凄美情切切，生死兩想望
——談蘇軾《江城子》（十年生死）與陸游《釵頭鳳》的相似處

楊 毅

（盤錦職業技術學院 旅游管理系，遼寧 盤錦 124000）

凄美情切切，生死兩想望
——談蘇軾《江城子》（十年生死）與陸游《釵頭鳳》的相似處

楊 毅

（盤錦職業技術學院 旅游管理系，遼寧 盤錦 124000）

蘇軾和陸游兩位都是宋代著名的文人，以往有大量論文從多種角度進行研究——有詩有詞有文。陸游的愛國詩、婉約詞；蘇軾的豪放詞、婉約詞、散文……很少有人把這兩位文人的詩詞作品做比較研究。本文運用對比的方法從他們為數不多的婉約詞入手，從內容、表現手法、用詞特點幾個方面論述了兩位詞人表達情感的相似之處。兩位詞人雖然生活在一個朝代，卻相差近90年，有相同的情愫與表達，可謂跨世知音。

蘇軾《江城子》；陸游《釵頭鳳》；相似處

蘇軾和陸游都是我國中國文學史上著名的文人[1]。陸游是南宋偉大的愛國詩人，他的詩雄奇奔放，沉郁悲壯，洋溢著強烈的愛國主義激情。如：“死去元知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。”（《示兒》）“早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。”（《書憤》）“僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。夜聞臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。”（《十一月四日風雨大作》）。蘇軾開創了豪放詞風，是豪放詞的代表，他的詞有的氣勢磅礴，場景宏闊雄壯。如“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”（《念奴嬌 赤壁懷古》）有的直抒胸臆，自由奔放。如“老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。”（《江城子 密州出獵》）有的瀟灑從容，曠達超脫。如“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。”（《定風波》）

在蘇軾和陸游的大多數作品中給我們展示的都是錚錚鐵骨的熱血男兒形象。而《江城子》（十年生死）和《釵頭鳳》一改往日的詞風，本文通過對比兩首詞的相似處，從另一個角度解讀了蘇軾和陸游的俠骨柔情[2]。

蘇軾《江城子》（十年生死）寫于1075年，陸游《釵頭鳳》寫于1155年。兩首詞的寫作時間雖然相差80年，但兩位詞人所表達的情感卻如出一轍。以下從內容、表現手法、語言幾個方面談談這兩首詞的相似處。

一、寫給妻子表達深摯的相思之情、離別之苦

《江城子》（十年生死）是蘇軾為懷念亡妻王弗而作。王弗十六歲時與十九歲的蘇軾成婚，她聰明沉靜，知書達理，善解人意。二人情深意篤，恩愛有加。蘇軾寫這首詞時王弗去世整整十年。故詞開頭“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。”長久郁結在心的深長的悲嘆，從心底迸發而出，凄哀至極。十年，歲月流逝，生活變遷，也沒有沖淡詞人對亡妻的一片深情，他不僅無時無刻不在思念著她，而且歷時越久而愈深愈濃。懷想深切卻生死相隔。想著亡妻的墳塋在眉州，與自己所在的密州遙隔千里之外，沒有自己相伴身邊，想見得她一個人獨臥泉下，該是何等的孤寂凄涼！[3]而這十年間，東坡因反對王安石的新法，心境悲憤、壓抑，到密州后又忙于處理政務，生活困苦，有多少話要與妻子說！怎能不思念自己那聰慧明理的賢內助啊！這首詞情意綿綿，字字血淚，長長的相思之苦，無法再見的離別之意，凄凄慘慘戚戚。凄婉哀絕之情蕩氣回腸，痛徹心扉！

陸游《釵頭鳳》雖不是生死別離，卻描述了一個動人的愛情悲劇。陸游年輕時娶表妹唐婉為妻，感情深厚。他們都擅長詩詞歌賦，常借詩詞傾訴衷腸。他們吟詩作對，琴瑟相合，花前月下，麗影成雙。但因陸母不喜歡唐婉，威逼二人各自另行嫁娶。十年之后的一天，陸游在沈園春游時與唐婉不期而遇，唐婉以酒肴款待。陸游感傷萬分，悵然不已，隨即于沈園墻壁寫下此詞，抒發了自己內心的眷戀相思之情和無盡的追悔悲憤。詞中下片寫“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。”看著心愛的前妻在美麗的春景中消瘦、憔悴，還有那多年相思悲苦的淚啊……詞人把憐惜之情，撫慰之意，痛傷之感全都表現出來。相思的折磨是無法用語言來表達的。“山盟雖在，錦書難托。”寥寥八字表現出詞人內心的痛苦之情，雖說自己情如磐石，癡心不改，但明明在愛，卻不能愛，明明不能愛，卻又割舍不斷這情絲，真是百感交集，萬箭穿心[4]。一種難以名狀的悲哀，再次破喉而出“莫、莫、莫！”罷了！罷了！罷了！長長的哀嘆，明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻只能不了了之。極其沉痛的哀傷！

《釵頭鳳》和《江城子》（十年生死）雖一個寫給前妻一個寫給亡妻，一個生離一個死別，但所表達的情愫是相同的，同樣感人至深。

二、運用對比的手法，表達情感

《釵頭鳳》多處運用對比的手法。比如上片的描寫“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。”與下片的描寫“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。”的對比。你光滑細膩的手，捧出黃封的酒，滿城蕩漾著春天的景色，宮墻里搖曳著綠柳，如此美麗的春景與佳人是何等的美妙！那為什么美麗的春景依然如舊，人卻如此的消瘦、憔悴，淚水洗盡臉上的胭紅，把手帕都濕透了，……放眼望去，沈園也因與唐婉的重逢滿園的桃花凋零，幽雅的池塘也已干涸，到處都是蕭條的景象，無比的凄涼。無論從景色還是形象的對比上都充分表現了多年分離給唐婉帶來的巨大精神折磨。又如上片的“東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。”與下片的“山盟雖在，錦書難托。”的對比。往昔夫妻情越篤厚，共同生活的時光越美好，越使他們被迫離異后的凄楚心境越深切可感，“東風”無情越可憎可恨。因為多年離索的愁緒，才有那么多的相思和悲憤。雖相隔多年卻不忘曾經的海誓山盟和那心心相印的舊時光。明明兩情相悅，明明癡心難改卻無法訴說。如今盡在咫尺，卻恍如隔世，一切都物是人非。詞中對比手法的運用更突出了分離的痛，相思的苦，重逢的徹骨哀傷。

《江城子》（十年生死）中運用的是時空對比的手法。比如：十年前美好的往昔和十年后的凄涼境遇相對比。回想往昔愛妻王弗賢淑可人，聰慧知禮，每當詞人讀書時，她便陪伴在側，終日不去，偶有遺忘，便及時提醒。這一幕幕就在眼前。如今，佳人已去，留下孤單的自己面對不看的困境。妻子王弗去世十年，蘇軾時任密州知州，距離家鄉眉州千里之遙，蘇軾不滿自己的外遷，很是失意，又身在異鄉，思念之情溢于言表，尤其想起亡妻，美好的回憶歷歷在目。于是詞人巧妙地運用時間對比，真切地表達了對亡妻的思念之情。然而就是回到自己的家鄉眉州又能怎么樣呢？亡妻身置荒冢之中，又怎么重拾昔日的美好時光？于是詞人只能借夢中相逢表達對亡妻的追憶和想念。相思成苦，因思成夢[5]。詞中運用空間對比分別描寫夢前思念、夢中相逢、夢醒后的悲涼三個階段，表現了自己對亡妻的無限懷念。借夢，使被阻的時空瞬間重回往昔。特別是夢中相逢一幕，感人至深。“夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。”在夢里看到愛妻在窗前梳妝，那么親切如昨，仿佛又回到了往日的幸福時光。相逢的喜悅無法表達，不用說話所有的情感都在不言中、熱淚里。于是寫夢醒后“料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。”夢醒后忽覺也只在夢中短暫相見罷了，實際上與亡妻相見是無期、無望了。讓人痛斷腸。

《釵頭鳳》和《江城子》雖然運用對比的角度不同，但同樣增強了作品的表現力，收到好的效果。

三、白描手法的運用，表達最樸素真摯的情義

白描手法的運用是《江城子》最大的語言特色。這首詞一字一句都落在實處，看似淺顯，卻意緒萬千。如“不思量，自難忘。”仿佛日常生活一樣平淡無奇，似淡而實美，不用想久難忘。在生活中，有時會出現某種纏繞心間擺脫不掉的思緒，這里詞人用最平常的語言作了最真實動人的描繪。出語如道家常，卻字字發自肺腑。自然平淡中又富寓真情。又如“小軒窗，正梳妝。”不知多少次，愛妻在小軒窗前梳妝，詞人在一旁欣賞。詞人抓住這一具有典型特征的生活片段，寫出了一對夫妻相親相愛的幸福生活場景。再如“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。”即使我們見了面，看見我風塵滿面，兩鬢斑白的衰頹的樣子，也一定認不出我了。“塵滿面，鬢如霜。”把詞人受盡苦痛、煎熬、生活磨難的形象，栩栩如生地展現在我們眼前。這里用白描手法刻畫的外部形象，卻表現出豐富復雜的思想感情。

《唐宋詞欣賞》的作者王方俊對此作如下評價“本詞通篇采用白描手法，娓娓訴說自己的心情和夢境，抒發自己對亡妻的深情，情真意切，全不見雕琢痕跡，語言樸素，寓意卻十分深刻。”

《釵頭鳳》也運用了白描寫法。詞下片“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。”這十三個字，通過刻畫唐婉的表情動作進一步表現出此次相逢時的心情狀態。舊園重逢，念及往事，她不能不哭，不能不淚流滿面，但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描寫法“淚痕紅浥鮫綃透”顯得更委婉、更沉著、也更形象感人。一個“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。這里十三個字，寫出了唐婉對詞人深情厚意，更寫出了兩個人內心之中的那種無奈、痛楚、掙扎和悔恨[6]。

前人評價陸游《釵頭鳳》一詞說：“無一字不天成”，所謂天成，是指自然流露，毫不矯飾。陸游本人就說過“文章本天成，妙手偶得之”。正因為詞人親身經歷了這千古傷心之事，所以有這千古絕唱之詞。

《江城子》《釵頭鳳》皆是寫給自己愛妻的。運用白描手法，表達自然流露，無需雕琢，情義更真摯更深厚也更打動人心。

四、用詞準確精妙，韻味深長，給人以想象空間

陸游《釵頭鳳》和蘇軾《江城子》中不僅善于運用平易樸素自然的語言來表達纏綿悱惻的深情，而且用詞準確、精妙，韻味深長，給人以想象空間。《釵頭鳳》中首句“紅酥手”三個字，不僅描繪唐婉的美麗姿態，同時也展現了她全人的美，只寫一雙手，就讓我們聯想到往昔那美好日子。更具體而形象地表現出這對恩愛夫妻昔日的柔情蜜意和他們婚后的美滿和幸福。又如：“東風惡”一語雙關，含蓄地表達了詞人與唐婉被迫離異的原因，也在內心控訴了封建禮教對他們造成的悲劇結局。想象著那一對伉儷佳人被生生分開的痛苦。“東風惡”把痛一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。再如：“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。”三句從春景寫起，更讓人覺得凄楚、哀怨，如聞泣聲，如見淚眼，人物音容宛然在目。用眼前的景色追憶昔日的歡情，一時之間百感交集。特別是“空”和“透”兩個字用的非常準確，一字千金。“人空瘦”“空”字寫出了徒喚奈何的相思之情。雖然自知相思無用，消瘦無益，但情之所鐘卻不能自已。“淚痕紅浥鮫綃透”正是多年來終日以淚洗面的真實寫照。作者沒有寫唐婉出聲的哭泣，只一個“透”字，此時無聲勝有聲。表現出唐婉多年的相思和哀痛。我們也能想象詞人何嘗不是多年積情積怨，隱含著同樣的哀痛和相思，所以他更懂她的淚她的情。

在《釵頭鳳》中，最具特色的是兩次運用單字重復三次感嘆。慟不忍言，催人淚下，蕩氣回腸，余味無窮。“一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯！”“山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！”幾年來，道不盡多少愁緒，訴不盡多少相思。即使離別多年，仍舊難忘當日山盟海誓，情深切切。曾經千回百轉；曾經柔腸寸斷；曾近情意綿綿。到最后空留一聲悲嘆，一縷哀思，同心而離居，憂傷以終老。是誰的錯？難道我們錯在不該成婚？留下那些幸福美好的回憶？難道我們錯在不該離婚？帶給我們無盡的相思與哀怨？難道我們錯在不該再相逢？再一次回味美好和痛苦的回憶？寂寥心緒凄涼話，道不盡世情冷暖，悵然情絲。還能說什么呢？罷了！罷了！罷了！詞人的感慨和無奈讓人肝腸寸斷，如蝕骨之痛。

《江城子》中的那種痛也藏在字里行間，字字血淚[7]。如“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。”你去世十年了，不想讓自己去思念，卻難以忘懷。如今你長眠于地下，而我還在世上顛沛流離的活著。這些年來，我仕途潦倒，生活清苦，倍嘗艱辛。我們生死相隔，你見不到我，我也見不到你。我無法向你訴說我心中的凄涼。這里“兩茫茫”用的妙，不只是講詞人這一面的心情和感受，同時也包含了九泉之下的妻子在內。準確的表達了詞人與亡妻生與死這個難以逾越的界限。“茫茫”也為下片“入夢”作了鋪墊。又如“夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。”那么長的夜，在夢中能見到你多好！“忽”字一下子把我們帶到了夢境之中。從現實到夢境“忽”是關鍵字。昨夜做夢重回故鄉，小軒窗前，梳妝臺邊，仍是你最美麗的容顏，一顰一笑宛若生前。“相顧”兩句仿佛我們眼前出現了一幅畫面：一對男女，四目相對，無言想望，只有淚眼和那千行熱淚訴說著彼此十年的相思。“執手相看淚眼，竟無語凝噎”。和現實相比，即使無言，也美好許多了。如能就此定格該多好啊！然而夢終歸是夢，夢醒后更加凄涼。“料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。”三句總束全詞，使感情達到最高潮。特別是“明月夜，短松岡”兩句。我們可以想象，詞人與亡妻不僅生死相隔，亡妻孤伶伶地在千里之外多么孤單！而且是在那矮小松樹的山岡上。這是一幅多么凄冷的畫面“月影朦朧，短松岡上，風聲陣陣。偌大的的曠野，一座孤墳獨立在那里，死者尚且孤苦，而生者又何其哀愁？

一曲悲情情已絕，有聲徹天天悲戚，此情此景隨意逝，留與后人有所思。人間萬事可以消磨殆盡，而情愛的清香卻永遠會歷久彌新。[8]蘇軾《江城子》和陸游《釵頭鳳》都是流傳千古的愛情絕唱。兩位詞人年齡相差88歲，超越時空，也可謂跨世紀的知音。

[1]林語堂.東坡傳[M].張振玉,譯.湖南人民出版社,2013.

[2]莫礪鋒.從蘇詞蘇詩之異同看蘇軾“以詩為詞”[J].中國文化研究,2002(5).

[3]李華.宋詞三百首詳注[M].百花洲文藝出版社,1994.

[4]李澤厚.美的歷程[M].長沙岳麓書社,2000.

[5]房日晰.陸游詞“以詩為詞”說[J].古典文學知識,2008(3).

[6]高峰.“以詩為詞”與“別是一家”——論蘇軾、李清照詞論的殊途同歸[J].南陽師范學院學報(社會科學版),2003(7).

Love Throughout Life and Death——On the Similarities between “Jiangchengzi” (Ten Years of Life and Death) by Su Shi and“Chaitoufeng” by Lu You

YANG Yi
(Department of Tourism Management,Panjin Vocational Technical College,Panjin 124000,China)

Previous research has been Su Shi and Lu You as patriotic poets of South Song Dynasty with both their poems,songs and writings,patriotic poems,love songs by Lu You and the emotional poems,love songs and essays,but there is little research on the similarities between them in art creation.This paper presents the similarities of the poets with artistic methods,the word choice and its contents in emotion convey.The two poets lived by 90 years afar though they shared similar emotions in art creation.

Jiangchengzi by Su Shi; Chaitoufeng by Lu You; similaritiesimplications

I207.23

A

1008-2395（2017）05-0086-04

2016-01-10

楊毅(1970-)，女，講師，主要從事古代文學研究。