談電視導(dǎo)演場(chǎng)面調(diào)度的軸線規(guī)律

◎楊宏

談電視導(dǎo)演場(chǎng)面調(diào)度的軸線規(guī)律

◎楊宏

戲劇的舞臺(tái)調(diào)度不存在軸線關(guān)系，觀眾坐在舞臺(tái)前觀看，視點(diǎn)是統(tǒng)一的、不變的。觀眾不可能跑到臺(tái)后或舞臺(tái)的兩側(cè)去觀看，也不可能到舞臺(tái)的上方去俯視，或走到臺(tái)下去仰視，觀眾不能隨意移動(dòng)位置。電視場(chǎng)面調(diào)度因?yàn)閿z像機(jī)鏡頭的介入，有了鏡頭調(diào)度，現(xiàn)場(chǎng)拍攝中要經(jīng)常變換機(jī)位、角度和視點(diǎn)，也就產(chǎn)生了軸線問題。它給場(chǎng)面調(diào)度帶來了一定的制約，由此產(chǎn)生了一些必須遵循的軸線規(guī)律。

電視 導(dǎo)演 場(chǎng)面 調(diào)度 軸線規(guī)律

場(chǎng)面調(diào)度是導(dǎo)演技巧的一個(gè)元素，它孕育于導(dǎo)演在前期籌備階段對(duì)于作品的構(gòu)思，滲透著導(dǎo)演的生活態(tài)度和美學(xué)理想。場(chǎng)面調(diào)度也被借用到電影中，主要是指導(dǎo)演對(duì)畫框內(nèi)的事物做出的安排。由于電視藝術(shù)創(chuàng)作與電影創(chuàng)作在某些方面具有一定的相似性，因此也適用于電視藝術(shù)作品，成為導(dǎo)演在屏幕上敘事和表意的重要手段與方法。在現(xiàn)場(chǎng)拍攝中，導(dǎo)演常常以即興的方式進(jìn)行創(chuàng)作。即興創(chuàng)作也包含場(chǎng)面調(diào)度設(shè)計(jì)，且在實(shí)際拍攝中操作性更強(qiáng)。

戲劇場(chǎng)面調(diào)度因舞臺(tái)與觀眾席是固定的，其調(diào)度必須與觀眾視點(diǎn)相適應(yīng)，因此，戲劇場(chǎng)面調(diào)度只有演員調(diào)度。而電視除了演員表演之外，還有場(chǎng)景的設(shè)置、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)等，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)需要時(shí)間，并可以連續(xù)改變場(chǎng)景環(huán)境，在與演員運(yùn)動(dòng)的同時(shí)，因空間、景別的改變，使造型也發(fā)生了變化。其視點(diǎn)既可以代表客觀視點(diǎn)，也可以代表人物的主觀視點(diǎn)。導(dǎo)演通過引領(lǐng)觀眾的視點(diǎn)，讓觀眾看到構(gòu)思出的畫面效果。

一、軸線

導(dǎo)演在拍攝和處理兩個(gè)或兩個(gè)以上人物的動(dòng)作方向以及他們相互之間的交流時(shí)，人物之間會(huì)出現(xiàn)一條看不見的假定的直線，這條直線稱為軸線。軸攝時(shí)，如果違反了軸線規(guī)律，空間的統(tǒng)一感會(huì)被破壞。例如一個(gè)人坐在籃球場(chǎng)一側(cè)的看臺(tái)上，觀看甲、乙兩隊(duì)賽球，比賽正在激烈進(jìn)行著。這名觀眾所坐的位置、眼睛的視線代表攝像機(jī)的機(jī)位和角度。假如甲隊(duì)按這名觀眾的視線投左手籃，乙隊(duì)則投這名觀眾視線的右手籃。在甲、乙隊(duì)雙方的左右關(guān)系之間，有一條軸線，如果任意越過而違反了軸線規(guī)律，空間的統(tǒng)一性被破壞，將造成甲乙雙方關(guān)系和方向性的錯(cuò)誤。這個(gè)例子說明，當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位和總角度確定在人物關(guān)系的一側(cè)之后，其余方位的鏡頭不能越過軸線到另一側(cè)去拍攝，否則就會(huì)使甲隊(duì)將籃球投進(jìn)自家的籃筐中。

二、方向軸線

由人物或行駛工具，如車輛、牲畜等運(yùn)動(dòng)方向產(chǎn)生的軸線，稱為方向軸線。如人物行走或駕車、騎馬由右向左運(yùn)動(dòng)，從左出畫，那么下一個(gè)鏡頭就不能再?gòu)淖笕氘嫞瑥挠页霎嫛７駝t，違反方向軸線規(guī)律，會(huì)造成觀眾以為這個(gè)人又返回原處的錯(cuò)覺，不再認(rèn)為人物在繼續(xù)前進(jìn)。如果繼續(xù)前行，必須讓人物行走或駕車、騎馬仍由右入畫，或者從前方或后方人畫，最后由左出畫。除非情節(jié)安排的需要，如人物折返原路。

三、關(guān)系軸線

由人物之間所在空間的位置關(guān)系而產(chǎn)生的軸線。比如拍攝甲、乙兩個(gè)人談話時(shí)，兩個(gè)人交談的過程被分切成若干個(gè)鏡頭，經(jīng)過組接來表現(xiàn)。一般情況下，鏡頭調(diào)度不能隨意超過兩個(gè)人中間的軸線，如果越過，即成越軸鏡頭。

四、超越軸線

當(dāng)人物關(guān)系和動(dòng)作方向的軸線建立起來之后，鏡頭調(diào)度就受到軸線的制約。如果轉(zhuǎn)換鏡頭或改變機(jī)位，視角超過關(guān)系軸線的另一側(cè)，會(huì)造成畫面上動(dòng)作方向的混亂或人物關(guān)系位置的混亂。但是，導(dǎo)演如果被軸線限制，僅在軸線的一側(cè)進(jìn)行調(diào)度，長(zhǎng)時(shí)間多鏡頭的拍攝，不僅使場(chǎng)面顯得呆板，還會(huì)造成舞臺(tái)場(chǎng)面的感覺。因此，為了充分發(fā)揮場(chǎng)面調(diào)度的靈活性和多樣性，導(dǎo)演應(yīng)突破軸線的限制，設(shè)計(jì)合理越軸線的調(diào)度方式，能夠在軸線的兩側(cè)進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度。

無形的軸線不可逾越，但為了尋求富于表現(xiàn)力的場(chǎng)面調(diào)度，導(dǎo)演可以運(yùn)用以下的方式合理地越過軸線。

1.通過人物調(diào)度來改變方向和位置，重新建立新的軸線，以突破原來軸線的限制。

2.通過運(yùn)動(dòng)鏡頭越過軸線，如由軸線的一側(cè)移向另一側(cè)。

3.通過中性鏡頭突破軸線的限制，如人物無目視方向，正對(duì)鏡頭。

4.通過俯拍全景鏡頭作過渡，越過鏡頭。

5.通過人物做出幅度較大的動(dòng)作，如站起、轉(zhuǎn)身、跳躍等，越過軸線。

6.通過空鏡頭、前景鏡頭作過渡，越過軸線。

7.通過插入另一方位中的人物作過渡，間隔時(shí)空，不要在越軸時(shí)產(chǎn)生突兀感，使時(shí)間與空間產(chǎn)生間隔，緩和由于越軸給觀眾造成的視覺上的跳躍感。突破軸線限制，合理越軸之后，改變了原有的軸線關(guān)系，但新的軸線又建立起來。軸線始終存在，導(dǎo)演在進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度時(shí)，應(yīng)熟練駕馭軸線關(guān)系。

總之，場(chǎng)面調(diào)度的作用與攝像、美術(shù)的造型設(shè)計(jì)、視覺語(yǔ)言的運(yùn)用技巧及演員表演關(guān)系密切，因此，不能將場(chǎng)面調(diào)度的作用局限在一個(gè)狹窄的范圍里，僅僅作為一種生活場(chǎng)景再現(xiàn)的手段，導(dǎo)演在構(gòu)思設(shè)計(jì)時(shí)，要將攝像、視覺語(yǔ)言的技巧、演員的表演等諸多藝術(shù)因素綜合起來，形成完整的場(chǎng)面調(diào)度，并在實(shí)際操作中發(fā)揮它的作用。

[1]回鵬.電視導(dǎo)演如何控制專題晚會(huì)的策劃與實(shí)施[J].新媒體研究，2016（13）.

[2]張寧.淺談電視導(dǎo)演應(yīng)具備的素質(zhì)與能力[J].大眾文藝，2016（11）.

[3]張艷春.電視導(dǎo)演與觀眾的審美研究[J].當(dāng)代電視，2015（06）.

[4]周康.論電視導(dǎo)演的修為（下）[J].西部廣播電視，2015（13）.

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

楊宏，女，本科，黑龍江廣播電視臺(tái)，中級(jí)職稱（三級(jí)導(dǎo)演），研究方向：導(dǎo)演）