美聲唱法與中國傳統唱法的相互借鑒

王亞瓊

美聲唱法與中國傳統唱法作為現代聲樂的三大唱法的重要組成部分，在實際演唱中，兩者存在較大的差異，這就導致表演者在實際演唱中要合理的進行區分。在21世紀，現代聲樂要想率先發展，必然要構建多元化的體系，各種演唱方法能夠相互借鑒，在保持各自的演唱特色的同時，能夠全面提高演唱質量。文章主要以美聲唱法與中國傳統唱法為研究對象，分析兩種唱法的異同之處，并系統分析兩種唱法的相互借鑒過程，讓兩種唱法在比較中得到發展，在個性中體現共性，能夠與時代接軌，提高演唱質量。

【關鍵詞】美聲唱法；中國傳統唱法；借鑒

中國傳統民族唱法與美聲唱法是各自具有特色風格的唱歌體系，兩種唱法既有個性又有同性，既相互獨立有相互借鑒，可以說，這兩種唱法在文化融合角度下相互借鑒、相互吸收可以促使兩種唱法共同發展。中國傳統民族唱法以我國民間唱法為基礎，能夠反映民族的歷史文化傳統，西方文化融合觀念下，中國傳統唱法以及美聲唱法如何實現發展和融合，是現代聲樂研究的重要課題。筆者主要對美聲唱法與中國傳統唱法的相互借鑒和融合的過程進行分析，系統分析兩種唱法的個性以及共性，以此促使現代聲樂演唱技法不斷改進、完善。

1 美聲唱法與中國傳統唱法的比較

1.1 美聲唱法與中國傳統唱法的共同點

美聲唱法與中國傳統唱法具有不可分割的聯系，除了最基本的聲音要求外，其共同點還表現在語言、吐字吐字以及呼吸上。首先，兩種唱法都比較重視呼吸作用，要求在聲樂演唱中，要重視氣息的鍛煉，一般都是“氣沉丹田”，能夠通過呼吸鍛煉擴展聲音的音域，保持歌唱氣息的平穩流動，以此提高演唱質量；其次，兩種唱法都比較重視語言的作用，美聲唱法以及中國傳統唱法都比較重視元音的應用，在演唱中保證字音清亮，語言流暢；再次，美聲唱法以及中國傳統唱法都重視咬字、吐字，在演唱中，對于演唱者都有“字正腔圓”、“流暢”、“清晰”的要求；最后，美聲唱法以及中國傳統唱法也經常應用高音，如京劇的花腔女高音，美聲唱法中的女高音，都比較強調聲音的爆發力、穿透力等。

1.2 美聲唱法與中國傳統唱法的不同點

美聲唱法與中國傳統唱法存在較大的不同，兩者的互通性表現在語言、咬字、口型走向、共鳴方式以及舞臺表現上。在語言咬字上，中國傳統唱法重視“四聲”的應用，要求要將能夠在共鳴的前提下進行發聲，而美聲唱法以意大利語言為基礎，比較重視元音的組合應用，盡管也強調字正，但在實際演唱中，咬字比較夸張；共鳴方式上，中國傳統唱法的喉位稍稍向上，整體的聲音比較集中，呈現出來的聲音比較細膩、溫和，而美聲唱法則應用整體共鳴，音色比較寬厚飽滿，并且高音較多；舞臺表現上，新中國傳統唱法比較重視演唱者的表演，如戲曲演員在演唱時，輔助動作、舞臺走位等，共同來表現作品，而美聲唱法盡管也重視舞臺表現，但其主要是應用音樂去表現內容，大多是要求飽滿、昂揚的精神面貌，基本必須要過多的形體動作。

1.3 美聲唱法與中國傳統唱法相互借鑒的意義

美聲唱法是現代各國歌唱家追求的最高目標，其具有非常嚴謹的技術標準，對于演唱者的沿著具有嚴格的要求，并且其演唱發聲具有較強的穿透力以及爆發力，表演者通過演唱可以表現出較好的藝術效果，能夠讓觀眾獲得較高的藝術審美享受。而中國的傳統唱法是我國民間歌舞表演以及民間藝術的綜合，可以說是中華民族的瑰寶，其具有較高的文化價值以及審美價值。美聲唱法以及中國傳統唱法要想實現可持續發展，就要突破教學禁區，能夠互相借鑒，不斷實現創新發展。

可以說，美聲唱法和中國傳統唱法相互借鑒，能夠對唱法進行創新，提高唱法的演唱效果，同時也能夠推動我國民族聲樂文化快速發展，發揚光大。

2 美聲唱法與中國傳統唱法相互借鑒的表現

2.1 中國傳統唱法借鑒美聲唱法的內容

在民族聲樂作品的演唱中，要借鑒美聲唱法的呼吸、共鳴，在實際的演唱中，表演者要打開喉嚨，如借鑒美聲的胸腹式聯合呼吸以及混合共鳴法，鍛煉表演者的氣息，讓表演者能夠在演唱中較好的發聲，能夠美化、擴大聲音，發出扎實、純凈、渾厚的聲音；另外，還要借鑒混聲唱法，我國民族聲樂演唱中，除了對演唱的聲音進行潤色外，還要讓表演者進行高、中、低音的鍛煉，能夠實現三個聲區位置的統一，促使聲音更加圓潤，尤其是高音，不會呈現出干澀、尖銳感，如在《小河淌水》的演唱中，其中高低音的轉換較多，這里就可以借鑒美聲的真假混合唱法，自由轉換高低音。

2.2 美聲唱法借鑒中國傳統唱法的內容

美聲唱法要想實現創新發展，就要具有自己獨特的民族風格，這就要借鑒我國傳統唱法，聲樂演唱中，演唱風格是辨別現代聲樂演唱藝術特點以及文化內涵的重要標志，美聲表演者在演唱時，要注意呼吸的鍛煉，把握好相關作品的民族特點，提高演唱的韻味，能夠更好雖遭音樂形象；還有美聲唱法要具有民族唱法的“潤腔美”，能夠將情、聲、字、腔融在演唱過程中，并適當的輔助形體狀態來提高聲樂演唱的效果，提高演唱的審美價值；最后美聲唱法還要借鑒中國傳統唱法的情感表達方式，現代美聲演唱者很多都是具有較好的演唱技巧，但演唱的作品缺乏情感，要想改變這種情況，美聲唱法要充分將聲樂發聲技巧與歌唱內容結合起來，能夠實現“以情帶聲，聲情并茂”的演唱目標，以此來提高美聲演唱的效果。

3 結語

綜合來看，美聲唱法與中國傳統唱法具有較強的互通性，不論是呼吸、共鳴，還是現代聲區部位等都能夠互通，這說明兩種唱法可以相互借鑒。中國傳統唱法主要借鑒美聲的呼吸、共鳴以及混合唱法，而美聲唱法主要借鑒民族唱法的演唱風格、腔調以及情感表達的方式，兩種唱法通過相互借鑒，能有效提高演唱效果，實現共同發展。

參考文獻

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作者單位

赤峰學院音樂學院 內蒙古自治區赤峰市 024000