訓墓發掘出土的稀世珍寶固然重要，但于考古學而言更重要的是提供了一批代表隋代斷代的標準器。出土玉器的材質特征對我們了解隋代玉器對前代玉器的承襲以及當時各種文化因素在隋代玉器上的體現，都有著極其重要的意義。■

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（作者單位：南京市博物總館）