家具要比才更美

李心宇

在去年清華大學(xué)建校105周年之際，新落成的清華大學(xué)藝術(shù)博物館也正式向公眾開放。自去年9月始，開館首展的7大板塊、11個展覽中，家具類藏品尤其是“隨方制象”廳中的50余件明式黃花梨家具頗為引人注目，展廳布置也別具匠心、風(fēng)格前衛(wèi)。

| 另類空間 |

走進(jìn)整個家具展廳，首先是被它不飾繁華、只求明潔的白色背景所征服。因?yàn)榕c其他博物館常采用灰色調(diào)的展廳布置相比，色彩明麗的黃花梨家具在干凈白色底的襯托下更顯清新明麗。

再仔細(xì)品味家具的擺放，把同類型家具擺放在一起、形成鮮明對比，更有利于參觀者分辨同類家具之間的優(yōu)異差別，耐人尋味。比如不同造型的玫瑰椅、條案、炕桌等的排列，非常容易讓參觀者從局部觀察出家具的制作工藝、造型設(shè)計(jì)等方面的差異。

而在同類家具進(jìn)行對比的幾條展線上，布展者還設(shè)置了幾間像中國廳堂一樣的陳設(shè)空間，又全方位體現(xiàn)著明式家具相互間的呼應(yīng)協(xié)調(diào)之美。比如中堂家具中長長的條案與方桌、圈椅之間的方圓映襯，再如亭亭玉立的高縱面條柜與低矮香幾、桌櫈之間的縱橫開闔之美，再加上古董書畫的點(diǎn)綴，中國古典家具陳設(shè)的端莊典雅、簡約秀美的風(fēng)格即撲面而來。

尤令筆者印象深刻的是，展廳中炕桌一線的陳列。為體現(xiàn)炕桌和房屋之間的呼應(yīng)關(guān)系，炕桌一線上別出心裁地設(shè)置了三個獨(dú)特的門狀裝飾，既模擬出房屋的空間結(jié)構(gòu)，又界定了小型的室內(nèi)空間尺度，讓低矮的炕桌在空曠的大廳中與人拉近距離，更顯親切。而更令人心動的是，三個象征中國建筑結(jié)構(gòu)的白色門狀裝置被用來布置燈光，使得炕桌在柔和的燈光照射下更加賞心悅目，既讓參觀者享受了美妙的視覺觀感，又體現(xiàn)著布展的科學(xué)性。

其實(shí)，在近年興起的中國古典家具展上，為表現(xiàn)中國元素、發(fā)揮傳統(tǒng)文化的魅力，許多布展者常會使用一些蘇州園林式的窗格來營造展覽環(huán)境，企圖再現(xiàn)明清家具在古代家居生活中的場景。但此種布置方法往往喧賓奪主，影響參觀者對家具本身的關(guān)注。由此來看，清華大學(xué)藝術(shù)博物館家具展廳的家具展陳設(shè)計(jì)則能更好地把參觀者的注意力集中在觀察、賞析家具上。

在50余件黃花梨家具中，另一大亮點(diǎn)還在于一個金黃色的小銅爐—一張?jiān)煨屠w細(xì)婉約的條案上陳設(shè)著一個金閃閃的銅爐，銅爐中插著一炷高縱的線香，使小條案看起來更加清秀飄逸。

上述布置若不仔細(xì)揣摩，是很容易被參觀者忽略的。因?yàn)樾l案個頭窄小，而小銅爐也雋秀玲瓏，再加上細(xì)細(xì)的線香，三個“小”湊到一處，自然難免不為觀者駐足，但正因這三“小”恰到好處地把明式家具的極簡風(fēng)格映襯得淋漓盡致，還充分彌補(bǔ)了小條案的單薄—這一金色的亮點(diǎn)牽引著參觀者的眼光不由自主地移向小條案，可謂“點(diǎn)睛之筆”。

沉下心來，仔細(xì)參觀各種榫卯模型陳列、各種木材樣板及學(xué)名俗名的標(biāo)識，再領(lǐng)略書畫及文玩的穿插點(diǎn)綴，明式黃花梨家具的藝術(shù)之美、文化之深厚得到了較為全面地展示，更讓參觀者深入其中、融入生活，而不是被珍貴的古董家具拒之千里之外。

從一進(jìn)門處的玫瑰椅開始，參觀者的思緒就被牽絆在這些雅器上、咂摸其中的味道。若忽然回過頭來，映入眼簾的卻是幾扇架子床殘件，其中一件的紋飾似狗，令筆者心中不禁浮起王安石“黃犬花心臥”的詩句。如此有趣的紋飾讓人浮想聯(lián)翩，思緒自然可從之前的高度集中一下子放松起來。

移步換景，一件挨著一件的家具又像一場選美大賽，每件家具不僅比例協(xié)調(diào)、選材合理，又各具特色、工藝有別—它們鮮明的對比自然會讓參觀者的古典家具鑒賞水平有所提升。

| 三對玫瑰椅 |

就拿展廳入口處的三對黃花梨玫瑰椅來說，筆者的感受就極為豐富。

壸門靠背玫瑰椅 簡素靈空

此椅四條腿均一木連作，前腿與扶手、后腿與搭腦相交處皆為煙袋鍋榫，為玫瑰椅的典型做法。靠背的壸門造型與座面下的相呼應(yīng)，使上下看起來自成一體。扶手下安裝的券口牙板落在設(shè)有矮老的細(xì)棖上，穩(wěn)定而靈空。略顯不足的是，側(cè)面壸門采用了入清以后垂堂肚的制作方法，與正面壸門不甚協(xié)調(diào)。

群龍捧壽紋玫瑰椅 富貴雍容

此椅在靠背、扶手及座面下壸門牙板上做了大面積的雕飾，繁縟富貴。四腿一木連作，搭腦及扶手以煙袋鍋榫與腿部相交。靠背裝板滿雕夔龍捧壽紋。扶手券口牙板雕飾夔龍紋并落在橫棖上，橫棖下設(shè)團(tuán)龍卡子花，給人帶來了豐富的審美層次及視覺享受。

整椅雕飾以座面為界，上下略有變化，相互輝映。座面下壸門飾雙龍奪珠紋，券口曲線起拐子陽線，轉(zhuǎn)曲有力，與靠背裝板的夔龍曲線做“上柔下剛”的對比，凸顯一種安定感，體現(xiàn)中國人敬畏自然，遵從天圓地方的道家理念說。

黃花梨草龍紋券口玫瑰椅 靜雅端莊

此椅上半部的搭腦、扶手、橫棖均采用明式家具羅鍋棖“出門即拐彎”的正宗做法。

靠背搭腦券口牙板及扶手券口牙板都裝飾草龍紋。四條腿與搭腦及扶手煙袋鍋榫相接，椅面上三組精美的壸門牙板均落在以卡子花支撐的細(xì)小羅鍋棖上。

座面冰盤沿起陽線，椅面下壸門牙板用流暢的卷草紋做裝飾，尺寸略寬。兩側(cè)壸門牙板無雕飾，卻也堅(jiān)固穩(wěn)定。椅子通體靜雅端莊，具古代士大夫的雅氣。

整體而言，近在咫尺的幾對玫瑰椅排列在一起，讓參觀者會明顯感覺到它們之間裝飾風(fēng)格的不同和設(shè)計(jì)水平的優(yōu)劣。比如群龍捧壽紋玫瑰椅的品位體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者高度的美學(xué)素養(yǎng)，時代感極強(qiáng)。對比其他兩對椅子，藝術(shù)造詣更勝一籌。而草龍紋券口玫瑰椅，雖兩側(cè)壸門牙板與正面風(fēng)格不統(tǒng)一，但體現(xiàn)出一定的書卷氣，也算是難得的佳品。反倒是壸門靠背玫瑰椅與另其他兩對椅子相比，則遜色了些—兩扶手牙板素雅，靠背牙板卻淺雕卷草紋，整椅上半部牙板風(fēng)格相異；下半部正面?zhèn)让嫜腊迦克匮牛叽鐓s不統(tǒng)一，兩側(cè)牙板不但厚大還采用了入清以來的垂膛肚做法；一把椅子上，牙板形式為三種，頗顯凌亂，降低了椅子的藝術(shù)性。

| 三張條案 |

同樣，擺放在展廳最里面的幾張條案也是各有千秋。

黃花梨夾頭榫素牙子平頭案 做工清爽自然

案面冰盤沿起陽線，夾頭榫裝牙板，腿間裝雙棖。此案整體以圓潤簡素的風(fēng)格為統(tǒng)一，通體氣韻流暢。

平頭案是明式家具中案類的典型樣式，看似簡單，卻簡約得極度嚴(yán)苛，再增減任何構(gòu)件都無從下手，最能反映制作者工藝的高超。

黃花梨夾頭榫云紋牙頭帶托泥翹頭案

此案腿部兩側(cè)鏤雕對稱云頭紋，上加對稱小云鉤，小云鉤上又以曲線孤度與翹頭下護(hù)頭牙板銜接，使案面兩翹頭翹得更加自然，仿佛云頭與翹頭一起向著天空飄浮舒展。

腿間擋板鏤雕云牌圖形，這種上下題材統(tǒng)一又富變幻的鏤雕裝飾賦予了家具更加靈動飄逸的美感。以上部位均起陽線勾出輪廓，尤其腿部中央并列的兩條陽線，俗稱“兩炷香”，極大地提升了家具向上的“走勢”，讓家具更顯“勁挺”。遺憾的是，足下方型托泥卻是清式風(fēng)格，由此推斷，此案有可能制作于清初。

黃花梨龍鳳紋翹頭案 紋飾生動精美

案面獨(dú)板裝芯，牙板雕鳳紋，鳳紋式樣具典型明代韻味。腿間擋板透雕雙龍靈芝紋。龍鳳紋上下呼應(yīng)，十分生動。足下托泥線型渾圓，做工講究。此案雕工細(xì)致，是一件經(jīng)典的明代家具，極有可能是萬歷時期的遺物。

整體相較而言，三張條案雖都是明式條案的傳世精品，但黃花梨龍鳳紋翹頭案無論紋飾的精妙還是托泥的渾圓都較其他兩案更加上乘。夾頭榫素牙子平頭案凸顯了晚明家具簡約靈空的書卷氣；夾頭榫云紋牙頭帶托泥翹頭案多曲的云頭及云牌具有非常強(qiáng)的裝飾感，方型托泥是時代變遷給明式家具帶來的微妙變化，展現(xiàn)出的是清代社會審美意趣—裝飾性大于實(shí)用性；黃花梨龍鳳紋翹頭案皇家氣息濃郁，傳遞出明代晚期興起的以曲線為主的家具風(fēng)格。

并列的三個案子給參觀者帶來三種不同的藝術(shù)感受。對比之下極容易分辨清楚，這是清華大學(xué)藝術(shù)博物館家具展廳給參觀者提供的極大學(xué)習(xí)便利。

當(dāng)然，整個展廳中可對比的家具還有很多，本文僅以玫瑰椅和條案做賞析。若想觀賞其他家具的真妙，不妨親赴博物館一探究竟。