“帶資進組”的明星不少， 帶沒帶演技的難說

茴香豆

“帶資進組”屢見不鮮

明星“帶資進組”的話題由來已久，很多時候提起“帶資進組”，大家都諱莫如深，人們往往像看到“潛規則”一樣，質疑其存在的合理性。當然，這里必須要把明星投資與明星“帶資進組”嚴格區分開來，雖然它們之間并沒有嚴格的界限，因為明星擁有常人難以企及的資本，對于他們要投資的行業，“千金難買我樂意”，影視行業只是他們投資版圖的一個支系。至于“帶資進組”抑或“帶資演員”這事兒在影視圈經常發生，并不新鮮，甚至常常被人們當作是茶余飯后的談資，但“帶資進組”背后，究竟有怎樣的玄機？

其實，按照市場經濟的規律來看，哪里有市場，哪里就有買賣，有需求就有供應。也有業內人士表示，只要不違背藝術規律、創作規律和市場規律，“帶資進組”這樣的方式也是可以理解的。楊冪在去年的一段采訪中曾說到，“沒有投資人帶老婆進組，反而不正常。” 在談到當年拍攝《紅樓夢》時所見到的一些潛規則現象，楊冪如是說，“當時應該是很多人看到了《紅樓夢》前景和商機。所以無論付出什么代價，有的人都擠破腦子要求上。”不過在楊冪看來，演員帶資進組，在現階段一點也不例外，整部戲里沒有關系的演員，沒有投資人的老婆，沒有帶著資金進組的演員，反而不正常。甚至楊冪說，這些人的存在反而成為了一種談資，引起人關注。

事實上，明星“帶資進組”也屢次見諸各大媒體，比如，真人秀節目《跟著貝爾去冒險》開播時，明星嘉賓韓雪被曝帶資進組，并被深扒“貼著背景強大標簽的紅三代為博人氣不差錢”，消息傳出后，一時間引發各方熱議，韓雪帶資進組更是被推上熱門話題，網友對此也分成幾大陣營圍觀熱議。另一位被“帶資進組”緋聞纏身的明星是劉亦菲，網上有帖子深扒“劉亦菲帶資進組，不滿意就要求導演重新剪輯。” “既然帶資，為啥每次帶資進各種爛片，就不能選點靠譜的片子帶資么？”“帶資進組有什么問題，要是自己帶資進組能拍出好片子來那簡直是國產電影救星了（可惜并沒有），所以不是帶資的問題，還是片子爛啊啊啊。”

外行指揮內行，劇組淪為提線木偶

“帶資進組”：從字面上理解其實不難，就是有人拿著資金進劇組，通常會在演員身上體現。有業內人士將“帶資進組”定義成合作方式，他坦言這在當下的影視圈是很常見的，要么投資方看好一個項目，掏錢的附帶條件是“要用我推薦的演員”；又或者是某個演員看上一個角色，會帶著資金上一部戲，“這就是各取所需的一種行為。”

從整個影視圈的范圍來說，“帶資進組”可分為三類：第一類：投資方自己對某個影視題材、劇本很感興趣，除了投資之外也可能參與其中某個角色。第二類：藝人經紀公司為了包裝自家藝人而投資影視劇，為藝人量身定制某角色。第三類：一些老板為了成就他們喜歡的人，幫助這些人實現演戲的夢想，索性就投點錢弄一個角色。按業內的說法：“這一種很有隨機性”。

“事實上，幾乎每個劇組都有帶資進組的演員。區別只在于，帶資來的演員是被安排不起眼的小角色，還是直接空降到了重要位置。”導演蘇舟說。在他看來，資本固然帶來繁盛的景象，但資本也大刀闊斧地改變著這個行業。“資本指派演員，演員聽命于資本。這個行業本就充斥五光十色的誘惑，再加上一群不懂專業、只沉迷于資本游戲的人，怎會不亂？”

近年來，大量資本的涌入讓影視成為“不差錢”的行業。鋼鐵、礦業、餐飲、汽車、網站等等，這些原本與影視并不兼容的企業不僅魚貫而入，相關投資人還不甘隱身于影視劇幕后。許多導演叫苦不迭：“外行指揮內行，劇組難免淪為被操控的提線木偶。”導演們指責的外行表現，輕則帶資演員態度傲慢演技差，嚴重一些的會擅自改劇本，或要求介入后期剪輯。

放眼行業，更大的毒瘤還在于，這些帶資演員助推了天價片酬。中國電影文學學會副會長劉毅說，無論帶資演員屬于哪種情況，其結局殊途同歸：未紅想紅的可能拖了全組演技的后腿，而當紅的流量明星則因一人獨取太高片酬而使得影視制作費用被一再壓縮。如此看來，帶資演員只是冰山一角，他們身后是國產影視劇的某種痼疾。

“帶資”之風盛行，進組還需演技

在一般人眼里，明星投資是在玩票。手里有資金有閑錢，投資無非就是賭一把，虧幾把不會傷筋動骨。而明星投資需要懂得利用自己的優勢與擅長的領域，即音樂與影視產品，在這些領域，明星們更熟悉產業鏈的各環節運作，也積累了大量人脈，資源整合起來更得心應手。這些明星以其天然優勢贏在了起跑線上，比如黃曉明所創辦的明嘉資本也是專注投資與自身主業相關的文化創業產業和影視泛娛樂行業，趙薇入股阿里影業成為第二大股東，股價上漲狂賺40多億就是基于自身對電影市場與產業鏈的理解。投的好，往往可以為后續成立電影公司做鋪墊或者從演員向導演轉型鋪路。

現如今，不少明星都開始涉足資本圈，除了上面開公司當總指揮的。更多的，是看上了影視劇這塊香餑餑，電視劇《幻城》由演員馮紹峰投資并任監制；《泡沫之夏》讓梁詠琪過了一把制片人癮，《微時代之戀》被曝老板是楊冪，《金玉良緣》的出品人之一是霍建華。雖然段子里說“不想當老板的演員不是好投資人”，但“隔行如隔山”這句話在跨界盛行的當下并非完全過時。就像《幻城》被吐槽“五毛特效”，《泡沫之夏》逃不脫“雷人劇情”，演而優則導適用不了所有人。

而且，如果只是簡單粗暴地帶資進組，那么吃力的表演，肯定逃不過觀眾的火眼金睛，雖然演員在扮演角色時肯定不會在腦門上刻著“帶資進組”，這就像《讓子彈飛》中張麻子臉上沒麻子一樣。那么如何辨別？業內人士曾說怎樣判斷很簡單：“當某個演員的外形、性格和定位跟影視劇中設定的那個角色嚴重不符，表演上比較吃力、演技差，這就比較明顯是‘硬塞進來的了。就好比角色是一小姑娘，結果讓一個半老徐娘來演，這不太招人厭了嗎？”

資本在左，藝術在右，哪些“帶資進組”的明星們是否還記得：什么才是自己應有的選擇？當藝術與資本相愛相殺得愈加膠著，真正的演員敢不敢選擇藝術的自主性，而不是成為資本的傀儡？