跨界當(dāng)導(dǎo)演成風(fēng)作家進(jìn)軍影壇能否“乘風(fēng)破浪”?

電影《乘風(fēng)破浪》正在熱映中，和韓寒一樣進(jìn)軍影壇的作家并不少，2016年上映的就有郭敬明導(dǎo)演的《爵跡》、張嘉佳導(dǎo)演的《擺渡人》，《羅曼蒂克消亡史》導(dǎo)演程耳最大的夢想也是當(dāng)一名小說家。越來越多的暢銷書作家轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演，這對日益蓬勃的中國影壇而言，是好事還是壞事？

現(xiàn)象作家身兼導(dǎo)演和編劇

《乘風(fēng)破浪》在豆瓣上的評分為6.9分，是這個競爭激烈的春節(jié)檔中豆瓣評分最高的影片，甚至高于周星馳和徐克聯(lián)手的《西游伏妖篇》（5.7分）。熟悉韓寒的觀眾可以在《乘風(fēng)破浪》中找到他的影子，可以說，這是一部相當(dāng)具有“韓氏特色”的電影。 這或許也是作家轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演的優(yōu)勢之一。無論是韓寒的《乘風(fēng)破浪》，還是張嘉佳的《擺渡人》，又或者是郭敬明的《爵跡》和《小時代》系列，作家都是同時兼任導(dǎo)演和編劇，這為影片的故事和風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)，也避免了導(dǎo)演和編劇有可能出現(xiàn)的分歧。

近年轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演的多為暢銷書作家。如果追根溯源，這股風(fēng)潮應(yīng)該始于臺灣作家九把刀自編自導(dǎo)的《那些年，我們一起追的女孩》。這部電影讓人們意識到，暢銷書作家本身也是大IP，作家攜帶的人氣能夠直接轉(zhuǎn)移到電影院里，這就讓電影有了一定的商業(yè)保證，自然更容易吸引投資。無論是韓寒、郭敬明還是張嘉佳，他們本身都擁有強(qiáng)大的粉絲基數(shù)，再加上自帶的話題屬性，從他們決定進(jìn)軍影視圈的那一刻起，就注定了票房不會太差。《小時代》系列累計票房近18億元，《后會無期》累計票房6.5億元，《爵跡》累計票房3.8億元，《擺渡人》收獲4.74億元。截至2月5日，有消息稱《乘風(fēng)破浪》累計票房破6億元。

問題當(dāng)導(dǎo)演需要門檻嗎

除了作家，越來越多的編劇和演員也拿起了導(dǎo)筒。對此，人們開始思考“當(dāng)導(dǎo)演究竟需不需要門檻”的問題。姜文曾開玩笑說自己是發(fā)現(xiàn)“導(dǎo)演不需要特別會什么”才去當(dāng)導(dǎo)演的。電影是一門綜合性藝術(shù)，除了導(dǎo)演，許多工作分別由編劇、攝影、美術(shù)、剪輯等去完成，看起來，導(dǎo)演似乎不太需要專業(yè)技能。不過，一種專業(yè)的觀點(diǎn)則是：一部電影的核心永遠(yuǎn)是導(dǎo)演。導(dǎo)演是電影行業(yè)壁壘最高的職位，無論是構(gòu)圖還是剪輯，包括調(diào)教演員，具體到每個環(huán)節(jié)，導(dǎo)演的專業(yè)眼光都至關(guān)重要。《公民凱恩》導(dǎo)演奧森·威爾斯就曾說過：“沒有人能被稱作導(dǎo)演，直到他親自剪輯。”

近日，導(dǎo)演何平在微博發(fā)話：“我多年前說過一句話，在中國當(dāng)作家干上電影導(dǎo)演的工作時，就不會寫出好文學(xué)了。視聽覺的表現(xiàn)力、豐富性及不確定性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過文字的描述，如果有這樣的作家出現(xiàn)在導(dǎo)演行業(yè)中，他們的文學(xué)一定是枯竭了，拍個電影無非是找回些自信而已。他們本質(zhì)上根本不是作家，所以拿著最好的資源，也拍不出作者電影。”他還補(bǔ)充道：“很渴望看到作家當(dāng)導(dǎo)演洞察現(xiàn)實(shí)、歷史或未來，如果他們也和那些毫無思考力、前瞻性的庸俗作品比肩，作家的確徒有虛名。”

作家跨界轉(zhuǎn)型，固然有個人才能、興趣的原因，但背后的商業(yè)利益則更為直觀。無論電影的口碑如何，電影產(chǎn)業(yè)在這個時代所帶來的經(jīng)濟(jì)效益和影響力，遠(yuǎn)不是寫書能實(shí)現(xiàn)的。暢銷書作家拿起導(dǎo)筒，不僅擁有了更多的選擇權(quán)，也縮小了文學(xué)和大眾娛樂的邊界。有人甚至直言，今天的中國電影市場上有太多“偽導(dǎo)演”，這些導(dǎo)演只不過是因?yàn)楦鞣N原因被推到了導(dǎo)演的位置而已。