只解情場為卿死，何須馬革裹尸還

劉 燕 （貴州大學藝術學院 550000）

只解情場為卿死，何須馬革裹尸還

劉 燕 （貴州大學藝術學院 550000）

二戰的爆發間接推動了戰爭片在好萊塢的發展，自奧斯卡金像獎設置以來，共有19部戰爭片獲得了奧斯卡最佳影片獎。由美國著名導演羅伯特?澤米吉斯執導的戰爭片《間諜同盟》同樣以“二戰”為題材，在展現宏大壯觀的戰爭場景的同時，依然不忘記情懷的表達以及對人性的思考。

戰爭；愛情；人性

一、慘烈戰爭中人性的光輝

影片《間諜同盟》是由導演羅伯特?澤米吉斯執導，他曾是《阿甘正傳》的導演，也是奧斯卡最佳導演。影片中看似舒緩的節奏，卻危機重重暗流涌動，每個人物就像暗流的支流，最后再匯集到一起集中爆發。影片中男主人公麥克斯與女間諜瑪麗安二人假扮成夫妻，來到卡薩布蘭卡執行秘密任務。為了不打草驚蛇，二人在眾人面前扮演恩愛夫妻甜蜜互動，而每當夜幕降臨兩人單獨相處時，又充滿了不動聲色的智慧與勇氣的較量。隨著一次次驚心動魄的臥底行動，他們的感情迅速升溫，終于在狂風肆虐的沙漠下車震，從此假戲真做成為彼此人生中最重要的同盟。

當麥克斯帶著妻子瑪麗安回到相對和平的倫敦時，面對種種潛伏的危機，真正的考驗才開始……他們如平常夫妻一般，享受著溫暖安寧的的家庭生活，這讓本處于職業間諜身份的二人，逐漸回歸生活，回歸人性，回歸真實的自我。可是幸福時光很快就被陰云籠罩，在炮火的猛烈轟炸下二人迎來了女兒的降生，妻子深陷敵方潛伏間諜的嫌疑，麥克斯為了保全妻子的性命，他冒著生命危險深入敵后，動用一切資源尋找證據。即便后來他發現妻子的真實身份，在軍人的職責和愛人的身份面前，他痛苦著，掙扎著該何去何從，但最終依然選擇遵從內心的聲音，試圖帶著愛人乘坐直升飛機逃離他深愛著而又讓他失去一切的祖國。然而，導演并沒有設計一個完滿的大結局，而是讓瑪麗安最終選擇了自殺來保全她心愛的丈夫和家庭，讓他免受叛國罪的悲慘結局，這樣的結局令人唏噓不已。

死亡是每個人的終極歸宿。當一切美好與絢麗消散，當一切苦痛與掙扎沉淀，這一切都將回歸于真實的人性。在二戰那樣殘酷的歷史時期，人性的光輝依舊綻放，絲毫不受戰爭、政治、正邪的桎梏，充滿了夢幻與激情。在影片中導演通過絲絲相扣的緊張情節以及個體命運的展現，從而鏡像化宏觀的歷史，折射出哪怕是背負著國家特殊使命的間諜也選擇愛與自由的人性真實。

二、理性戰爭中人性的力量

二戰爆發間接推動了美國間諜片的發展，從卡梅隆的《真實的謊言》開始，間諜被打造成為超人英雄的形象。如《007》系列，男主角詹姆斯邦德冷酷多情，機智勇敢，總能轉危為安，同時與愛情不期而遇，成為風靡全球的間諜英雄，該系列電影50多年來長盛不衰，再如《諜影重重》系列，每一部都有鮮明的反派角色，女性角色的設置往往都是作為男主角的伴侶，承擔著編織影片感情戲的功能，襯托著硬漢英雄柔情的一面，從而增添溫情元素。而《間諜同盟》則是對此類型片完成了超越，打破了固有模式，通過瑪麗安的人物性格及其選擇彰顯女性主義的形象。

此外，影片將價值觀選擇的矛盾與沖突設置于殘酷的戰爭背景下，激發了人性中最為剛強的一面。在我們的價值觀中，舍小家為大家，大義滅親的精神向來被奉為圭臬，但當愛情與國家利益發生沖突時，影片傳遞出的是愛情至上人性永恒的理念。這樣的表達很大膽，表面上看是男女主人公的過于自私，但從人性角度來考慮，這又何嘗不是一種偉大的抉擇？

戰爭帶給人類什么？無論是被瑪麗安所救卻在空戰中毀容的戰士，還是眼睜睜看著妻子自殺卻無能為力的男主角，他們的身上或心里都帶著戰爭帶來的傷痛。有誰知道“瑪麗安”那玲瓏八面的背后，有多少心酸與無奈？為了保全丈夫和女兒她不惜犧牲了自己。只有自己的丈夫和女兒記得最真實的自己，個人在歷史面前，終究渺小。死亡終于成全了他們，死亡消弭了一切政治立場，一切國籍民族，一切身份，他們回歸成一對相愛的普通男女，在另一個世界，永遠不必分離。他們是戰爭的犧牲品。國家間的戰爭，政治斗爭，這涉及民族和國家利益，但當個人利益與國家利益沖突時，人會如何抉擇？戰爭碾壓和異化人性，戰爭讓簡單的相愛變得矛盾重重，這是戰爭的殘酷所在。正如二戰后期西方知識分子對于現代、后現代主義的思考，對于生命的消逝，生活的災難的覺醒。他們開始懷疑理性，懷疑用理性工具進行戰爭的正義性。導演通過這部影片努力呼喚著，呼喚真正意義上的人性同盟與文化的覺醒。

三、結語

影片中男主人公麥克斯面對國家使命與個人愛情的兩難選擇時，他毅然決然的選擇忠于愛情，這種選擇彰顯人性的力量。影片開頭始于男主角獨自降落在茫茫荒漠，終結于男主角與女兒漫步在一直幻想期待的千里牧場中。險惡變得生機盎然，飄零的心看似終于自由舒展。但他終究是孤獨的，是徘徊的，是游離的。這不是他理想中美好的牧歌式晚景，而是在這樣的牧場中掙扎著。不得不讓人想起《泰坦尼克號》的露絲：“我愛了一輩子，卻連他的照片都沒有。”

麥克斯是幸運的，因為妻子的照片還都留著；麥克斯又是不幸的，因為妻子在照片里永久定格。“活在心里”是多么諷刺的一句話，她的容顏明明清晰，卻逐漸模糊；你伸出手來，卻無法碰觸。

還記得一開始，麥克斯的法語發音不正，連自己的故鄉魁北克都說不清，瑪麗安就給他起了“魁北瓜”的外號。瑪麗安自盡前的千般情愫，只變成一句“魁北瓜，我愛你”。

也許我不該愛上你，但你是我一生的奇跡。

“魁北瓜”想你了。

[1]唐君，張磊.血戰鋼鋸嶺:戰爭片對信仰與人性的美式呈現[J]電影評介，2017（1）.

[2]殷艷芳，比利林恩的中場戰事:兼談反戰反英雄主義敘事與制作技術革新[J]電影評介，2017（5）.

[3]楊銳，劉海玲.對特工類型片女性刻板印象的反擊——電影間諜中的女性形象解讀[J]電影評介，2016（3）.

[4]范志忠，顧曉燕.多元文化語境中身份的危機與認同——艾布拉姆斯的電影世界[J]當代電影，2014（2）.

本文系貴州省教育廳本科高校一流課程建設項目：戲劇電影鑒賞與創作階段性成果（項目編號：SJJG201703）

劉燕（1992- ），女，漢，安徽蕪湖人，貴州大學藝術學院碩士研究生，藝術學理論藝術批評方向。