起 風 了

娜 夜

起 風 了

娜 夜

起風了 我愛你 蘆葦

野茫茫的一片

順著風

在這遙遠的地方 不需要

思想

只需要蘆葦

順著風

野茫茫的一片

像我們的愛 沒有內容

娜夜（1964- ），遼寧興城人。《起風了》給我印象最深的是最后一句“我們的愛 沒有內容”。不過，真正領悟它還需要把它納入詩歌整體。“起風了 我愛你”，意思是我愛你就像起風了一樣很自然，甚至不需要理由，這是“比興”手法。“風”在詩中既是起興體，也是客觀存在，它和后面的蘆葦融為一體，并在它身上得以顯形。順著風搖擺的蘆葦美麗動人，它不禁讓人想起約會于其中的情人，以及情人身體的舞蹈。

在第二節當中，詩人揭示這幕場景發生在遙遠的地方，這樣一來，“不需要思想”似乎顯得順理成章了。但思想是從蘆葦過渡而來的，這自然會讓人想起帕斯卡的名句：“人只不過是一根蘆葦，是自然界最脆弱的東西，但他是一根會思想的蘆葦。”帕斯卡把思想視為人的全部尊嚴所在。而在這里，詩人卻把思想與蘆葦分開了：“不需要/思想/只需要蘆葦/順著風”。如果這不是對帕斯卡有意解構的話，詩人可能表示在愛情中，人是感性的，無需思想，只需沉迷于感官的享受中。

前兩節的最后都是“順著風”，似乎在強調事物與感情的自然性。第三節的第一句是“野茫茫的一片”，取自第一節中的第二句，寫的是蘆葦。整首詩就這樣穿插復現，可以視為對《詩經》復沓手法的創造性改寫。值得注意的是，在最后一節中，詩人將蘆葦與“我們的愛”聯系了起來，說“我們的愛”像野茫茫的蘆葦一樣“沒有內容”。問題是，“我們的愛”為什么“沒有內容”？是一直“沒有內容”，還是突然變得“沒有內容”了？我相信這一句是理解全詩的關鍵。“沒有內容”自然是個否定性的說法，它構成了對上節詩中感官沉迷的反撥，是愛之后對愛的反思。它意味著這對戀人像別的戀人那樣擁有幾乎相同的經歷，幾乎沒有故事或沒有獨特的故事來證實他們的愛情具有與眾不同之處。這種“沒有內容”的愛使戀愛者產生一種空洞感。從另一個角度來說，“我們的愛”已經被這個時代掏空了，所謂的愛情只不過是暫時消除或不斷增強一個人內心寂寞的過程。就此而言，作者不只是在描述愛情，更是在反思愛情。這樣的句子不以力度見長，卻如一股柔韌的風，把它的讀者變成了隨風搖曳的蘆葦。此詩寫得極其跳躍，詞語簡約，意象輕靈，指向不定。可以說，這是一首充分留白的詩歌。正如娜夜在談到自己滿意的詩時所說的，“好像什么也沒說，其實什么都說了”。這正是娜夜詩歌語言的特色。