哈爾濱“新藝術”運動建筑的形態研究

張 蕾 （哈爾濱理工大學 藝術學院 150001）陸 津 （大慶師范學院 美術與設計學院 163000）

哈爾濱“新藝術”運動建筑的形態研究

張 蕾 （哈爾濱理工大學 藝術學院 150001）陸 津 （大慶師范學院 美術與設計學院 163000）

伴隨著世界新藝術運動發展而來的新藝術運動建筑，是西方古典建筑與現代建筑之間的過渡，起著承上啟下的作用。哈爾濱“新藝術”運動建筑作為其中重要的組成部分，對中國現代建筑的發展產生了巨大的影響，是中國近現代建筑史上不可缺少的一部分。文章從對哈爾濱“新藝術”運動建筑的梳理入手，分析哈爾濱“新藝術”運動建筑的形態特征，探討其個性化的建筑形態語義，以期豐富哈爾濱近現代建筑研究的內容，為今后哈爾濱城市建設提供借鑒。

哈爾濱；新藝術運動建筑；形態；特征；語義

（黑龍江省藝術學科學規劃課題“哈爾濱‘新藝術’運動建筑風格的繼承與發展”資助，課題編號：2016C011）

新藝術運動最初產生于十九世紀初，是一個起源于歐洲的設計運動，其涉及建筑、雕塑、繪畫和工藝美術等眾多領域。建筑作為較早就受其影響的藝術形式，在創作思想、物質形態和裝飾樣式等方面均表現出對傳統古典建筑形態和裝飾的顛覆，對當時的建筑界產生了極大的沖擊。哈爾濱“新藝術”運動建筑與世界該類型的建筑幾乎產生于同一時期，其形態在繼承歐洲新藝術運動建筑的基礎上，還受到俄羅斯“新藝術”運動建筑的影響，形成了自身獨特的特征。從世界范圍內新藝術運動的發展來看，哈爾濱“新藝術”運動建筑不僅是對新藝術運動的一種發展和傳播，還是中西方建筑的一次碰撞，其推動了新藝術運動在建筑領域的進一步深化。鑒于哈爾濱“新藝術”運動建筑的個性化特征，及其對新藝術運動的演繹和拓展，很多專家學者都曾對其進行了研究，梁瑋男的博士學位論文《哈爾濱“新藝術”建筑的傳播學解析》從傳播學的視角對“新藝術”運動建筑哈爾濱的傳播規律和機制進行了探討；劉艷杰的碩士學位論文《哈爾濱“新藝術”建筑的符號學解讀》從符號學的角度對哈爾濱“新藝術”建筑符號的源流與演化、表意形態和構成類型進行了探究；丁旭的碩士學位論文《哈爾濱“新藝術”風格的建筑窗體裝飾形態研究》，王晨光的《新藝術符號在哈爾濱現代建筑裝飾中的應用》、陶媛媛的《淺談哈爾濱新藝術建筑裝飾紋樣》等期刊文章，從建筑裝飾和紋樣研究的視角對哈爾濱“新藝術”運動建筑進行了探討。這些研究所取得的豐厚成果，為哈爾濱城市和建筑的發展奠定了堅實的基礎。與以往的研究不同，本文基于對哈爾濱“新藝術”運動建筑的產生、發展和演變進行梳理，分析哈爾濱“新藝術”運動建筑的形態特征，探討其個性化的建筑形態語義，是從意義傳達的視角探討哈爾濱“新藝術”運動建筑形態的內涵，以期豐富哈爾濱近現代建筑研究的內容，為今后哈爾濱城市建設提供借鑒。

一、哈爾濱“新藝術”運動建筑的產生

新藝術運動建筑之所以能夠在哈爾濱產生，其中一個主要的原因在于其是一座鐵路城市。1895年中日甲午戰爭的失敗和1896年《中俄密約》的簽訂，使得俄羅斯取得了在中國東北修建鐵路的特權。隨著中東鐵路的修建，哈爾濱從原來的一個中國小漁村逐漸發展成為一座國際化城市。作為中東鐵路的交匯點和俄帝國主義對華擴張的一個窗口，哈爾濱不僅被帶入了西方資本主義的生產生活方式和精神產品，還在城市建設和發展方面吸收了大量的外來文化。政治、經濟和軍事的侵略，以及大量歐洲和俄羅斯移民的輸入，使得哈爾濱成為了他們的“第二故鄉”，無論在城市規劃還是建設方面都表現出歐洲和俄羅斯文化的印記，表達出他們的思鄉之情。當然，這也與哈爾濱遠離中國傳統文化發達地區、受中國傳統中原文化影響較弱有關。這使得哈爾濱更容易接納其他國家和民族的物質形態和文化精神，從而實現了多元藝術形態的融合。哈爾濱“新藝術”運動建筑便是在這樣的背景下產生的。

當時，俄羅斯文化與西歐文化相比還處于二流的地位，其不甘于現狀故而積極向歐洲學習，將當時處于西歐盛行地位的新藝術運動作為一種時尚引入到本土，并借由中東鐵路將這一設計運動也同期的帶到了哈爾濱。此時的哈爾濱，已經是一個集歐洲文化、伊斯蘭文化、猶太文化和中國文化等多元文化形式共存的城市，在各種文化沖突，以及不同建設者的共同影響下，哈爾濱“新藝術”運動建筑由此產生，其在西歐和俄羅斯新藝術運動建筑的作用下，結合自身地域和文化的特點形成了區別于前二者的、獨特的“新藝術”運動建筑形態。

二、哈爾濱“新藝術”運動建筑的形態演變

哈爾濱“新藝術”運動建筑并不是一蹴而就的，其經歷了相當時間的發展之后才形成了最終的樣式和特征。根據研究發現：相比較而言，新藝術運動在哈爾濱盛行的時間相對較長。在歐洲，新藝術運動僅僅歷時6年（1900年-1906年）的輝煌后就逐漸消亡了，即使是在俄羅斯的發展也僅僅到1918年便隨著世界大戰的爆發就停滯了。而新藝術運動在哈爾濱的發展卻一直持續到1930年以后，才開始逐漸被其他藝術流派所淹沒。這期間，哈爾濱“新藝術”運動建筑的發展經歷了三個階段形態演變。

第一階段（1898年-1905年），多元化演變階段。新藝術運動經歷了誕生于西歐、迅速蔓延至整個歐洲、被急于擺脫二流文化地位的俄羅斯廣泛發展、傳播至哈爾濱的過程。因此，哈爾濱“新藝術”運動建筑在產生的初期，是以俄羅斯“新藝術”運動建筑占主導，以比利時、法國、德國、奧地利等國“新藝術”運動建筑為補充的多元化發展階段。無論是俄羅斯還是上述歐洲國家都對哈爾濱“新藝術”運動建筑產生了巨大的影響。因此，這一時期實際上是哈爾濱“新藝術”運動建筑形態最為多元的階段，且其隨著歐洲各國新藝術運動的發展也在不斷的進行著自身的調整。

第二階段（1905年-1917年），折衷化演變階段。日俄戰爭，俄羅斯的戰敗，導致了其對哈爾濱的殖民統治和影響的日逐衰退。再加之早期進入哈爾濱的多元化新藝術運動建筑的影響，使得哈爾濱的外來建筑樣式逐漸交融，產生了折衷主義的傾向，哈爾濱“新藝術”運動建筑由此進入到折衷化的演變階段。一些文藝復興、哥特和古典主義的建筑都或多或少的被賦予了“新藝術”運動建筑的元素，從而使哈爾濱“新藝術”運動建筑在折衷化演變過程中變得越來越復雜和豐富。

第三階段（1917年-1930年），裝飾化演變階段。后來，隨著哈爾濱被當時的中國軍閥所接管，哈爾濱“新藝術”運動建筑的演變和發展也進入到裝飾化階段。其中，重要的原因在于西方對哈爾濱城的影響日趨減弱，很多早期的外來建筑師也被本土的建造者所取代。從大的建筑形態上來看，這一時期哈爾濱的“新藝術”運動建筑仍然以折衷主義為主，其演變更多的是集中在了細部裝飾方面。此時的細部裝飾不僅已經去除了繁瑣的古典裝飾符號，還將中國傳統的裝飾紋樣融入其中，真正的形成了具有獨創性和自身特征的哈爾濱“新藝術”運動建筑。

三、哈爾濱“新藝術”運動風格建筑的形態特征

在歷時三個演變階段之后，哈爾濱“新藝術”運動風格建筑的形態逐漸成熟，個性化的特征也凸顯出來。具體表現在以下三個方面：

1.建筑類型多元化

建筑類型與建筑形態的關系非常密切。不同建筑類型，其功能不同，形態也有所不同。因此，哈爾濱“新藝術”運動建筑類型的多元化特征，還間接體現了這一時期建筑形態的多元化狀態。根據對哈爾濱現存“新藝術”運動建筑的的實地調查，以及對以往文獻、照片等資料的整理發現，哈爾濱“新藝術”運動建筑的類型較多，其幾乎包括了獨立的住宅建筑、大型的辦公建筑、鐵路旅客交通建筑、旅館建筑、商業建筑和教育建筑等，除了宗教建筑以外的所有建筑類型。這些建筑類型的形態各異，但在屋頂、入口、墻面、窗體、女兒墻、欄桿和雨罩等的處理方式上卻體現了鮮明的新藝術運動特征，即充滿了典型的新藝術曲線，以及抽象化和幾何化的造型。

2.建筑構件符號化

所謂建筑構件主要是指構成建筑的各個要素，其包括屋頂、墻體、柱子、樓梯、欄桿、女兒墻等等。哈爾濱“新藝術”運動建筑的構件不僅表達出建筑創作過程中的思考，還表現出強烈的符號化特征。首先，其對古典造型的簡潔化處理和抽象幾何化塑造，奠定了其符號的特質；其次，其對抽象幾何化造型采用的異質同構和同質異構處理是以符號的拓撲構成原理為基礎的，因而體現了其所具有的符號屬性；其三，構件在建筑中的標志性，特別是典型形態的衍生構成類型的標志性具有極強的識別性，已經成為哈爾濱“新藝術”運動建筑的代表。因此可以判定哈爾濱“新藝術”運動建筑的常用建筑構件已經具備了相當的符號性特征。

3.細部裝飾曲線化

裝飾的魅力在于其能夠在不改變物體性質的情況下，使物體產生變化。哈運爾濱“新藝術”運動建筑與西歐、俄羅斯新藝術運動建筑一樣，都是以建筑的裝飾為主要表現內容的。但與西歐和俄羅斯相比，哈爾濱“新藝術”運動建筑的曲線裝飾在經過簡化后多用于建筑的檐部、墻面、窗體、陽臺、入口、雨蓬和女兒墻等位置；在材質上多用鐵藝和木質材料；在形式上多采用秩序性、嚴謹性的構圖形式；最突出的是其在細部裝飾上大量運用曲線化植物和動物主題，賦予細部裝飾強烈的流動和韻律之美。盡管哈爾濱“新藝術”運動建筑在細部裝飾方面進行了大量的曲線化的處理，但是卻并沒有像歐洲新藝術運動建筑發展的最后階段那樣只沉醉于動態的曲線當中，而是始終保持了新藝術運動黃金時期的裝飾特征，即以自然為原型，創作一種與工業時代精神相吻合的、與傳統折衷主義推崇的古典樣式相抗衡的裝飾圖案。

四、哈爾濱“新藝術”運動建筑的形態語義

根據上述對哈爾濱“新藝術”運動建筑的形態特征的探討，不難發現特征所表現出的深厚語義，為了進一步證實本文的立論：哈爾濱“新藝術”運動建筑具有個性化的建筑形態語義，這一的論點，這里主要從以下三個方面進行論述。

1.象征語義

所謂象征，主要是指用具體事物來表現某些抽象意義。哈爾濱“新藝術”運動建筑作為一種具體事也表現出某些特定的含義。具體表現為，其一方面表達出外來設計師的思想之情、顛覆西方古典建筑的創作禁錮之意；另一方面表達出本土設計對外來文化和設計運動的包容、接納，以及在新思潮影響下的創新、對自身傳統文化的傳承和發展。根據不同的建筑類型、建筑符號和細部裝飾，來表達不同的象征內涵，這就是哈爾濱“新藝術”運動建筑的象征語義，其以不同的特征進行著傳遞、以不同的建筑構件來進行著訴說。

2.符號語義

符號具有信碼的作用，以及能指與所指的含義。哈爾濱“新藝術”運動建筑的構件作為一種符號其必然也具有信碼的作用，表達著哈爾濱“新藝術”運動建筑的能指和所指含義。其中，哈爾濱“新藝術”運動建筑的能指由建筑形態構成，包括所有主要的建筑構件。而所指則是這些建筑形態所蘊含的深層內涵，包括新藝術運動的觀念、哈爾濱地域的文化和傳統等，信碼則是二者之間得以相互轉化的保證。輪廓豐富的女兒墻、識別性強的窗間墻等等，均以抽象簡化后的造型體現出的所指含義，即對繁復的西方古典建筑樣式的顛覆。

3.裝飾語義

從語義學的角度來看，裝飾不僅僅是一種對形式美的訴說，更是一種對信息和文化的轉述和闡釋。哈爾濱“新藝術”運動建筑的裝飾語義是多元的，其除了傳達出歐洲和俄羅斯裝飾內涵以外，傳達出哈爾濱地域和傳統文化的內涵。自然原型的曲線裝飾、抽象加工的直線裝飾、傳統紋樣的符號裝飾等等，表達著對多元文化意義的訴說，以傳統紋樣為例，傳統的盤長、葡萄、花瓶和枝葉，以及人物和動物骨骼都成為傳遞哈爾濱“新藝術”運動建筑內涵的語言形式，其表達了哈爾濱“新藝術”運動建筑個性化、世界化、民族化的文化內涵和意蘊。

五、結語

新藝術運動作為世界近現代史上影響深遠的一次設計運動，波及了整個世界，觸及了設計的各個領域。建筑作為受其影響較早的藝術形式，也產生了相當的變化，這種變化體現在物質化的建筑形態上，表達出了對新藝術運動所倡導思想的回應。在新藝術運動席卷了整個歐洲和俄羅斯之時，其隨著中東鐵路的修建被迅速傳入中國哈爾濱，這里成為了新藝術運動發展和傳播的沃土，不僅形成了獨具特色的哈爾濱“新藝術”運動建筑，更將新藝術運動發展到更為成熟的階段。同時，在這里，新藝術運動與中國傳統的設計思想、物質形態、符號和裝飾進行融合，極大的拓展了新藝術運動建筑的形態外延。文章從對哈爾濱“新藝術”運動建筑的梳理入手，分析哈爾濱“新藝術”運動建筑的形態特征，探討其個性化的建筑形態語義，以期豐富哈爾濱近現代建筑研究的內容，為今后哈爾濱城市建設提供借鑒。

[1]梁瑋男. 哈爾濱“新藝術”建筑的傳播學解析[D]. 哈爾濱工業大學博士學位論文，2005.

[2]劉艷杰. 哈爾濱“新藝術”建筑的符號學解讀[D]. 哈爾濱工業大學碩士學位論文，2008.

[3]劉松茯. 西方現代建筑傳入中國的前哨站——談哈爾濱新藝術運動建筑的特征和歷史地位[J]. 建筑學報，1996(11) .

[4]張蕾，任虎. 異形文化的碰撞與交融——哈爾濱市城市建筑的重要表征[J]. 藝術研究, 2006(12)：13-14.

[5]姚美康. 倡導建筑裝飾中國風[J]. 家具與室內裝飾，2000(03)：3-4.

[6]丁旭. 哈爾濱“新藝術”風格的建筑窗體裝飾形態研究[D]. 東北林業大學碩士學位論文，2013.

[7]王晨光. 新藝術符號在哈爾濱現代建筑裝飾中的應用[J]. 家具與室內裝飾，2010(08) .

[8]陶媛媛，王明非. 淺談哈爾濱新藝術建筑裝飾紋樣[J]. 美與時代（城市版）, 2016(10) .

[9]吳濤，梅洪元. 淺談哈爾濱新藝術運動風格建筑的發展與保護[J]. 華中建筑, 2008(07).

[10]李述笑. 哈爾濱歷史編年(1896-1949) [M]. 哈爾濱市人民政府地方志編纂辦公室, 1986.

張蕾，哈爾濱理工大學藝術學院，副教授，碩士研究生導師，陸津，大慶師范學院美術與設計學院，副教授。