2016年電視劇演員生態(tài)觀察報(bào)告

董晗

影視產(chǎn)業(yè)近兩年被資本裹挾著高速發(fā)展，像飛馳而過的列車，改變了途經(jīng)的整個文娛產(chǎn)業(yè)生態(tài)。電視劇作為文娛產(chǎn)業(yè)的一塊重要版圖，卻并不像電影、綜藝市場那般發(fā)展順暢，反而遇到一些滯礙。我們目前正處于新舊媒體交替的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)平臺對內(nèi)容的需求愈發(fā)強(qiáng)烈，更多地參與劇的投資與制作中來，甚至開始反哺電視臺。互聯(lián)網(wǎng)不斷沖擊著整個行業(yè)，迫使整個行業(yè)開始轉(zhuǎn)變。2016年的電視劇行業(yè)在延續(xù)了2015年的大方向基本不變之外，也在探索著電視行業(yè)未來的全新格局。這是處于產(chǎn)業(yè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的一年，作為電視劇產(chǎn)業(yè)鏈中最重要的環(huán)節(jié)之一——演員，他們所處的生態(tài)環(huán)境究竟發(fā)生了哪些變化？筆者在這篇文字里做了一些簡單的探討。

小鮮肉不再是萬能靈藥？流量明星也想轉(zhuǎn)型

2016年，“小鮮肉”這個詞變得前所未有地敏感起來，這個“物種”，既是粉絲們崇拜的頂端，也是嚴(yán)肅藝術(shù)工作者鄙視鏈的末端。顏值小生紛紛“撇清關(guān)系”，表示希望未來可以成為藝術(shù)家，沒有人愿意自稱小鮮肉。

在如今這個粉絲經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，影視作品的演員選擇在某種程度上已經(jīng)由粉絲來決定，這些在微博坐擁幾千萬粉絲的人氣偶像，任何一條狀態(tài)的更新，動輒引發(fā)數(shù)萬條轉(zhuǎn)發(fā)評論，并長期占據(jù)熱搜榜。這種動動手指就可以引發(fā)討論熱度、幫助電視劇宣傳添磚加瓦的特質(zhì)，也讓電視劇制作方看到了偶像演員的獨(dú)特優(yōu)勢。因此，越來越多的人氣偶像成為了制作方的首選。

《解密》的導(dǎo)演安建在談到為何選擇陳學(xué)冬做主演時(shí)很誠實(shí)地表示，“我們都擔(dān)心過，因?yàn)橹拔叶际怯美涎輪T，但他們說他有1700多萬的粉絲，我說那就簽他，不會演戲我也教到會。”雖然該劇的收視率和網(wǎng)絡(luò)熱度在播出時(shí)雙雙走高，但結(jié)果可能并不如預(yù)想的美好，陳學(xué)冬的表演被一眾網(wǎng)友吐槽千瘡百孔：“把一個傻瓜天才演成了真正的白癡。”有麥家原著“保駕護(hù)航”的該劇也沒有再現(xiàn)當(dāng)年《解密》的經(jīng)典。

“小鮮肉”在擔(dān)當(dāng)流量、擔(dān)當(dāng)人氣的同時(shí)，今年還成了“替”字擔(dān)當(dāng)。影視圈中的“武替”“手替”“裸替”一直存在，為何突然“替”字成了引發(fā)公眾不滿的負(fù)面關(guān)鍵詞？

年尾，某公號爆料，“某小鮮肉拍戲，給的時(shí)間特別緊，劇組被逼急了，真人倒模，定做了兩張人皮面具，除了近景，全部用替身拍。”很可能我們將來在電視熒屏里看到的，是帶著人皮面具的替身在替明星風(fēng)花雪月、刀光劍影，這種A貨體驗(yàn)誰能忍受呢？此外，金星和劉濤在不同場合還曾曝出過“數(shù)字小姐”的笑話：有年輕女演員拍戲不背臺詞，只念“1234567”。

“小鮮肉”給公眾留下沒演技、不敬業(yè)的印象并不是一個人、一部戲的原因，而是整個行業(yè)都在逐利的問題，劇本、演技都不重要，一心想把粉絲的注意力變現(xiàn)。究竟是“小鮮肉”把市場攪得更加的混沌，還是市場大環(huán)境讓“小鮮肉”的“質(zhì)量”不斷地惡性循環(huán)？這簡直是一個雞生蛋還是蛋生雞的迷思。

好在，在經(jīng)歷了狂風(fēng)暴雨的批評后，有很多人已經(jīng)在尋求轉(zhuǎn)型之路，李易峰在《麻雀》里終于突破了古裝美男子的戲路，雖然吐槽的聲音絕對不比表揚(yáng)的聲音小，但“有進(jìn)步”已經(jīng)算是意外之喜；唐嫣也摘掉美瞳，放棄“傻白甜”，在《錦繡未央》中演繹腹黑女主。直接把“小鮮肉”“流量明星”歸類為貶義詞，其實(shí)是一種偏見，絕對不會有天生的實(shí)力派。“路漫漫其修遠(yuǎn)兮”，當(dāng)年我們看“李逍遙”的時(shí)候，也沒想到胡歌會變成今日的“梅長蘇”。

他們是中流砥柱，卻只能固守于演技派最后一塊自留地

2016年，演員張譯的電視劇作品并不多，但一部《好家伙》足以讓觀眾深刻記住他的表演。沒有“小鮮肉”的顏值，也沒有小鮮肉的人氣，但張譯以從不失手的演技，潤物無聲地取得了幾乎零差評的好口碑。張譯只是演藝圈認(rèn)真演戲的演員們的一個縮影，有很多好演員和他一樣，他們更像一碗簡單的白米飯，去掉了外在喧囂浮躁的矯飾，卻又沉入戲中，讓人物沁入骨髓，他們未必站在流量的頂端，但卻是不可或缺的最重要的部分。

縱觀2016年優(yōu)秀的表演，我們可以發(fā)現(xiàn)，幾乎都出于現(xiàn)實(shí)題材劇當(dāng)中，以往諜戰(zhàn)劇云集實(shí)力演員，現(xiàn)如今都被年輕演員攻陷，相比之下，越貼近生活的題材，越需要真實(shí)、接地氣的表演，越需要演員生活閱歷、觀察能力、表演厚度能與嚴(yán)肅、厚重的劇本相匹配，于是現(xiàn)實(shí)主義題材就變成了演技派最后一塊自留地。

《中國式關(guān)系》一開場，陳建斌飾演的馬國梁遭遇妻子和下屬的背叛，憤然辭職后連房屋都讓給了前妻，命運(yùn)被推到了絕境之中，苦悶的中年男人要如何面對人生的一地雞毛？陳建斌一連串拿捏到位的表演讓人拍案叫絕，話劇演員出身的他也將臺詞演繹得既有性格又有味道，一本正經(jīng)搞笑的功力十分了得，氣場炸滿屏。

而在《小別離》中，黃磊以“忠犬”丈夫形象被網(wǎng)友評價(jià)為真正的“國民老公”，海清則超越了以往行業(yè)劇慣常的“白骨精”形象，將愛女心切、焦慮難忍的媽媽表現(xiàn)得淋漓盡致，師徒二人再次聯(lián)手，黃磊對海清仍像當(dāng)年教書時(shí)一樣嚴(yán)格要求，相輔相成毫無意外地奉獻(xiàn)了精準(zhǔn)細(xì)膩的演技。

對于一部戲來說，流量明星的加盟或許能吸引觀眾的眼球，但只有顏值沒有演技，也很難支撐觀眾看完一部長劇。就比如《麻雀》，李易峰貢獻(xiàn)了顏值，而演技卻要靠張魯一和李小冉來支撐。所以流量明星再風(fēng)起云涌，演技派們似乎從來沒有擔(dān)憂，小鮮肉、小花旦的兇猛并沒有讓他們過多在意，雖然臉上沒有膠原蛋白，但只要有實(shí)力，總會有飯吃，而且還能吃得很好。黃磊從文藝青年變成了一個愛做菜的胖子，卻依然能獲得喜愛；陳建斌年輕時(shí)就沒怎么青春過，到了現(xiàn)在更是有了很多褶子，但他的表演依然具有魅力，是一種越來越有味道的存在。

我們還可以看到這樣一個很有趣的數(shù)據(jù)，在VLinkage2014-2016年藝人累計(jì)收視播出次數(shù)中，演員于震以僅次于劉濤的成績領(lǐng)銜男演員，成為收視率和上星次數(shù)的第二名，雖然一直踏踏實(shí)實(shí)演戲的于震從未真正意義上進(jìn)入“一線明星”行列，但演員的作品數(shù)量和收視成績也能證明演員的市場價(jià)值、平臺吸引力和觀眾號召力，也是對他演技與堅(jiān)守的認(rèn)可，這無疑是一種正能量的體現(xiàn)。

網(wǎng)劇造星，劍走偏鋒才有意外之喜

2015年開始，網(wǎng)絡(luò)劇頻頻突破“天花板”，播放量、影響力愈發(fā)喜人。最重要的是，網(wǎng)劇也能造星了，張?zhí)鞇邸⑹⒁粋悺ⅫS景瑜，這些出身網(wǎng)絡(luò)劇的演員躥紅速度之快令人咋舌。一年以前，他們或許根本不在大眾的視野范圍之內(nèi)，然而一旦走紅，他們甚至不再需要經(jīng)過電視劇市場的多番檢驗(yàn)、娛樂圈里的大浪淘沙，而是一步到位，成為這個行當(dāng)中最紅最熱的，網(wǎng)劇已經(jīng)成為了推動影視新人出頭的孵化神器，快，是它最明顯的特點(diǎn)。2016年，網(wǎng)劇的造星勢頭更加猛烈，有業(yè)內(nèi)人士說，“我們誰都沒有辦法預(yù)測誰能紅，因?yàn)榫W(wǎng)劇在推著市場走。”

去年走紅的一批演員也有人通過傳統(tǒng)電視劇小有成績，但卻通過網(wǎng)劇迅速大紅，例如張若昀，他曾經(jīng)作為男一號主演的新版《雪豹》未能對他的人氣帶來飛躍式的提升，2016年他主演的兩部電視劇帶給他的話題度肯定也不及《法醫(yī)秦明》這部網(wǎng)劇。如今，他借著網(wǎng)劇的熱度回歸傳統(tǒng)電視劇，身價(jià)必定遠(yuǎn)超從前。

作為童星的代表，張一山在2016年也因?yàn)榫W(wǎng)劇《余罪》徹底翻紅了一把，成功轉(zhuǎn)型，也徹底擺脫了《家有兒女》中劉星的形象，顯然，論顏值，張一山和圈內(nèi)各個小鮮肉比并沒有什么優(yōu)勢，在大IP、玄幻扎堆的市場環(huán)境下，很難有能讓他百分百發(fā)揮出來的角色，而“余罪”這個角色無疑與張一山是天作之合：從一個從耍小聰明的警校學(xué)生到成為游走在生死邊緣的臥底，每一種心理張一山都能拿捏得游刃有余，觀眾驚訝于在這個新生代男星演技紛紛被吐槽“不合格”的時(shí)代，張一山竟然能詮釋這么復(fù)雜的人物，他的爆火，也就順理成章。

網(wǎng)劇與傳統(tǒng)電視劇在造星方式上存在著先天的不同，網(wǎng)劇的主要受眾群是90后、00后，瘋狂追星的也是他們，“對癥下藥”自然容易引起爆點(diǎn)；并且網(wǎng)劇先天具備內(nèi)容多樣性和尺度較寬的優(yōu)勢，例如《余罪》《法醫(yī)秦明》，這種特殊題材的網(wǎng)劇反而更容易幫助演員吸引到傳統(tǒng)電視劇難以聚攏的粉絲。所以我們可以預(yù)見，2017年，網(wǎng)劇造星這種模式不但不會式微，反而會如火如荼地繼續(xù)下去。