國內戶外真人秀主題曲歌詞的人際功能分析

董益巧

摘要：國內戶外真人秀節目自2013年起蔚為大觀，霸屏各大衛視，受到廣泛關注，而作為強化其主題形象的主題曲歌詞卻很少有人研究。本文通過韓禮德的人際功能理論對該類歌詞進行語氣和人稱代詞兩方面的分析，從而發現其語氣系統和人稱代詞的使用規律，以及實現了怎樣的人際功能。

關鍵詞：歌詞；語氣系統；人稱代詞；人際功能

近幾年，國內戶外真人秀（以下簡稱真人秀）節目發展迅速，呈愈演愈烈之勢，形式多樣的真人秀節目層出不窮，覆蓋各大衛視，受到觀眾的廣泛追捧。與此同時，針對此種節目形式的研究也逐漸增多，但大多是從電視媒體的角度對其火爆原因、文化價值、節目創新等方面的研究。而真人秀節目除了節目本身，其主題曲的創作、歌詞的譜寫等都增強了節目的主題形象，與節目主題相互動。

一、理論背景及語料來源

（一）理論背景

概念功能、語篇功能、人際功能是韓禮德系統功能語法的三大元功能。人際功能包括由語氣、情態和語調三大內容。同時，韓禮德認為除了這三大內容之外，人際功能也可以由人稱代詞、詞的意義、表達作者態度的詞語等來體現。

本文是對近幾年盛行的不同主題類型的真人秀節目主題曲的歌詞的概括研究，所以只從語氣系統和人稱代詞兩個方面進行討論。

（二）語料來源

本文通過谷歌、百度、新浪微博等搜索引擎調查研究，查找出2013年到2016年各大衛視真人秀節目的收視率以及該節目在本衛視的排名，并將其與當年其他真人秀節目的收視率做對比，按照收視率的高低找出排名前十的節目，對其主題曲的歌詞進行分析。

二、人際功能分析

（一）語氣系統

在語法層面上，漢語有陳述、疑問、祈使和驚嘆四種語氣。本文不區分主歌和副歌，將主歌和副歌都視作語料對象，通過定性和定量分析方法，總結出真人秀主題曲歌詞的語氣分布，如下表：

從表中可以看出，真人秀主題曲歌詞中陳述語氣使用率最高，其次是驚嘆語氣，祈使語氣次之，使用頻率最小的是疑問語氣。陳述語氣是對事實的陳述，主要功能是提供信息，因而陳述語氣被高頻率使用。

（二）人稱代詞

人稱代詞指代話語角色，可以幫助建立說者和聽者之間的一種關系，對構建人際功能具有重要的意義。人稱代詞指稱具有模糊性和復雜性。第一人稱代詞“我/我們”既有包含性用法又有排他性用法。

由此表看出，第二人稱代詞單數使用頻率最高，第一人稱代詞單數與第二人稱代詞單數使用頻率不相上下，第一人稱代詞復數居第三，且第一人稱代詞使用頻率高于第二人稱代詞，第三人稱代詞使用頻率遠遠落后。

三、人際功能的實現

歌詞的參與者包括作詞者、歌手、觀眾。歌詞是由作詞者創作，由歌手演唱的，所以歌詞這一語篇的完成本就實現了與作詞者和歌手的互動，那歌詞通過語氣系統和人稱代詞又實現了哪些方面的人際功能呢？

（一）符合真人秀的定位

真人秀是普通人按照特定的情境、規則，為了達到預計的目的所作出的行為并被記錄后經剪輯而成的電視節目，是動態的有目的性的線形敘事模型。而歌詞是陳述語氣恰好滿足了真人秀的這些特征和要求，陳述語氣是對特定事實的描寫和敘述。

（二）滿足觀眾的好奇心理

近年來，人們更樂意把時間和金錢用在對精神文化的享受上。藝術欣賞能力的提高使得人們更加注重窺探藝術背后的真實來滿足自己的好奇心。陳述語氣的功能就是提供信息，歌詞通過陳述的語氣將參演明星在節目上的生活狀態記錄下來，展現出他們在普通生活中的狀態，同時歌詞的受眾大都是普通人，他們對聚光燈下的明星屢見不鮮但是對明星不帶表演性質的普通生活狀況十分好奇。陳述語氣的功能就是提供信息，歌詞敘述的真實生活狀況正好為受眾提供了信息，讓受眾了解了他們平時看不到的明星的另一面，滿足了他們的好奇心理。

（三）拉近與觀眾的距離

疑問、祈使和驚嘆語氣的使用拉近歌曲和觀眾的距離，使得觀眾關注歌曲內容，引起注意力，提高參與度。

疑問語氣主要為獲取信息，通過疑問讓觀眾產生思考，加入到歌詞當中，設想到底是去哪里，是否能趕上列車等，讓觀眾有一種身臨其境的親切感，留下深刻的印象。

祈使語氣即要求對方做或者不做某事，表示命令、禁止、請求、建議和號召等。在歌詞語篇中，祈使語氣多表示建議和號召，且都是肯定性質的。祈使語氣的運用使觀眾積極參與到歌曲當中作出反應，或是服從或是不予理會，從而形成與歌詞語篇的交際行為。

驚嘆語氣表示快樂、驚訝、悲傷、憤怒等濃厚的感情，帶動觀眾的熱情，極具感染力。節目名就用感嘆的語氣再加上歌詞用驚嘆語氣表達一種快樂的心情，富有激情，將觀眾的注意力吸引到節目當中，極大地調動了觀眾的參與熱情。

（四）增強觀眾的信服力

歌詞文本中的“我、我們”大都是表示一種排他性的用法，凸顯一類人的權威，歌詞由真人秀節目的幾個參演嘉賓共同演唱，他們所演唱的內容都是他們在節目中的經歷和感受，這種經歷和感受雖然觀眾也會有相類似的，但并不是參加了某檔節目才具有的，所以“我、我們”通常表示演唱主題曲的幾位歌手。

首先，這種用法進一步增強了歌手之間的感情，他們有著共同的經歷，通過歌詞表達的情感也大致相同。 其次，“我、我們”的敘述類型是體驗型，排他性的用法并未真正將觀眾排除在外，這種排除只是代表參演節目上的排除，但是歌詞的經歷和感受卻仍然將觀眾聯系起來，既有私密又有親近感。“我、我們”用第一人稱的視角敘述歌手的經歷，這種經歷是真實的，歌手的感受同樣因經歷產生的，也是真實的，這種真實感會增強觀眾的信服力，同時也因為這種真實性，使得觀眾容易接受歌詞，并且有代入感，縮短雙方的距離，增強觀眾與歌詞的互動。

（五）實現歌手間的互動，引起觀眾的共鳴

國內近年來收視率高的真人秀節目均是幾個明星作為固定出演嘉賓的，節目的主題曲也通常是由這幾個明星一起演唱。因而，在歌詞語篇中第一人稱單數“我”和第二人稱單數“你”交替使用，且使用頻率相當，表明歌手之間身份的互換，實現了歌手之間的交流互動。

四、結語

本文通過對戶外真人秀主題曲歌詞的語氣系統和人稱代詞的分析發現，在語氣系統中，陳述語氣使用頻率最高，且實現了符合真人秀的定位和滿足觀眾的好奇心兩種人際功能，疑問、祈使、驚嘆語氣的使用頻率遠遠落后，但是它們也實現了一定的人際功能，即拉近了與觀眾 距離。在人稱代詞的使用中，所有這些人際功能的實現，都是為了達到與觀眾的互動，從而使得觀眾將視線轉移到對真人秀節目的關注中，增加收視率。

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