《山楂樹(shù)之戀》的藝術(shù)手法探析

馬妍　王保存　甘霖

摘 要：《山楂樹(shù)之戀》講述了特殊年代一對(duì)青年男女矢志不渝的純真愛(ài)情。導(dǎo)演張藝謀以嫻熟的手法，將簡(jiǎn)單的故事講得唯美細(xì)膩。本文將從細(xì)節(jié)表現(xiàn)、畫(huà)外字幕、鏡頭運(yùn)用以及意向設(shè)計(jì)幾個(gè)方面，以藝術(shù)手法觀照《山楂樹(shù)之戀》。

關(guān)鍵詞：《山楂樹(shù)之戀》；張藝謀；藝術(shù)手法

中圖分類號(hào)： J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）06-0116-01

在這個(gè)物欲橫流、連愛(ài)與被愛(ài)都稍顯物質(zhì)與浮躁的年代，張藝謀導(dǎo)演的《山楂樹(shù)之戀》帶來(lái)了一股清流，滌蕩了每個(gè)人心中對(duì)愛(ài)的釋義的疑慮與焦灼。這部影片所描述的關(guān)于純真愛(ài)情的堅(jiān)持與守護(hù)，使人們找到了久違的感動(dòng)。

一、沉淀——細(xì)致入微的生活細(xì)節(jié)

作為對(duì)中國(guó)的第五代導(dǎo)演的代表，張藝謀為整個(gè)中國(guó)電影市場(chǎng)拍攝了不少于10部之多的經(jīng)典影片。在早期的電影創(chuàng)作中，他尤以文藝片見(jiàn)長(zhǎng)，在電影的構(gòu)圖、光影、色彩方面頗有造詣。《山楂樹(shù)之戀》可以算他從商業(yè)片到文藝片的回歸之作，也是他口中一部“樸素樸實(shí)、洗盡鉛華”的影片?！渡介珮?shù)之戀》電影基于美國(guó)作家艾米同名小說(shuō)，其故事背景為真人真事。在電影中，張藝謀刪減了原作中一些關(guān)于靜秋和老三之外的情感旁支，使整個(gè)敘事更加純凈和統(tǒng)一，利用豐富細(xì)膩的細(xì)節(jié)表現(xiàn)彌補(bǔ)了簡(jiǎn)單的情節(jié)架構(gòu)。在細(xì)致入微的生活細(xì)節(jié)支撐下，整部影片的呈現(xiàn)簡(jiǎn)單而流暢，純情不濫情，彰顯了純粹的情感之美和婉約的藝術(shù)之美。

《山楂樹(shù)之戀》的故事圍繞老三對(duì)靜秋的真摯付出和愛(ài)戀展開(kāi)。在那個(gè)禁錮情感、壓制愛(ài)情的特殊年代，老三與靜秋的愛(ài)情悄悄萌芽，執(zhí)拗而純粹的生長(zhǎng)盛開(kāi)。靜秋一直受家庭成分所累，家庭生活的艱辛，母親的嚴(yán)苛教導(dǎo)，讓她養(yǎng)成了謹(jǐn)小慎微、小心翼翼的性格。靜秋面對(duì)老三的關(guān)心和追求，產(chǎn)生的情感變化和行為處理，展現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)嫻熟的掌控能力。在初見(jiàn)老三時(shí)，她羞澀靦腆，面對(duì)老三笑盈盈遞過(guò)來(lái)的奶糖，她小心的從老三手中卷著手指捏出來(lái)。這個(gè)動(dòng)作的特寫，生動(dòng)的體現(xiàn)了靜秋內(nèi)向害羞的性格。在村長(zhǎng)家，靜秋偷偷的透過(guò)窗簾看著老三在院中與歡歡嬉鬧，忍不住自己也跟著笑起來(lái)，卻仍然不好意思出去與他交談。在不見(jiàn)了幾天的老三終于又出現(xiàn)在村長(zhǎng)家時(shí)，她仍是隔著簾子遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)，又趕緊裝作不知他來(lái)的樣子，慌亂的坐下佯裝寫字，等老三進(jìn)來(lái)叫她才仿佛剛剛發(fā)覺(jué)老三一樣靦腆的笑著。隔著窗簾偷望院子里的老三，仿佛象征著姑娘悄悄打開(kāi)心門又怕人發(fā)覺(jué)的羞赧。情愫已然在心里偷偷萌芽，才會(huì)假裝不關(guān)心不關(guān)注，生怕被人看透了心思。這種欲語(yǔ)還休的女兒情態(tài)，在窗簾一掀一掩，想念欲說(shuō)欲羞的細(xì)節(jié)表達(dá)中顯露無(wú)疑。最終，靜秋還是忍不住問(wèn)老三，去了這幾天不回來(lái)，你怎么不告訴……大媽……一聲。她心里的感情糾結(jié)到快要抑制不住，好不容易問(wèn)出口的話突然驚覺(jué)太過(guò)“露骨”，急急地轉(zhuǎn)了個(gè)彎。動(dòng)作和語(yǔ)言的細(xì)節(jié)處理，使靜秋的感情表達(dá)自然真實(shí)，也為之后的劇情發(fā)展鋪墊了足夠的情感基礎(chǔ)。

二、豐富的畫(huà)外字幕

畫(huà)外字幕的出現(xiàn)成為了本片的特色，在以往執(zhí)導(dǎo)的文藝片中，張藝謀標(biāo)簽中特有的文化氣息與情感周折常常為人樂(lè)道，令人回味無(wú)窮。而在《山楂樹(shù)之戀》中，張導(dǎo)似乎執(zhí)意要將其拍成一部平靜如水的故事，不僅將本來(lái)應(yīng)該激烈糾結(jié)的靜秋與老三之間失聯(lián)的誤會(huì)拍成了靜秋內(nèi)心的小惆悵、小疑慮，刪減了原作中靜秋轟轟烈烈的入省尋覓和情感失落，還刪去了影片前面很多的情節(jié)，改以黑色的字幕作為故事的串聯(lián)。然而這樣的修改不僅沒(méi)有讓故事使人產(chǎn)生蒼白乏累質(zhì)感，反而使影片增添了一股書(shū)香氣，增加了更多文藝的氣息。畫(huà)外字幕的插入，有利的推動(dòng)了劇情的發(fā)展，清理掉了主線外多余的贅述，使故事更加清新而不失完整，也從側(cè)面烘托了角色形象，升華了主題。正是由于前面情節(jié)的有意平淡化，影片最后二人別離的傷感高潮來(lái)的更加驚心動(dòng)魄，同時(shí)尾聲中“我不能等你到25歲，但是我會(huì)等你一輩子”的字幕與之前的字幕產(chǎn)生了首位呼應(yīng)，使這段話的出現(xiàn)不顯突兀，從而與觀眾產(chǎn)生情感共振，得到更加震撼人心的力量。

三、匠心——精心設(shè)置選擇意象

影片中靜秋和老三愛(ài)情的象征載體是山楂樹(shù)，山楂樹(shù)作為純潔愛(ài)情的代名詞，被導(dǎo)演巧妙的通過(guò)各種方式埋進(jìn)了敘事機(jī)制中。靜秋初次見(jiàn)到西坪村的山楂樹(shù)時(shí)，此時(shí)的山楂樹(shù)并未被賦予與愛(ài)情相關(guān)的抽象意義，而是革命者奉獻(xiàn)精神的見(jiàn)證。而之后隨著靜秋第一次去見(jiàn)老三時(shí)，在老三的帳篷處聽(tīng)到的蘇聯(lián)歌曲《山楂樹(shù)》時(shí)，山楂樹(shù)被歌曲披上了愛(ài)情的色彩。此時(shí)的山楂樹(shù)開(kāi)始作為愛(ài)情的象征載體介入敘事機(jī)制，并成為了故事主線上不可或缺的重要鏈條。隨著敘事機(jī)制的展開(kāi)，山楂樹(shù)從不同角度得到不同程度的強(qiáng)調(diào)。老三與靜秋的談話中，老三得知靜秋要寫關(guān)于山楂樹(shù)的革命故事，向他求證山楂樹(shù)的花是否真是紅色的，老三便與靜秋相約待花開(kāi)時(shí)共同鑒證，這為之后老三死前也未能如愿的情節(jié)埋下了伏筆。老三最后一次送給靜秋的禮物是一個(gè)印有山楂圖案的盆子，這個(gè)意象出現(xiàn)之后，老三便消失了，因此靜秋與老三之間在這一段的感情變化生動(dòng)的體現(xiàn)在這個(gè)印有山楂樹(shù)的臉盆上。

影片的最后，鏡頭給那棵見(jiàn)證了兩人愛(ài)情的山楂樹(shù)一個(gè)特寫，山楂樹(shù)終于開(kāi)花了，那花朵白的如此純潔而燦爛，此情此景中，山楂樹(shù)就如老三對(duì)靜秋無(wú)私真誠(chéng)的愛(ài)情一般。在影片中，導(dǎo)演將山楂樹(shù)從敘事機(jī)制中一個(gè)具體物象，巧妙的轉(zhuǎn)化成了對(duì)愛(ài)情象征意蘊(yùn)的負(fù)載表達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

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