淺析楊慎詞調研究對明清詞學貢獻

左云

楊慎，字用修，號升庵，四川新都人。正德六年辛未，年僅24歲的楊慎，進士及弟，授翰林修撰。因“議大禮”，被永貶云南永昌，死于戍地。 楊慎以博學著稱，正如王世貞所言：“明興，稱博學，饒著述者，蓋無如用修。”明代三百年，著書之最，唯推楊慎。其中楊慎的詞作備受歷代學者推崇，（明）王廷表云：“表嘗評楊子詞，為本朝第一。”（明）楊南金所述：“昔人云：吃井水處皆唱柳詞；今也不吃井水處亦唱楊詞矣。”周遜：“翁為當代詞宗，平日游藝之作，若《長短句》，若《填詞選格》，若《詞林萬選》，若《百琲明珠》，與今《詞品》，可謂妙絕古今矣。”而后胡薇元云：“明人詞，以楊用修升庵為第一。”

楊慎不僅在詞創作上有成就，對詞理論頗有研究，在其《詞品》中可見，其中是對詞調研究在明代應居首位。（清）鄒祗謨在《遠志齊詞衷》中“調名原起辨”條目所言：“調名原起之說，起于楊用修及都元敬，而沈天羽掩楊論為己說。”認為楊慎是較早對詞調來源進行考證的詞人之一。《詞品》卷一“詞名多取詩名”條目中，楊慎認為詞調名源自詩，并考證了“蝶戀花”、“滿庭芳”、“點絳唇”、“鷓鴣天”、“惜余春”、“浣溪沙”、“青玉案”等所出之詩。楊慎考證詞調的方法是可行的，正如（清）鄒祗謨所言：“宋人詞調不下千余，新度者即本詞取句命名，余俱按譜填綴，若一一推鑿，何能盡符原指。安知昔人最始命名者，其原詞不已失傳乎。且僻調甚多，安能意義傳會載籍。自命稽古學者，寧失闕疑，毋使后人徒資彈射可耳。”詞調自宋發展到明，種類多達千余種，如果將其一一考證，是做不到的。況且某些詞調最初始的詞已經失傳，無處可究。有些生僻的詞調也沒有記錄延續下來。所以，楊慎將詞調名來源歸于詩是當時最為可信的。

此觀點對明清詞壇影響較大，縱多詞論談及詞調時，常引用楊慎所言。如（清）沈雄在《古今詞話》“疏名”條目寫到“楊慎曰：詞名多取詩名，如蝶戀花，取梁元帝……瀟湘逢故人，柳惲詩也。粉蝶兒，毛滂詞與花同活句也。菩薩蠻，西域婦人髻也。蘇幕遮，高昌女子所戴油帽。尉遲杯，尉遲敬德飲酒必用大杯也。蘭陵王，王入陣必先，言其勇也。生查子，查即古槎字，張騫事也。多麗、張均妓名，善琵琶者也。念如嬌，玄宗宮人念如也。見詞品”沈雄在評論詞曲調名來源時，直接引用楊慎《詞品》中所言詞曲調名來自詩的原文，雖言語有些許差異，但內容一致。這也證明了楊慎詞調觀在清代有一定的影響。

楊慎對詞調多有研究，不僅僅在對詞曲調名進行考證，而且在《升庵長短句》中也創作自度曲，這也是楊慎對詞調的拓展與豐富。 在《升庵長短句》中所自創的自度曲有《誤佳期》、《落燈風》、《款殘紅》三種，分別對應的詞如下：

誤佳期·壬辰元夕

今夜風光堪愛，可惜那人不在。臨行多是不曾留，故意將人怪。 雙木架秋千，兩下深深拜。條香燒盡紙成灰，莫把心兒壞。

款殘紅二首

花徑欵殘紅，風沼縈新皺。有意惜余春，無計消長晝。 香醪瀉玉洼，瑞腦噴金獸。誰與共溫存，寂寞黃昏后。

頻移帶眼空，只恁懨懨瘦。不見又思量，見了還依舊。 爲問頻相見，何似長相守。天生并頭蓮，好結同心藕。

落燈風·正月十七日留簡西嶨

柳外落燈風乍起，杏靨梅鈿紛墮蕊。彩架閣秋千，紅繩緊香塵滿地，春一分休矣。 銀塘初暖湔裙水，催莫愁蘭舟遙艤。沽酒趁梨花，聽雙歌溫柔鄉里，且住爲佳耳。此詞予自度曲也。

自“自度曲”出現以來，一直處于弱勢地位，所作之詞難以進去選本或者詞譜。但楊慎所作《誤佳期》的影響較大，在明代存詞有十首之多，明代王屋、彭孫貽、易震吉、李漁、沈謙、毛瑩等人都有用此調作詞。如彭孫貽所作：

誤佳期·本意

銷繳從前別恨，說道那回定準。起來三次剔銀釭，欲咒回心忍。 咒也不相干，薄命前生領。唧蟲聲悉瑟窗，沒個人兒影。

再如沈謙依楊慎此調，所作兩首小令：

寫恨

深院斜陽欲墜。滿地平蕪剪翠。此時相遇悄無人，故閃銀屏背。 露手不成招，熱面翻含愧。多情全不是書中，此意真難會。

閨怨

悶把闌干猛拍。一向翠奩塵積。孤鸞那得影兒雙，怕見菱花碧。 梅淺月朦朧，鬢亸云狼藉。愁容自己也難看。敢望他憐惜。

之后，易震吉也作了兩首，收入于《秋佳軒詩余中》：

誤佳期·次韻作

莫是夢中糊作，謾把新郎來賀。幾回江上認歸舟，個個舟都錯。 一首憶君詞，賦就無酬和。枕邊昨夜淚盈盈，寧可挑燈坐。

誤佳期·其二

記得那是鴛帳，兩個心兒一樣。奴今心里事些些，無計安能放。 折柳向章臺，心在章臺上。阿誰心豈似奴心，空把心兒喪。

除了《誤佳期》以外，《款殘紅》與《落燈風》也分別被所用四次和兩次。然詞樂在明已經失傳，“自度曲”已經不再是像宋詞調那樣，依照音樂為作詞，或者依照詞譜所作詞。詞作的音樂性已喪失或變味，作詞更講究句法、平仄、韻律。這就促使“自度曲”變成詞人隨性而作，并不能讓更多的詞人獲得共鳴。故“自度曲”在它出現以后，不被看好。如（清）萬樹在《詞律》中所言：“能深明詞理，方可制勝。若明人則于律呂無所授受，竊恐未能協律。故如王太倉之《怨朱弦》、《小諾皋》，楊新都之《落燈風》、《款殘紅》、《誤佳期》等，今俱不收。”又言“世所膾炙之婁東、新都兩家，擷芳則可佩”。“自度曲”雖在明代備受貶議，從上述詞人所用楊慎“自度曲”的情況，可見楊慎所創“自度曲”在一定程度上是被認可的。就如（清）鄒祗謨所言：“詞之歌調既已失傳，而后人制調創名者，亦復不乏。如用修之《落燈風》、《款殘紅》，元美之《小諾皋》、《怨朱弦》、仲茅之《美人歸》，仲醇之《闌干拍》以及《支機集》之《瑯天樂》、《天臺宴》等類”鄒祗謨將楊慎所創的詞調，列于例前，由此說明楊慎所創自度曲的成就，在鄒祗謨看來當屬最高。明清詞人自制詞調的情況很是常見，但是楊慎的“自度曲”運用次數在明代“自度曲”中當屬前列，說明其價值所在，對詞調的豐富和拓展有一定的貢獻。

參考文獻：

[1][明]楊慎著.升庵長短句[M].續修四庫全書本.集部，1723冊.

[2] [明]楊慎著.升庵長短句續集[M].續修四庫全書本.集部，1723冊.

[3] [明]楊慎著.王文才，萬治光編.楊升庵叢書·詞品 [M].四川：天地出版社.

[4] [明]鄒祗謨著.唐圭璋編.詞話叢編·遠志齊詞衷[M].北京.中華書局，1986.

[5] [明]沈雄著.唐圭璋編.詞話叢編·古今詞話[M].北京.中華書局，1986.詞品上卷.

[6] [明]彭孫貽著.茗齋詩余[M].業書集成初編本.上海.商務印書館.中華民國二十六年五月初版.

[7] [明]沈謙著.東江別集[M].續修四庫全書本.

[8] [明]易震吉著.秋佳軒詩余[M].續修四庫全書本.