聲樂演唱動聽的幾點建議

周 玲 （湖北幼兒師范高等專科學校 436032）

聲樂演唱動聽的幾點建議

周 玲 （湖北幼兒師范高等專科學校 436032）

聲樂作品的演唱聽起來要像樂音動聽悅耳，其訓練方法和表現(xiàn)方式是多樣的，人們有很多體會，有許多聲樂家也總結出了非常多唱歌動聽的方法，這里我通過教學積累與思考，以及多年的教學實踐中摸索到：只有科學的發(fā)聲方法是遠遠不夠讓我們唱動聽的歌的。我們中國的民族歌曲開始都反映了人們在民間勞作、慶祝節(jié)日或者豐收等等充滿生活氣息的場景。現(xiàn)在逐步擴展的更加氛圍更加廣泛，表達情感更加多樣！為了要唱的動聽，必須具備標準的發(fā)聲法、完美的滑音、深刻的情感、呼吸的技術和清楚的咬字。表情是歌唱的靈魂。只有這樣多加練習，聲樂演唱才能做到動聽悅耳。

聲樂演唱動聽；方法和技巧

聲樂作品的演唱聽起來要像樂音動聽悅耳，其訓練方法和表現(xiàn)方式是多樣的，人們有很多體會，有許多聲樂家也總結出了非常多唱歌動聽的方法，這里我通過教學積累與思考，也總結了以下幾點：

一、字正腔圓

意思是要求我們每個字都要說得非常清楚到位準確。咬字清晰要求我們每個字分別注意它的字頭、字腹、字尾。字頭就是我們拼音字母中的聲母，需要我們比平時說話夸張一些，嘴巴說字的力量要有爆發(fā)力，字頭說得輕快、準確、有力。字頭交代清楚非常重要。字腹即我們通常所說的五個元音字母，在節(jié)奏略長的時候，我們延長字的中間位置元音字母，快要到字音節(jié)奏尾聲時把韻母歸韻到位！這樣字才能說清楚，而且咬字清晰了，聲音才能更好地唱出來！不能字音說不到位，使人聽不明或弄不懂。咬字字正腔圓，是演唱聲樂作品最基本的要求也是最重要的一點，必須要像主持人朗誦一樣，把每個字說清楚，才能達到第一步要求。

嘴形上的“開撮合齊”一定要做到位，有的人唱歌說話嘴巴都不怎么動，唱歌更是秀氣，張不開嘴，這就犯了演唱聲樂作品的大忌。我們聲樂演唱需要保持興奮狀態(tài)，抬笑肌微笑歌唱，牙關總是處于微微開著的狀態(tài)，喉嚨保持吸開的半打哈欠的感覺，這樣便于我們聲音的釋放出來，找到了興奮狀態(tài)也就找到了歌唱的高位置哼鳴狀態(tài)。演唱者要想演唱聲音動聽，可以多練習小聲哼鳴，用哼著唱的感覺帶動聲音的流動性。并且要在高位置狀態(tài)下用真聲來講話。這樣才能把聲音放開，把氣息順下來，歌聲會不僅有穿透力還會動聽。

二、以情帶聲

聲樂演唱是為了表達對音樂中或者生活中情感的抒發(fā)。所有的歌曲都是為了表達某種情感，因此我們在歌唱聲樂作品時要注意理解音樂的創(chuàng)作背景以及音樂的情感。這樣便于我們把握音樂情感基調，準備地抓住音樂所要表達的意思，通過調整我們演唱時的表情，人的表情決定了聲音出來給人的感覺，如果一個人在心情不好時唱歌，他的表情一定會是懈怠的，嘴角下垮，整個笑肌也抬不上去，那么造成一系列問題，即高位置狀態(tài)也無法找到，眉心處集中的感覺也找不到的，這樣歌唱出的聲音無法帶給人美感更不會動聽的。所以我們歌唱時必須注意調整好自己的狀態(tài)，不能夠不作任何調試就開始歌唱。即使是狀態(tài)不佳，我們也必須調整好自己的面部表情，做到積極興奮狀態(tài)，抬笑肌、半打哈欠狀態(tài)保持，以飽含深情的眼神來和觀眾交流，以主持人的朗誦語氣、帶抑揚頓挫地歌唱！只有帶有感情地歌唱才能夠真正表達出歌曲所要表達的意思，如果演唱者自己心中沒有情，那么聲音出來也會是空洞的，也談不上動聽，更不會打動聽眾了。

三、語氣控制

歌唱時語氣要服從內容，語氣要看對象，要質樸自然，貼近生活。演唱者要根據(jù)音樂的節(jié)奏、速度、創(chuàng)作背景、表達情感、歌詞意境來整體設計自己的演唱。

俗語或歇后語：如穆仁智說的“窮生奸計,富長良心”,“吃不了兜著”,“胳膊抗不過大腿”,就是富于性格的口語,有民族特色.歌詞凝練、深刻,一般采用傳統(tǒng)戲曲唱段中句句押韻的方式,咬字如字都要做到字正腔圓、字頭夸張，力求做到：快、清、準！音韻和諧、鏗鏘有力,瑯瑯上口！

歌者的飽滿情緒對語氣的影響也非常重要，一定要做到根據(jù)歌詞來表現(xiàn)作品，當音樂高亢、激動時，演唱者的面部表情要積極、興奮起來，并且手部的動作要跟隨身體的韻律來表現(xiàn)，都要盡力把對音樂情感的把握表現(xiàn)的酣暢淋漓。。。唱歌也要根據(jù)結構的疏與密，內容的詳與略，情節(jié)的起與伏，情感的激與緩，聲調的抑與揚，音量的大與小，態(tài)勢的動與靜，速度的快與慢，語流的行與止，過程的長與短等等。這些要素的綜合運用，便會形成節(jié)奏，形成有聲語言的樂章，激蕩聽眾的情感，啟迪聽眾的思維，引發(fā)聽眾的共鳴，鼓舞聽眾，感召聽眾。

我在多年的教學實踐中摸索到：只有科學的發(fā)聲方法是遠遠不夠讓我們唱動聽的歌的。我們中國的民族歌曲開始都反映了人們在民間勞作、慶祝節(jié)日或者豐收等等充滿生活氣息的場景。現(xiàn)在逐步擴展的更加氛圍更加廣泛，表達情感更加多樣！要根據(jù)不同情況具體分析，什么樣的歌曲需要什么樣的語氣處理，要做到恰到好處，把握分寸，這樣才可以把歌曲的意境準確表達出來。

演唱時的停頓技巧也是極其重要的，根據(jù)標點符號、段落等區(qū)分停頓間隙的長與短。停頓，既可以用來換氣，又可以用來表示意義的區(qū)分、轉折、呼應，還可以傳達引起聽眾注意的信息，相反，當表述某種連貫是情節(jié)、景況，或當表達者感情奔放，如行云流水，不可遏制之時，則需要一氣呵成，需要語句的連續(xù)不斷。以字帶聲、以韻補聲、腔、隨情轉。韻合一才達到韻味之美。在字韻和聲韻方面又講究以字運腔、頓挫運腔、輕重運腔、緩急運腔、聲節(jié)運腔，使演唱通過這種獨特的韻腔獲得有聲、有色、有情，通過咬字吐字，情感把握來表達音樂的情緒。有一些情緒激動的地方要做到聲斷氣不斷，以表達情緒的真摯、聲音動聽抒情。

聲音動聽還要注意演唱方法上抬笑肌、保持微笑半打哈欠的狀態(tài)，眉心處有集中感，整個人需要積極興奮的狀態(tài)，還需要我們歌者恰當?shù)赜蒙稀按健⑸唷⒑怼X”的力量來咬字，把每個字都要交代清楚，讓聽眾聽得過癮，感覺舒服！情緒對比表現(xiàn)時，要想表現(xiàn)大聲的效果，就要采用音量對比的辦法，先用小聲唱，然后再大聲唱，襯托出大聲的效果。

曼什坦認為：為了要唱的動聽，必須具備標準的發(fā)聲法、完美的滑音、深刻的情感、呼吸的技術和清楚的咬字。表情是歌唱的靈魂。只有這樣多加練習，聲樂演唱才能做到動聽悅耳。

[1]田鳴恩著.《科學的唱法》.人民音樂出版社，ISBN7-103-01385-3.

[2]N.K.那查連科編著.《歌唱藝術》.人民音樂出版社，ISBN7-103-02306-9.