從元小說視角下分析《法國中尉的女人》

劉賀

摘要：在后現代主義中，元小說一個重要的特征，也是一個與傳統小說完全不同的小說形式。本論文從元小說角度去解讀《法國中尉的女人》，分析其元小說特征。元小說的特點實際上已經成了后現代主義小說形式的普遍特征了。因此，探討《法國中尉的女人》中元小說的特征，也是從后現代主義的視角進行分析。

關鍵詞：元小說；《法國中尉的女人》；后現代

一、引言

元小說也叫“超小說”，是后現代小說的主要形式之一。這一概念由美國后現代派作家威廉·伽斯提出來的。他認為作者在寫小說的過程中就表達了對小說創作的思考和懷疑，產生了一種強烈的自我意識，他將那些具有自我意識的小說稱為“元小說”。

關于元小說的概念，西方各界側重點不同，但是比較統一的是元小說作為一種寫作手法，主要是告訴讀者小說純屬是虛構的，并非真實的，這與以往的傳統小說截然不同。

從元小說性這一最基本角度來分析《法國中尉的女人》這部小說，我們可以充分了解這部小說的內涵和作者所要表達的意思。同時加深對元小說這一寫作技巧的理解與掌握。

二、《法國中尉的女人》的元小說特征

元小說的特征主要有兩點：自揭虛構，批評與敘事相結合，我們主要探討《法國中尉的女人》中這兩個特征。

（一）《法國中尉的女人》中的自揭虛構

在傳統的小說中，作者總是盡力的刻畫真實的場景，使得讀者相信小說的真實性。但是元小說卻是恰恰相反的，它明目張膽的告訴讀者，本部小說純屬虛構。

在《法國中尉的女人》中，小說的在前12章對景物人物的描寫，無論是在內容上還是在形式上給讀者的感覺，都像是維多利亞那種傳統的小說。對于維多利亞小說而言，作者必須了解小說中的所有事物，以全知的視角來描述一切。

然后12章之后，筆鋒一轉，寫作風格與前12章迥然不同。被波爾坦尼太太訓斥之后的薩拉站在窗前默默流淚，此時讀者一定在期待著下面將要發生什么，這個矛盾如何解決。但是作者卻突然提出了一個令人匪夷所思的問題，“薩拉是誰？”另讀者難以理解，本章內容敘述完畢。

接著13章內容，作者回到了上一章的疑問，向讀者說明了創作理念，并與讀者探討了寫作技巧。作者坦白自己的小說是虛構的，他也不知道薩拉是誰，其他人物比如查爾斯、歐內斯蒂娜、薩姆、波爾坦尼太太所有這些人物作者都不知道是誰。他們只是作者憑空想象的，沒有任何依據。

在文章的第45章，作者有給我們提供了一個與眾不同的寫作手法。他對自己寫的結局不是很滿意，于是為我們提供了一個開放式結局。第二種結局，查爾斯找薩拉，于是兩人走在最終走在了一起。最后一種結局，查爾斯去找薩拉，但是薩拉沒有答應他，最后各自走各自的路。若是讀者對這三種結局都不喜歡，那么可以根據自己想法，去創造自己的結局。

（二）《法國中尉的女人》中的批評與敘事相結合

在傳統小說中，批評與敘事都是分開，目的是追求真實，保持小說的連貫性。創造屬于作家的，而批評則屬于批評家的。但是元小說卻將二者有機的結合起來。在創造中，加入了批評的元素。這種批評元素有時候是作者與讀者一起探討小說的創造說法，或者寫作技巧。或者對小說中的人物，故事情節發展進行思考，探究。

《法國中尉的女人》的作者福爾斯就是將二者結合起來。從第1章到61章，作者都是將批評與敘事相結合。在第一章作者在寫科布提時，大贊了它優秀的民間藝術，是如此的完美。然后作者又對這夸張的贊賞表示質疑。之后，他又評價自己對科布提的描述是經得起時間的推敲與質疑的。科布提在很長的時間里仍然保持著它的那份完美。沒有太大變化。小說的11章，在描寫瑪麗為歐內斯蒂娜送鮮花時候，作者對小說中的三個女主公進行了評價。他認為與薩拉和歐內斯蒂娜相比，瑪麗是最漂亮的，因為與她們兩個相比，瑪麗的自私心很少，很有活力。對她們進行一番評論之后，敘事繼續。將敘事與批評相結合，使得作者在寫作中不斷反思，有利于寫作，也有利于讀者對文本的理解，又能讓讀者參與寫作的過程中。

參考文獻：

[1][英]約翰·福爾斯.阿良，劉坤尊，譯.法國中尉的女人[M].廣州：花城出版社，1985.

[2][英]約翰·福爾斯.陳安全譯.法國中尉的女人[M].昆明：云南教育出版社，2006.12.

[3]任紅紅.后現代小說的多元建構：<法國中尉的女人>的形式研究與文化批評[M].北京：北京社會科學出版社，2013.2.