赫諾普夫繪畫(huà)作品解析

◎?qū)O征

赫諾普夫繪畫(huà)作品解析

◎?qū)O征

赫諾普夫是比利時(shí)杰出的象征主義代表畫(huà)家，他的畫(huà)富有裝飾效果，寓意深刻，給觀者以無(wú)限的想象空間。本文從畫(huà)家的背景和生平經(jīng)歷入手，通過(guò)其兩大類(lèi)作品分析其作品特性和創(chuàng)作意圖。

赫諾普夫 象征主義

費(fèi)爾南德·赫諾普夫（Fernand Khnopff，1858-1921）是一名象征主義畫(huà)家，我們?cè)诰W(wǎng)上搜索他并不能得到太多的信息，因?yàn)樗且幻浅Ｉ衩亍⒆⒅仉[私的畫(huà)家，但其實(shí)他在比利時(shí)非常知名，對(duì)象征主義繪畫(huà)做出了巨大的貢獻(xiàn)。

赫諾普夫出生于比利時(shí)柏林格根的一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)家庭，原本被父母送到布魯塞爾自由大學(xué)，培養(yǎng)他當(dāng)律師或是法官，但赫諾普夫漸漸表現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)的興趣，最終考入法蘭西皇家美術(shù)學(xué)院，成為19世紀(jì)歐洲的大師級(jí)畫(huà)家。

赫諾普夫的童年是在布魯日度過(guò)的。布魯日被聯(lián)合國(guó)科教文組織定為世界遺產(chǎn)，因其地處黃金位置，在中世紀(jì)時(shí)是一個(gè)非常繁華的商業(yè)城市。但從16世紀(jì)開(kāi)始，這座城市的佛蘭德運(yùn)河中開(kāi)始淤積泥沙，讓船只不能通過(guò)，布魯日不再輝煌，人口急劇減少，成為一座“沉睡的城市”。同時(shí)代象征主義小說(shuō)家喬治·羅登巴赫（Georges Rodenbach）就曾就以布魯日為背景寫(xiě)過(guò)一篇小說(shuō)，名為《沉寂的布魯日》（Bruges la Morte）。這也正是象征主義的意義所在：“畫(huà)家通過(guò)象征的、隱喻的和裝飾性的畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)虛幻的夢(mèng)想”“重要的是反映個(gè)人的主觀感受，讓個(gè)人從現(xiàn)實(shí)中超脫出來(lái)”，畫(huà)中的事物幾乎都帶有隱喻。又由于象征主義活躍的時(shí)間為1885年到1900年，因此赫諾普夫又被稱(chēng)為是“世紀(jì)末的畫(huà)家”。

赫諾普夫擅長(zhǎng)畫(huà)女性人物畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)，他出道時(shí)因以斯芬克斯和美杜莎的神話故事為主題的創(chuàng)作而聞名，自1881到1889年這九年的時(shí)間里，赫諾普夫畫(huà)著各式各樣的女性們：《婦女習(xí)作》《藝術(shù)家之妹瑪格麗特》（Marguerite）《記憶》《沉睡的美杜莎》等。我們細(xì)細(xì)觀察，每一幅畫(huà)的主角似乎都長(zhǎng)著同樣的面孔：瑪格麗特的面孔?，敻覃愄厥钱?huà)家的妹妹，畫(huà)家深?lèi)?ài)著她，一直執(zhí)著地描繪著她的面容。甚至我們看著《回憶》（Memories 1889）這幅畫(huà)，七個(gè)青春洋溢的女子手持網(wǎng)球拍站在一片草地上，背景是赫諾普夫最擅長(zhǎng)的朦朧感十足的畫(huà)法，其中甚至還帶有印象派的一些色調(diào)。這七個(gè)女子身著不同顏色、不同款式的長(zhǎng)裙，姿態(tài)隨性愜意，三兩個(gè)并在一處，右側(cè)墨綠和橘色衣裙的兩個(gè)女子手挽著手，正閑適地向前走著，似乎邊散步邊觀看著風(fēng)景；畫(huà)面最左側(cè)，三個(gè)女子排成一排，后面的兩個(gè)看不清楚面容，最前面穿著束腰粉紅蓬裙的女子最為清晰，她一手放在裙側(cè)，一手扶在頸上，頭微微地左斜，姿態(tài)十分可愛(ài)生動(dòng)。然而我們細(xì)看這七個(gè)女子的面容，卻會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)：這些女子的面孔與畫(huà)家繪制的《藝術(shù)家之妹瑪格麗特》竟然全都是同一幅。畫(huà)家對(duì)其妹的親情不禁讓人十分震撼。在她結(jié)婚遠(yuǎn)嫁后，畫(huà)家不得不雇傭其他的模特，但這些畫(huà)全部都帶有瑪格麗特的相貌特征。再回到這幅畫(huà)中時(shí)，我們一定會(huì)注意到：畫(huà)面十分模糊，仿佛是在夢(mèng)中，又似乎是在腦海深處埋藏的場(chǎng)景。這正是赫諾普夫繪畫(huà)的一個(gè)典型特征：他擅長(zhǎng)描繪想象中的，又深深惦記的那些回憶，這些回憶反映在畫(huà)中后，畫(huà)家會(huì)用代表性的事物來(lái)建立與記憶的關(guān)聯(lián)，讓觀者產(chǎn)生聯(lián)想，我們甚至可以通過(guò)1882《藝術(shù)家夫人肖像》、1883《聆聽(tīng)舒曼》和1896《夫人肖像》中了解到畫(huà)家與其妻子相處又相離后，畫(huà)家對(duì)其妻子的印象。在畫(huà)家的心目中，他的妻子在婚姻中面目呆滯，雙眼無(wú)神，甚至聆聽(tīng)音樂(lè)時(shí)都顯得無(wú)力，然而他們分開(kāi)后，他的妻子突然變得可愛(ài)起來(lái)。這所有的映像都象征著畫(huà)家心中過(guò)去的沉重、孤獨(dú)和思念，這也是象征主義繪畫(huà)的寫(xiě)照。

1904年彩粉鉛筆畫(huà)《被廢棄的城市》（An Abandoned City）是我們研究赫諾普夫時(shí)一個(gè)不可遺漏的作品。這幅畫(huà)以《沉寂的布魯日》中的黑白老舊照片為藍(lán)本，是描繪布魯日一系列作品當(dāng)中的一幅。在繪畫(huà)時(shí)，赫諾普夫完全放棄了到布魯日重游的念頭，全部靈感都來(lái)源于他的回憶和舊照片。因此，我們?cè)谟^賞他這一系列的作品時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)在畫(huà)家的筆下，布魯日的房舍是虛幻的，正在毀滅著的。無(wú)論是1889年《一座死城》還是《布魯日的記憶：女修道院的入口》（Memory of Bruges：The Entry to the Beguinage），不難發(fā)現(xiàn)，畫(huà)家是才華橫溢的，但同時(shí)也是頹廢的，遺忘孤獨(dú)是他畫(huà)中永恒的主題，沉郁和悲嘆是他心中永久彌漫的傷痛。可能就如費(fèi)爾南德·赫諾普夫美術(shù)館館長(zhǎng)杰弗瑞·豪威所說(shuō)：“微妙是畫(huà)家畫(huà)面的特點(diǎn)，色彩被色彩所遮蔽，圖像舍去了過(guò)渡的細(xì)節(jié)，所有痕跡都在巧妙地溶解和消失，徒留給我們的是對(duì)于神秘的一瞥。深深地看著這幅畫(huà)，我有時(shí)候回想：這可能是我所知的最接近赫諾普夫的一次了吧?！?/p>

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

孫征，女，碩士研究生，信陽(yáng)農(nóng)林學(xué)院，助教，研究方向：美術(shù)學(xué)）