絲光棉針織面料設計的“自由”與“約束”

◆袁飛（長沙理工大學）

絲光棉針織面料設計的“自由”與“約束”

◆袁飛（長沙理工大學）

面料是服裝設計師詮釋流行主題和體現服裝風格的基本載體，它承載著設計師的理念和思想。我通過自己在外資企業多年的服裝設計工作，獲得了一些經驗心得，在這與設計同仁共同分享。本文分成四部分：1.概念；2.背景與形勢；3.設計師可實施的設計愿望（“自由”部分）；4.設計與客戶的矛盾、設計與生產工藝的矛盾（“約束”部分）。每部分里面都談及到了具體表現以及解決問題的方法。

絲光棉 針織 面料 自由 約束

在談論這個話題時我們首先要了解什么是絲光棉針織面料。絲光棉：是指經過絲光處理的純棉面料，它分紗線絲光處理和面料絲光處理的形式。絲光棉面料以棉為原料，經過燒毛、絲光等程序，織造出光亮柔軟的高品質面料。這種面料，不僅具備了棉的本質的天然特性，而且具備了像絲一般的光澤感，面料手感柔軟、滑爽，穿著舒適，吸濕性強，光澤透氣。

針織：是以線圈為最小單位利用織針將紗線彎曲成圈并相互串套而形成的織物。以絲光棉為原料用針織工藝織造而成的面料就是絲光棉針織面料。它的主要特性是：（1）面料色彩鮮艷，色牢度強，（2）面料具有絲一般的光感，（3）面料垂度好，抗起球抗皺性好。這種絲光棉針織面料多用于高檔T恤、POLO衫、襯衫和高檔襪等。

我國針織面料設計起步晚，遠遠落后于歐洲發達國家，主要原因是織造設備落后，技術水平差，缺乏專業針織面料設計師，設計師整體水平薄弱，創新意識差，還有國家對針織類產品的標準出臺相對滯后。設計師對針織面料的檢測標準和對針織工藝的了解存在一定的矛盾，對針織面料的設計還未能有一個完全的了解。但是隨著人們生活水平的不斷提高以及國際休閑潮流的風靡，使得消費者逐漸追逐時尚，而針織服裝以其舒適、伸展自如等特點越來越來受到人們的青睞。所以針織面料的應用空間還很大。同時，將來隨著針織設備的不斷改進，技術水平的不斷提升，針織面料的開發設計再加上新的設計理念，針織服裝定會成為我們追求時尚的主流。

在最近二十多年來，隨著科技和經濟全球化的發展趨勢，我國的針織服裝業迅速發展，針織產品在服裝中占有的地位也越來越重要。本人通過對國際國內針織服裝品牌差異化的深入調研，提出我國針織面料設計的發展策略，對于提高我國針織服裝的設計水平、與國際服裝設計理念接軌、打造我國針織服裝品牌、提升我國針織服裝品牌的國際競爭力并取得一席之地，將會具有一定的現實意義。

絲光棉針織面料設計的自由性體現在圖形、紋樣、色彩的組合搭配以及新的設備創造出的新的工藝面料等方面。圖形設計上，圖形布局要打破常規，追求巧、奇、特，增加視覺沖擊力；工藝設計上，要多樣化，將最新的工藝運用于面料結構之中，設計師要善于了解市場及客戶的需求，善于吸取國際上的流行元素并且把這些流行元素融入新的設計與技術中去，最終體現于產品的個性化與差異性。高檔針織T恤面料設計一般以提花絲光面料設計為主導，部分印花風格針織面料設計大都以活性印花（拔印、環保印花）為首選，絲光棉面料花樣各異，顏色五彩繽紛，也給人無窮的視覺享受。在這里我們可以把絲光棉針織面料歸類成以下的幾個風格樣式：(1)提花布（分大提花、小提花）。（2）條紋布（分彩條與自動間條）。 （3）印花布。（4）組織提花布（也稱凈色組織提花布）。（5格子布（分印花格、掉線格、色織花格）。（6）羅紋布。（7）凈色布。（8）單面布、雙面布。（9）抽紗布。(10)珠地布（分單色珠地與雙色珠地）。（11)網眼布等。 在以上的布種設計之中條紋布、印花布、網眼布、珠地布、組織提花布都是可以自由設計的，它們不受織機的工藝限制，設計師可以根據自己的想象自由的發揮，在虛擬的世界里去創作、觀察和修改。比如熟練巧妙的應用流行色彩，在不同間距的條紋設計上配上相應的色彩、豐富的色彩感官，也能極大地激發設計師的創作靈感，使其有可能設計出更好的作品，面料也就獲得了新的設計理念。條紋設計往往以對比強烈的居多，在彩色條紋上可以做小提花設計，也可以在條紋之間做一些小印花的點綴設計，還可條紋豎裁做針織襯衫面料；還可以在經過柔軟處理的平紋面料上做些變化格子花紋設計，在凈色布上結合充滿浪漫情懷的印花設計、印花與條紋或與凈色條紋相結合的面料設計，讓網眼和圖案以時尚的方式在面料上重新演繹,凹凸感結構的珠地面料設計師可以通過不同的色彩組合自由的搭配，色織形成具有三維效果的針織面料，凈色布上做幻影般若隱若現的組織提花圖案，使凈色布上有了細微的紋理變化，更讓針織面料成為一個全新的感知，使絲光棉針織面料設計具有了一種強烈的感官刺激。

我把絲光棉針織面料設計歸納為色彩、花紋、材質、工藝四大要素，上面我已經談過設計師可以“自由”實現設計愿望的面料種類，但是在實際工作中我們的設計理想會受到各種約束，在設計過程中設計師會面臨各種矛盾，比如：設計與客戶的矛盾、設計與生產周期的矛盾、設計與生產工藝的矛盾等，在這些矛盾中最主的就是設計與生產工藝的矛盾。絲光棉針織面料組織結構變化多，針織面料的許多花型設計是在編織過程中通過對針織物組織結構的設計來完成其布面效果的，給設計師提出了新的要求和限制。同樣的圖形用不同的組織結構面料效果截然不同。并面歸納的絲光棉面料風格樣式（種類)中的提花面料，格子布種的吊線格、色織格，抽紗布等，它在設計時受機器限制，當一些漂亮的設計方案交給調機師傅的時候會經常被告知方案不可實施，其原因是設計師不了解設計要受織造哪些方面的約束。比方說我們做一個小提花的面料設計，我們必須先知道小提花設計的針數與行數一定要在24的約數范圍之內才行，否則就只能做成大提花，而大提花的生產又會受到生產周期及生產成本的影響，還有吊線格子布的吊線距離，不是由你想做多寬就多寬，現有的設備只能做到“24、48、72”針的范圍，設計師給客戶看圖之前就要將方案調整好。所以我們要先從自己的世界走出來，在做設計的時候，要根據不同的客戶類型，進而與客戶商討將設計做相應的修改而轉化為可生產的方案。

好的針織面料設計需要面料設計師和針織工藝師反復溝通、努力合作才能完成。面料設計師通過分析預測國內外色彩流行趨勢并結合客戶的心理需求來確定色彩、圖樣及織物結構，面料設計師通過提煉出流行的時尚元素來設計織物的組織結構，并結合色彩搭配，來展示面料設計師的設計理念。色彩搭配是較“自由”的，它的配色法則是：流行、時尚、豐富、協調。意大利服裝品牌MISSONI的色彩搭配就是一個經典的案例，他的色彩豐富且具有強烈的節奏感，又不失時尚的感覺。面料設計師針對不同的客戶，要有不同的設計思維。例如針對商務男裝品牌，應多考慮面料組織結構與新工藝的變化，使面料顯得雅致而又富有內涵；針對時尚女裝則可偏重提花與印花圖案的設計；針對運動品牌，應更多考慮面料的功能性和色彩的搭配等等。元素重新組合，色彩、組織結構變化等等都是自由創新的方式。

另外，面料設計師離不開先進服裝工藝技術的支撐，應注重創新設計來提升針織面料的附加值，例如法國力克系統PRIMAVISION電腦設計軟件的設計應用，電腦橫機技術的針織面料組織結構創新設計應用，電腦提花機、激光燒花的設計應用等。

在全球科技發展的前提下，各種新型絲光棉針織面料層出不窮。而面料是服裝設計成敗最重要的因素，也是服裝品牌產品差異化競爭的關鍵所在。它不僅體現出服裝品牌的創新能力，而且還能提升服裝品牌的市場價值與占有份額。服裝設計的發展離不開面料的改革創新，面料設計與服裝設計有著不可分割的制約關系，當面料與服裝完美的融合起來，我們的服裝也會變得更加靚麗，并且每個人都能得到一種視覺的享受。我們正期待這樣的時刻。

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