近現(xiàn)代江南服飾手工藝歷史沿革與發(fā)展

◎方潔

近現(xiàn)代江南服飾手工藝歷史沿革與發(fā)展

◎方潔

近現(xiàn)代江南服飾的手工藝發(fā)展迅速，以其獨特的東方魅力贏得極高贊譽。本文對江南服飾手工藝歷史沿革進行探討，并從傳統(tǒng)技藝發(fā)展和現(xiàn)代工藝融合兩個維度分析了江南服飾的手工藝發(fā)展路徑，旨在為現(xiàn)代服飾手工藝傳承提供參考。

江南服飾 手工藝 歷史發(fā)展

一、近現(xiàn)代江南服飾手工藝歷史沿革

（一）江南服飾手工藝歷史發(fā)展

江南服飾做工精湛，在近現(xiàn)代發(fā)展中沿襲了傳統(tǒng)的制作工藝，同時逐步拓展為工業(yè)化的大量生產(chǎn)模式。基于江南服飾古老淳樸和絢爛精美的時代風格，融入現(xiàn)代元素和制作工藝，將時代氣息灌入其中，形成了近現(xiàn)代江南服飾有工藝制品的獨特魅力。江南服飾最早為麻布制品，后期誕生了服裝紡織工藝，而在生產(chǎn)力發(fā)展的過程中，先后形成了印、染、織、繡等手工藝生產(chǎn)模式。其中盛名已久的刺繡工藝，在精細化的發(fā)展中相繼形成了嵌、鑲、滾、包、鏤、貼、繪、繡等工藝流程，表現(xiàn)出江南服飾手工藝作品的藝術(shù)高度與價值。

（二）現(xiàn)代工藝的傳承與融合

江南服飾手工藝雖然發(fā)展到近現(xiàn)代融合工業(yè)化的生產(chǎn)模式，但在設計元素與風格上，也沿用了天然面料的制作工藝，進而將現(xiàn)代與傳統(tǒng)的工藝融會貫通，形成獨特風格的設計理念。如較為知名的品牌“江南布衣”，在服飾手工藝環(huán)節(jié)上保留了傳統(tǒng)的盤扣工藝和刺繡工藝，而且面料工藝也追求天然舒適性，最大程度沿襲了傳統(tǒng)設計中“天人合一”的服飾工藝理念。將接近自然的棉、麻、絲、毛等面料，大量應用到現(xiàn)代服飾設計中，既保留了面料的舒適性與透氣性，也在優(yōu)雅的色彩文理中注入了傳統(tǒng)元素，體現(xiàn)出江南服飾的傳統(tǒng)手工技藝的風格意蘊，形成了現(xiàn)代工藝與傳統(tǒng)手工藝的傳承與發(fā)展。

二、近現(xiàn)代江南服飾傳統(tǒng)手工藝的特色發(fā)展

2016米蘭春夏男裝周，Dolce & Gabbana 的設計師把盤扣、斜開襟、立領等元素融入服飾設計之中，將江南傳統(tǒng)服裝的特色在T臺上展現(xiàn)得淋漓盡致，為江南服飾的手工藝發(fā)展提供了國際舞臺。也證實了江南服飾手工藝的現(xiàn)代審美價值。此前藝樹文化的首席設計師提出，現(xiàn)代美學要保留民族符號，傳統(tǒng)服飾應當注入文化力量。以中國風或復古風為代表的傳統(tǒng)服飾設計越發(fā)受到現(xiàn)代人追捧，逐漸形成獨特的藝術(shù)風格與穿著品味。如唐裝、漢服、盤扣、棉麻、廓形、立領、玉石扣、水墨等設計元素，逐漸成為江南服飾的文化標簽。以下將盤扣與刺繡作為典型案例，闡述江南服飾傳統(tǒng)手工藝的特色發(fā)展。

（一）近現(xiàn)代江南服飾的盤扣設計理念

盤扣的手工制作樣式極為豐富，有模仿動植物設計工藝，如金魚扣、梅花扣、菊花盤扣等，也有盤結(jié)成文字藝術(shù)形式，如吉字扣、囍字扣、壽字扣等。而單純以幾何圖形為代表的三角形扣、一字扣以及波形扣等，也是簡單純樸的江南特色。盤扣的江南服飾手工藝的演化中也在逐漸改變，進而形成了連接衣襟的功能，成為江南服裝裝飾的點睛之筆，體現(xiàn)出服飾的意蘊和內(nèi)涵。盤扣作為極富代表力的江南服飾元素，在現(xiàn)代制作工藝中得到了批量生產(chǎn)。而后期多數(shù)公司采用玉石作為設計元素，精細化了生產(chǎn)流程，以匠心獨運的社交風格突出了江南服飾的手工藝特色。很多現(xiàn)代服飾品牌普遍沿襲了傳統(tǒng)服飾的手工藝方法，并與休閑化的服飾發(fā)展路徑相融合，將盤扣的設計元素附加在現(xiàn)代服飾中。

（二）近現(xiàn)代江南服飾的刺繡工藝發(fā)展

刺繡工藝是江南服飾手工藝的代表形式，主要包括蘇繡、湘繡、蜀繡和粵繡四大門類。其傳統(tǒng)手工藝技法涉及錯針繡、網(wǎng)繡、亂針繡、滿地繡、納絲、鎖絲、平金、盤金、影金、戳紗、鋪絨、灑線、刮絨等，刺繡工藝在江南服飾中的用途主要是提升衣著的藝術(shù)品味。而近現(xiàn)代服裝設計將傳統(tǒng)手工刺繡技藝傳承下來，并將現(xiàn)代元素注入其中。在現(xiàn)代服裝面料中融合刺繡工藝，有效地激發(fā)了服飾的立體感，并突出了傳統(tǒng)工藝的藝術(shù)價值。雖然具有3000年歷史的刺繡手工藝，主要以絲綢面料為基礎，但現(xiàn)代工藝將其合理地融入到多元化的服裝面料中，如羅布麻紡、超細纖維、純棉、絲綢、皮革、滌綸、錦綸、無紡布、聚酯纖維等面料中，以刺繡工藝增添設計元素，完美地詮釋了刺繡工藝的現(xiàn)代美學。在第63屆戛納電影節(jié)中，明星試穿的“祥云龍袍”設計，就是在聚酯纖維面料中加入了現(xiàn)代刺繡工藝。而此禮服的刺繡工藝驚艷了全世界，甚至被英國皇家維亞及阿爾伯特博物館永久收藏。由此表明，刺繡工藝在傳統(tǒng)技藝之上形成了更高的藝術(shù)表現(xiàn)力，并以現(xiàn)代制作水平形成了獨特的東方色彩，進而得到了全面發(fā)展，并為江南服飾的手工藝開啟了全新的世界舞臺發(fā)展機遇。

[1]崔榮榮，郭平建.近代晉中、皖南和江南地區(qū)民間裙裝探究[J].紡織學報，2006（10）.

[2]許星，廖軍.蘇州傳統(tǒng)織繡及服飾手工藝的拯救與再生[J].絲綢，2009（02）.

（責任編輯 劉冬楊）

本文系江蘇高校哲學社會科學研究基金項目“江南服飾手工藝特色傳承及教育實踐研究”（項目編號：2017SJB0917）。

方潔，女，碩士，江南影視藝術(shù)職業(yè)學院，講師，研究方向：服裝設計及服飾文化）