我言秋日勝春朝

我言秋日勝春朝

無意中翻到馬遠的《寒江獨釣圖》，幾絲水紋，一葉扁舟，一個釣叟，除此之外，滿卷皆空。

這叫留白，是我國水墨畫中蕩開的濃重一筆。全卷只有幾處重點物象是細心勾勒的，其余只是略作鋪陳，甚至不著半點墨痕，無限意蘊卻從二維紙面擴展開來。

南宋畫家馬遠與夏圭，尤擅留白。而南宋之前的山水畫家，多喜事無巨細、一一描摹的全景式構圖。鋪滿畫紙的山水，自有它的美，碧水藍天、樓臺廟宇、枯藤怪石……豐富的意象，強烈的視覺沖擊，符合國人傳統的審美理念。譬如仿古而作的風俗畫《清明上河圖》，畫中各色人物一千多個，各有身份，各有神態，各有情節；房屋、橋梁等建筑結構嚴謹，細細描繪一筆不茍，車馬船只面面俱到，謹小而不失全貌，精微而不失其勢。但馬遠與夏圭，偏不愛這般費神兒去精描細繪，而是另辟蹊徑，創造出一種“筆簡意遠、遺貌取神”的獨特風格，留下了“馬一角”“夏半邊”兩個美名。

古詩云：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝！”這是樂觀與通達，也是個性與創新。自古以來，太多悲秋懷古的詩詞，似乎一到秋天，夏天的最后一頁日歷撕下之后，人的心境也會轉涼。秋，承載了太多的悲傷情懷，有“天涼好個秋”，也有“物換星移幾度秋”，還有“秋色連波，波上寒煙翠”，“前人之述備矣！”只有這一聲啼鳴，喚醒了對秋不同以往的審美——“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”。那凌云而起的鶴不同于以往，成了欣欣向榮的象征，成了最美的秋詞。

有些話，別人說過，我們便不要再拾人牙慧；只有眾人靜默時，才是你的主場、你的黃金時代。國學大師陳寅恪不正是這樣的人嗎？面對才女柳如是，他不似別人一樣心懷芥蒂，不僅沒有因為她是舊時的歌妓便以別樣目光看她，反而在晚年目盲的困境下，口述了百萬字的巨著《柳如是別傳》。這是他的個性與創新，是他對閃光人性的尊重。

同樣，宮廷畫師韓干為畫馬，親身入馬廄，與馬兒共同生活，成就了傳世名畫《照夜白》。韓干的馬，不同于以往畫師筆下羸弱的瘦馬，大多腰體肥圓，怒目圓睜，自成一格。

魯迅先生的話猶在耳邊縈繞：“地上本沒有路，走的人多了，也便成了路?！笔堑?，只有于雜草叢生處辟蹊徑，才能避免在人頭攢動的大道上流于平庸，才能成為與眾不同的開路人。

只愿在不斷流淌的歷史長河中，總能聽到“我言秋日勝春朝”這樣的甚或更響亮、更不同于以往的啼鳴。

整體評價：

這是一篇頗有見地的考場佳作。文章以“我言秋日勝春朝”為題，表現“創新”這一主題，別具特色。主體部分從馬遠、夏圭，寫到陳寅恪、韓干，思接千載，內容厚實，材料與題旨自然勾連，深入淺出，剖析透徹，從中可見考生深厚的文化積淀。富有文采的表達，為文章增色不少。

（姜有榮 評價）

（責任編輯 張毓春）