馬東永遠活潑、快樂的“90后”

文|艾 力

馬東永遠活潑、快樂的“90后”

文|艾 力

原來他是這樣的老師

和大部分人一樣，我第一次知道馬東，是通過央視的“挑戰主持人”節目。

這檔節目當時火到什么程度？幾乎每個想通過“說話”走上人生巔峰的年輕人都想過自己何時才能像“挑戰主持人”中的選手一樣伶牙俐齒，而最害怕聽到的，就是馬東那句經典的話：“你可能委屈，也可能不服，但是你被淘汰了。”

那個年代，電視上大部分主持人都以顏值高著稱，男主持人高大帥氣，女主持人端莊美麗。第一次見到馬東這樣的主持人，我嚇壞了，心想：這樣的顏值能在央視當主持人，他肯定有非凡的實力。

我的猜測果然沒錯，他以強大的知識儲備、卓越的口才，成為主持人中的“最佳主持人”。后來，那檔節目不做了，馬東仿佛從大家的視野中消失了，直到我陰差陽錯地參加了《奇葩說》。

2014年10月，我走進《奇葩說》海選的面試室，馬東穿著蘇格蘭裙坐在那里，搭配黑色的皮鞋，緊繃著的白色絲襪勾勒出他腿部肌肉的線條。巨大的違和感讓我實在無法把他和那個說出“你可能委屈，也可能不服”的嚴肅的人畫上等號。第一期節目錄制時，我被他的“重口味”嚇壞了，各種沒節操、沒底線的笑話滿場飛，打起廣告來更是腦洞大開，什么比喻都能想得出來。當節目嘉賓“hold住姐”謝依霖在舞臺上拿出情趣用品時，全場人都驚呆了，只有他淡定地拿起來，舉重若輕地講解如何使用。這種巨大的反差讓我無法理解—馬東老師怎么變成這樣了？

變換舞臺

馬東的父親是相聲大師馬季，出生在如此顯赫的曲藝世家，他從小不乏壓力。有一次在節目中，他說起遭遇的校園霸凌，別的同學被欺負是被拉到墻角揍一頓，而他被拉到墻角，會有同學惡狠狠地說：“你，給我說段相聲！”講這話時，他笑得云淡風輕。

在父親光環下長大的人，或多或少都有點兒反叛精神。他并沒有選擇子承父業進入相聲圈，18歲高中畢業，他選擇去澳大利亞讀計算機專業，27歲毅然回國，進入北京電影學院讀書。

回國后，在朋友的建議下，馬東開始做語言類節目的主持人，在湖南等地的電視臺工作。后來，他成為央視的當家主持，還擔任過春晚語言類節目的導演。半路出家的主持人能有這樣的成績，大多會覺得自己已經是人生贏家，沒有必要再轉換身份。

2013年，馬東離開央視，成為“愛奇藝”的內容總監。從某種程度上說，他盤活了“愛奇藝”的視頻戰略布局：招牌節目《奇葩說》、現象級韓劇、《心理罪》等自制劇……

按照他自己的話說，他永遠都是一個“活潑、快樂的‘90后’”。

在“愛奇藝”工作兩年多之后，他又選擇了轉型，成立了“米未傳媒”，拿到20億融資。

找到自己的角色

2015年，有一次，我請馬東去北京某新疆飯館吃飯。沒訂到包間，我試探地問他能否坐在大廳，他二話不說就答應了。他自己開車過來，衣著樸素，講的話也很有深度，并不像節目里尺度那么大。我當時很納悶：“馬東老師，您還是這么‘正常’，我本以為離開央視后，您就徹底放開了。您是怎么做到在不同的舞臺上轉換自如的？”

馬東笑了笑說：“哪兒有什么放得開放不開，不過是在不同的舞臺找到自己的角色定位罷了。就好像開車，當你開在限速60公里的路上，每小時開60公里就好；在限速120公里的路上，如果每小時還開60公里，那就傻了。”

這番話對我幫助很大。在第一季《奇葩說》里，我總找不到那種恰如其分的娛樂感。在大家都放松的時候，我嘗試去嚴肅，顯得很“裝”；大家都嚴肅的時候，我又想搞笑，顯得很傻。

馬東的創作風格就是要特立獨行，按他的話說：“就是要‘炸’，可以做出自己的內容，并不需要跟風模仿。”

我也曾問他，如果只能推薦一本書，他會推薦什么。他說，如果只推薦一本，那就是尼爾·波茲曼的《娛樂至死》。大多數讀者讀完此書都持有悲觀看法，覺得人性要墮落了，不要被娛樂化腐蝕，趕緊去讀書。但在馬東看來，這是人類自然進化的過程，不必感到悲哀，要順著人類的天性去尋求最大限度地吸引注意力的新方法。

在他眼中，《娛樂至死》講了人類從印刷文明向電視文明的過渡，而現在這個時代已經迅速跳到了互聯網時代，這也可能是他下定決心從央視平臺投身互聯網的原因。

馬東不僅在不同的人生角色上轉換自如，他在情緒、態度等方面的轉換也恰到好處。

有時候，新選手對節目定位把握不準，為了搞笑而搞笑，沒有底線，玩笑會開得非常“重口味”。雖然不覺得好笑，其他選手為了配合節目效果，也會笑一下。這時，馬東就會適時插話，將節目拉回正軌。

每次節目開始，馬東會“花式念廣告”。節目即將結束，雙方辯論膠著時，他會加入討論，身份從議長變成議員，從一個新的角度以辯手的身份去分析辯題。此時的馬東，便從一個掌握節奏的角色，瞬間轉化為看到更深層次問題的人。這轉變的尺度，他早已了然于心，更知道自己何時該以另外的方式和角色出現。

人生有三大自由：時間自由、財務自由和角色自由。無疑，馬東更重視第三種自由。人只能活一次，盡量多體會一些角色，會增強心中的幸福感。

局限于自己的小舞臺，就無法到真正的世界中心去。

（本文選自艾力新書《人生的84000種可能》，湖南文藝出版社近期出版）