愛麗絲·門羅 《逃離·播弄》的象征三部曲分析

于建東 陳燕如 高 巍

（大連大學 英語學院，遼寧 大連 116622）

[語言文字研究]

愛麗絲·門羅 《逃離·播弄》的象征三部曲分析

于建東 陳燕如 高 巍

（大連大學 英語學院，遼寧 大連 116622）

通過象征主義分析愛麗絲·門羅《逃離·播弄》可解讀為三個方面的象征：莎士比亞戲劇為邂逅愛情的象征；黑天鵝為另類愛情的象征；綠裙子為愛情破滅的象征。同時，象征主人公若冰的愛情三部曲:邂逅、另類、悲劇--一個難以逃脫命運播弄的過程。

《播弄》；愛麗絲·門羅；外國文學

引言

愛麗絲·門羅，加拿大女作家，《逃離》是其最為杰出的作品，《播弄》是短篇小說集《逃離》中的一個故事，表面上是一系列偶然事件的組合，實則是通過象征手法，將人物無可逃離、不可抗拒的命運隱藏在一個個看似不經意的意象之中。“象征symbol源于希臘語，意即標記。象征是符號，代表著言語社團內的另一事物。”[1]311象征一詞在古希臘有“拼湊、類比”之意，“最初的含義是指兩件一起跑出去東西的總和，古希臘語中的含義指，一分為二的瓷器，兩個結盟城市的信使各執一塊。［2］60美國評論家亞瑟·西蒙斯說，象征是“形式對思想，有形對無形，一切約定俗成的表現”。［3］“象征主義是現代文學作品中極其重要的一種寫作手法，目的是以一種間接的方式表達更深層次的意思”。[4]110象征就是以某種性質或觀念上的聯系為依據，借助有形的媒介，以表現某種抽象意義的一種文學手法。更明確地說，象征即是用一個符號去代表一種意義。

二、莎士比亞戲劇是邂逅愛情的象征

在愛麗絲·門羅《逃離·播弄》短篇小說中，主人公若冰去看莎士比亞戲劇是一個重要的象征。莎士比亞戲劇象征著主人公愛情三部曲的第一部——邂逅愛情。在小說中，喬安妮對主人公若冰嚴格約束，若冰受到心里壓抑，于是便暫時逃離這樣的生活環境，去看戲劇。故事中若冰第二天要去看的戲劇是莎士比亞的喜劇《皆大歡喜》，“今晚她感到有點小興奮，明天是她要上斯特拉福德小鎮去的日子”。[5]253《皆大歡喜》是莎士比亞早期創作的一部喜劇故事，它是莎士比亞“四大喜劇”之一，“表現了有情人雙雙喜結良緣。莎士比亞的《皆大歡喜》表現在對人類追求美好事物、愛情的肯定。”［3］這也象征著若冰對愛情的渴望，然而命運捉弄若冰，第二天看戲劇也上映了四大悲劇之一——《李爾王》，這奠定了故事發生轉折的基調。而若冰自從欣賞了這部《李爾王》才愛上莎士比亞戲劇和她的戀人丹尼洛，并且以后每年都會去看一次。周圍人將若冰一直未能收獲愛情歸因于她對事情過于執著，“她做人太認真，沒準問題正是出在這里。對事情過于執著，就像李爾王一樣，也不會充分利用跳舞和打網球這樣的機會”。[5]265在欣賞完《安東尼與克莉佩特拉》之后，若冰因回去找丟失的錢包而與丹尼洛邂逅。《李爾王》為莎士比亞四大悲劇之一，“而《安東尼與克莉奧佩特拉》則為莎士比亞的第五大悲劇，這兩部悲劇象征著若冰與戀人丹尼洛愛情悲劇的預言。”[3]在《安東尼與克莉奧佩特拉》中，莎士比亞的人生哲學是：“人生是不斷戰斗，同時承受著命運打擊，而愛情并不那么浪漫和張狂，有幾分不可捉摸，就像一個謎。愛情，無論得到或失去，都只是命運的一環”。這也恰恰象征了若冰與丹尼洛的愛情正如這部莎士比亞戲劇想要傳達的人生哲學一樣，看似一見鐘情的愛情，無奈命運對他們開了一個玩笑。作者門羅在這里采用了私人和個人的象征，門羅利用了莎士比亞戲劇的悲劇和喜劇與小說中主人公若冰的愛情與命運之間形成象征關系，使讀者產生廣泛的共有聯想，使這個象征作用發揮到極致。若冰觀看莎士比亞戲劇，象征主人公邂逅愛情，其存在著不確定性和相對性，觀看莎士比亞戲劇有喜劇也有悲劇，這些象征著若冰愛情命運的不確定性，莎士比亞戲劇間接表達其客觀對應物若冰的愛情命運，其象征是相對而言的，而不是絕對的。莎士比亞戲劇象征是通過客觀世界中的具體事物或形象來間接表達思想與情感。主人公愛情三部曲中，邂逅愛情象征是相對的，而不是絕對的。小說中通過使用莎士比亞戲劇這個私人和個人重要的象征，賦予了作品《播弄》內涵的豐富性和多重性。

三、黑天鵝是另類愛情約定的象征

主人公若冰與她的戀人丹尼洛邂逅以后約定再次相會，然而命運播弄使得他們的愛情約定化為無盡的等待，黑天鵝成為一個重要的象征，象征著主人公愛情三部曲中的第二部——另類愛情約定。在小說中，若冰一共見到了兩次黑天鵝。第一次是在欣賞完莎士比亞戲劇《安東尼與克莉奧佩特拉》之后，“終場后她沿著河邊散步，注意到水上有一只黑天鵝——她平生第一次見到的黑天鵝——那是只狡猾的闖入者，隔開一段距離滑行在白天鵝群的后面，獨自覓食。”[5]255丹尼洛就如這只不期而遇、不請自來的 “闖入者”。象征物“黑天鵝”，悄無聲息地闖進了若冰愛情世界，他不是一只“白天鵝”而是一只“黑天鵝”象征著若冰愛情走向另類。這里的象征就是以“黑天鵝”性質或觀念上的聯系為依據，借助“黑天鵝”有形媒介，表現另類愛情抽象意義的一種文學寫作手法。用“黑天鵝”這符號去代表另外一種主人公若冰另類愛情命運。在小說中，主人公若冰發現自己錢包不見了，在回去找的時候遇見了丹尼洛。丹尼洛主動借錢給若冰，還邀請若冰到自己家里。他們相擁相吻并約定第二年同樣的時間，在同樣的地點見面。第二年，當若冰來到他們約定的地點時，卻被“丹尼洛”（實為丹尼洛的同胞兄弟）拒之門外，這讓讀者立即想到了前文出現的黑天鵝。丹尼洛這只突然闖進若冰生活中的“黑天鵝”。愛麗絲·門羅在這里運用了約定俗成或者是公眾的象征，黑色與白色對立的顏色象征，顯現出若冰愛情的另類，象征著一群白天鵝中的一只另類黑天鵝，昭示若冰愛情命運中悲劇烏云的逼近。作者在這里安排了主人公若冰與黑天鵝再次會面，“羞辱啊，莫大的羞辱，這是她當時的感受。”。[5]276若冰來到了河邊，又看到了那只似曾相識的 “故人”——黑天鵝。“仍然是那只黑天鵝在獨自游弋……”，[5]277象征著若冰愛情的另類和悲劇的前奏。丹尼洛正是那只突然闖進若冰平靜生活中的黑天鵝，若冰兩次見到黑天鵝都與丹尼洛有關，似乎也象征了他們的愛情之旅注定是充滿了悲劇另類的色彩。天鵝在英語國家象征著高貴優雅，而黑天鵝在西方則象征是黑夜跟孤寂，沒有白色的純潔跟歡愉，象征不幸跟悲哀，屬于另類，也只能作為配角出現在舞臺之上，襯托出悲劇寓意。黑天鵝象征意義，第一層是字面象征意義：白天鵝群中的另類黑天鵝；第二層寓意著主人公若冰愛情悲劇和命運播弄，正如象征物——黑天鵝一樣可悲。“若冰從未有過戀人，連普通的男朋友都沒有。”[5]264門羅在小說中安排主人公若冰剛剛得到愛情女神的垂憐，卻又無情地被捉弄，象征物黑天鵝的出現，象征主人公若冰逃不出命運對她愛情的播弄。黑天鵝在小說中，是一個重要的象征符號，代表愛麗絲·門羅言語社團內的另類。

四、綠裙子是愛情破滅的象征

綠裙子是一個重要的象征，綠裙子象征著主人公愛情三部曲中的第三部——愛情破滅。在小說中，一個突出之處是那個綠裙子反復出現。據統計，“綠裙子在文中總共出現了 15次，”[4]110“綠裙子”這個高頻出現的詞，充分凸顯作者在小說中的象征意圖。綠色在西方文化中象征希望、美好和歡樂。綠色是大自然的本色，所以也有朝氣蓬勃、富有生命力的象征，同時引伸出“不成熟，無經驗”這一象征意義。［6］239-240門羅小說中運用綠色裙子，是私人或者個人的象征意圖。綠色裙子可以被解讀為：第一層意義，象征主人公若冰的希望、美好、朝氣蓬勃以及富有生命力青春；第二層意義，象征主人公若冰的“不成熟，無經驗”，由于命運的播弄，導致愛情的悲劇。“綠裙子”象征若冰愛情破滅也如古希臘語中一分為二的瓷器，兩個結盟城市的信使各執一塊，兩個結盟城市的信使就是門羅和讀者，門羅在小說中手執“綠裙子”，使讀者產生主人公若冰愛情破滅象征意象。這種象征的運用歷來是文學寫作中一種重要的表現手法。此處的象征就是形式對思想，象征中有形事物象征對應無形的事物，是一種約定俗成的表現，“綠裙子”約定俗成地象征“不成熟，無經驗”最終導致主人公若冰愛情破滅的悲劇。的確“一些象征是約定俗成的或公眾的”，[7]394在小說中若冰因干洗店的人沒把綠裙子弄好，無奈之下她買了一條酸橙綠色的裙子，顏色變了。“如果他們不把那條裙子給我準備好，那我一定會死的”，[5]252“如果她在這件事情上沒有成功，那必定是因為綠裙子的關系”[5]286。裙子是牽動故事情節發展的一根線，稍微一動這根線，就扭轉了故事的結局，因干洗店的人把裙子搞砸，象征物的細微情節變動，從而改變了小說中人物的命運。綠裙子約定俗成地象征若冰愛情的悲劇收場，從而牽出小說主題命運播弄主人公若冰。“因此你可以挑選你愛看的戲到這兒來，你仍然得穿同樣的衣服，穿你的綠裙子，你的頭發也仍然是這個樣子”[4]110，這樣，綠裙子也就成了“盟約”的一部分，也是“盟約”中一個必要條件。只因洗衣店的人不能及時送還綠裙子，裙子顏色改變象征著他們愛情轉向不確定性，最終“轉向悲劇”。“綠裙子”的改變象征不確定性，從而產生了主人公若冰命運的播弄，最終導致愛情的悲劇。

五、結語

在愛麗絲·門羅《逃離·播弄》短篇小說中，分別出現了三個主要的象征：莎士比亞戲劇是邂逅愛情的象征；黑天鵝是另類愛情的象征；綠裙子是愛情破滅的象征。由于象征本身的不確定性和相對性，促使象征在愛麗絲·門羅在運用過程中分別以約定俗成的公眾象征出現或者以私人的個人象征出現。象征本身的不確定性象征女主人公若冰愛情命運的不確定性。使讀者感受到小說情節中的象征意象——女主人公若冰愛情命運的播弄。《播弄》就像一折無聲的戲，通過門羅精妙的象征主義手法，每個象征物都被賦予了為主人公被壓抑的命運而吶喊的“嘴”。同時，也深化了小說的主題，這三個象征猶如一張無形的大網，將小說中人物束縛在象征物所指向的命運，無可逃離。

[1]胡壯麟,劉世生.西方文體學辭典[M].北京：清華大學出版社，2004：311.

[2]戶思社.法國象征主義詩歌的思與辨[J].外語教學,2007，28 （3）：60.

[3]黃晉凱,張秉真,楊恒達.象征主義·意象派[M].北京:中國人民大學出版社,1989.

[4]吳端明.小說《播弄》的敘事藝術研究[J].中北大學學報，2015，（3）：110.

[5]愛麗絲·門羅.逃離[M].李文俊,譯.北京:北京十月文藝出版社,2009.

[6]吳俊.英語顏色詞之象征意義在英美文學的應用[J].華中農業大學學報（社會科學版），2005(5):239-240.

[7]M.H.Abrams.A Glossary of Literary Terms[M].Wadsworth: Cengage learning，2012：394.

Symbolic Trilogy in the"Trespasses"of"Escape"by Alice Monro

YU Jian-dong,CHEN Yan-ru&GAO Wei
(College of English,Dalian University,Dalian Liaoning 116622,China)

By analyzing its potential symbols in Alice Monro's"Trespasses",the author finds that three aspects can be interpreted below:Shakespeare drama--a symbol of encountering love;black swan--a symbol of offbeat love; green dress--a symbol of losing love.These are also considered as the symbols of Ruo-Bing's love trilogy:encountering,offbeat and tragedy,which shows that how difficult for Ruo-Bing's to escape the trespass of fate.

trespass;Alice Monro;Foreign Literature

I106.4

A

1671-1084(2017)01-0100－04

DOI 10.16221/j.cnki.issn1671-1084.2017.01.023

2016-08-25

于建東，碩士，大連大學英語學院講師，研究方向為英美文學；陳燕如，碩士，大連大學英語學院講師，研究方向為英美文學、翻譯學；高巍，博士，大連大學教授、研究生導師，研究方向為翻譯學、文學。