框景在現代室內設計中的應用
——以第八屆大學生藝術展廳設計為例

梅思鳳 （四川理工學院 610059）

框景在現代室內設計中的應用
——以第八屆大學生藝術展廳設計為例

梅思鳳 （四川理工學院 610059）

框景是中國古典園林構景方法之一。本文通過對框景的認識，提取其重要特征結合四川理工學院第八屆大學生藝術展廳的設計，闡述其在現代室內設計中的應用，研究中國古典園林構景方法和當代室內設計相結合的設計方法。

框景室內；設計裝飾應用

一、框景概述

框景指在園林中運用建筑的門、窗、亭、廊有選擇地來獲取另一個空間的山水風景或人文景觀，使其具有自然美、建筑美和傳統美。計成曾在《園冶》中對“框景”的描述和李漁在《閑情偶寄》中的記敘 “非虛其中，欲以屋后之山代之也。坐而觀之，則窗非窗也，畫也；山非屋后之山，即畫上之山也?！?，將此命名為“無心畫”、“尺幅窗”。側面印證他們對“框景”不但有著精辟而深刻的見解，而且通過自身閱歷和親身實踐拓寬了其應用的深度和廣度。采用“框景”的處理方法，一方面賦予了空間的開放性和通透性，使內外空間相互聯系、互為流通，起到過渡作用。通過制造框制來加深空間的深度，引導并豐富人們的視覺體驗。另一方面它通過采用遠近虛實的表現手法將框中景加以深入刻畫，從而集中人們的視線，增強畫面的感染力，引起參觀者對另一空間的共鳴。

二、框景在現代室內設計中的表達方法

1.有形框，有形景

在構圖中框占據了很重要的位置，它是內外空間相互聯系的紐帶?？蚰軌蚱帘蔚艨蛲獾碾s亂景象，鎖住參觀者的視線進而使參觀者深入觀賞其景色。在現代室內設計中，框對空間關系轉折起到至關重要的作用。在四川理工學院第八屆大學生藝術展廳設計中，通過巧妙地借鑒了“框景”手法，使展廳通而不透富有趣味性。展廳的墻面通過采用不同的框結構去豐富空間，使空間更有深度。墻面上不同框結構的造型也在一定程度上突出展廳的展品，使展品更好地展現在人們的視線之中。值得一提的是在展廳的左右出入口之間設計了一整塊玻璃幕墻，把最優秀的展品陳列在幕墻前，能夠第一時間引起參觀者參展的興趣。在展廳設計中，用有形的具體的框把景物框在指定位置，制造出有形的景觀，達到引人入勝的目的。

2.有形框，無形景

為了更好地體現兩個空間的互動性和通透性，表現出室內設計的特殊質感，為參觀者營造出不同空間的參觀效果，框不再是以單一的形式出現，而是以多樣的可變的形式出現在大家的視線范圍內。追求的不再是單個空間的效果而是整個室內空間所呈現的整體效果。在展廳的出入口分別設計了窗框，在出入口的中部設計了鏤空的展架，在展廳中，參展者無論是駐足欣賞還是行走參觀，腦海中的景象總是有多個不同的框組合而形成的景象，不再是單一且乏味的。

3.無形框，有形景

在大型公共建筑里，設計者一般比較注重光設計。在設計墻體結構時，會采用挖墻洞、開天井、玻璃墻等手法來滿足采光的需要。大面積的玻璃墻在內部空間里，通常不會全部進入人們的視線，人們看到的只是局部一點，這種被稱為無形框。展廳出入口處設計的大片玻璃墻，就采用了無形框的形式，使展廳以開放的姿態向參觀者敞開。

4.無形框，無形景

隨著現代室內設計的飛速發展，人們對設計的要求也越來越高。從結構的外觀到內部裝飾上，都有著不同以往的變化。在展廳設計中，內部空間放置了許多不同的展架，人們在展廳內行走的時候，隨著不同展架的擺放和各展廳的不同分隔手法使流線空間發生變化，框和景以其豐富的形式出現在展廳設計中，沒有固定的形狀和界限。

三、框景在室內設計中的應用效果分析

1.在色彩裝飾上的運用

在現代室內設計中，隨新型裝飾材料的不斷涌現和裝飾風格的豐富多樣，傳統的園林構景手法之一框也有著不同于以往的設計內涵，它有著比以往更深的廣度和深度。室內裝飾風格和裝飾材料的不同，框的材料、尺寸、色彩等各方面也都要有不同的變化。在四川理工學院第八屆藝術展廳設計中，它可以是展廳內留白的墻面上簡單樸實的門窗洞，亦可以是提煉為“門”的形式，通過虛實的結合來達到視覺上的不同體驗。

2.在虛實上的運用

透過框看到的景富有虛實變化，看到的不是切切實實可觸摸的景，而是在景框內呈現虛的景象。在展廳入口走道處設置了一處小景，通過在墻面挖窗洞把景框在窗洞之內，人們在進入展廳時首先視覺會產生轉移，形成虛與實的現狀。其次，通過獨特的表現方式吸引看展者繼續往里走，引起看展者的興趣?？蚓芭c參觀者也會形成一種動靜的關系，框中景是靜止的景觀，而參觀者是移動的個體。隨參觀者好奇心驅使下產生的行動互為動靜?？虻恼宫F形式和呈現狀態決定了景的呈現形式。在室內設計中，我們需要把握好景與框的關系，為室內空間營造出虛實動靜的居住氛圍。

四、總結

對空間關系的分析，對地域文化的了解與聯系分析，對空間與人和諧共處的分析等，不管是園林景觀設計還是室內設計都應有其特有的處理方式來解決這些問題。中國古代造園手法對現代室內設計有很大的借鑒意義，本文通過對傳統造園手法的認識與學習，提取其中之一的框景來加以分析，并結合實際案列來分析其特點，研究其在現代室內設計之中的應用。設計與人的生活息息相關，我們應汲取傳統設計中的精華，做到古為今用。在繼承與發揚傳統文化的基礎上，我們也要大膽創新創造出更優秀的室內設計作品。

注釋：

[1]計成.園冶全釋[M].山西.山西古籍出版社，2002.121-123

[2]李漁.閑情偶寄[M].浙江.浙江古籍出版社，1985.17-18.

[3]高陽.中國傳統裝飾與現代設計[M].福建.福建美術出版社.2008.11 .

梅思鳳（1990- ），女，漢族，河南信陽。碩士，四川理工學院，研究方向是環境藝術設計。