象征的圖像
——古埃及珠寶首飾中的動植物紋樣研究

劉瀟女 （湖南工藝美術職業學院 413001）

象征的圖像
——古埃及珠寶首飾中的動植物紋樣研究

劉瀟女 （湖南工藝美術職業學院 413001）

隨著科技與經濟的不斷發展，人們在不斷展望未來的同時也不能忽視對于歷史的研究。古埃及文明曾經名噪一時，給整個世界歷史了留下了巨大的影響，其當時很多歷史遺產都是現代考古人的十分重要的研究資料。本篇文章將對古埃及珠寶首飾中的動植物紋樣進行全面研究，對于其背景與意義展開探討和分析，從而得出其重要的歷史意義。

古埃及；珠寶首飾；設計；動植物紋樣；崇拜

古埃及動植物的紋樣的誕生來自人民日常的生活與生產之中，主要目的是未來展現人民對于生活的向往。對于現在人而言，這些動植物的紋樣就是當時人民文化的特殊表現形式。包含著無窮的魅力，孕育著豐富的文化。

一、動植物紋樣在應用時的背景

（一）形成的自然條件

古代埃及是四大文明古國之一，石器時代由于受到尼羅河的洪水泛濫影響，人們多以捕獵和采摘莎草為生。由于尼羅河自然的影響，其早期教物化也與其息息相關。人們在制作珠寶的時候通常都來自于銅礦資源和綠松石礦山。此外，又由于港口帶來的交流資源，結合砂巖礦石和金礦礦石，其用于寶石制作的原材料非常豐富。由此能夠看出，地理環境的優勢以及材料的豐富性對于整個埃及首飾工藝風格的影響非常大1。

（二）形成的社會條件

由于自然地貌的原因，整個古埃及從東西方向被劃分成了兩個部分，尼羅河由南向北貫穿整個國家，并且把尼羅河谷與三角洲全部連接在一起。由于早期的農業生產必須依靠多人共同農作才能完成，所以相鄰較近的村落就連接在一起。這樣的村落共同體為了尋求自身的保護，則形成了紅土地與白土地的兩個王國。兩個國家由于地理特征的不用，最終形成了生活模式與社會體制都完全不同的國家。古埃及早期的政治具有二元性的特點，主要就是因為兩個國家的土地原因。

古埃及的歷史上采用的是神王制度，法老王作為整個國家的國王，其統治力量受到許多因素影響。在決策的時候，還需要遵循古老法則、真理女神以及諸多重臣的意見。在此體系下，根據每個管理區域，又單獨分配了一個管理者。

（三）應用的文化之源

古埃及動植物紋樣的珠寶首飾的文化主要來源于其自身的拜物教、獨有的哲學觀以及當地人民的觀念風俗。拜物教主要體現于人民對于蛇、獅子以及老鷹等動物的崇拜。哲學觀則表現于人們普遍認為價值的標準是其是否具有永恒性。而觀念習俗體現為人們認為死后存在另一個世界，而珠寶首飾則是打開陰陽兩界的媒介。

二、動植物紋樣在應用中的意義

（一）對于首飾的分析

蛇是古老的世界性動物，在不同文化的影響下，帶有著不同的內涵和意義。由于其帶有著巨大的危害，人們對其感到恐怖無力，所以將其作為神靈和國王予以敬仰。以蛇為代表的首飾中，帶有蛇頭頂的黃金帽子是最具統治力的象征2。

古埃及人對于鷹有著非常高的崇拜，其也意味著對于天空的崇拜。鷹的首飾通常是展開雙翅，羽毛上鑲嵌了寶石并采用黃金累絲的方式，許多王冠上面也采用了鷹頭的形象。直到今天，人們對于鷹的信念仍然沒有消散，埃及的國徽上都印刻著薩拉丁雄鷹。以此也表現出埃及人民對于勝利與勇敢的堅持和頌揚。

古埃及還有著對于太陽的崇拜，其主要是為了希望其能夠保證自身農業的豐收，這其中最常見的就是圣甲蟲。圣甲蟲通常更多作為胸飾，整體表現與雄鷹大同小異3。

除此之外，還有著植物題材的首飾，這其中最常見的則是蓮花和菊花。無論什么圖案的首飾，都與埃及文化有著千絲萬縷的聯系。工匠也是藉由文化帶來的意境，從而創造出更為優良的作品。

（二）對于材質意義的分析

黃金在古埃及人們的眼中是非常神圣的，它代表著太陽神，象征著永恒。另外的原因還有埃及本國有著非常豐富的黃金資源，其制金歷史已長達五千年。只是早期人們缺乏對于黃金價值的認識，使其在應用的過程中過于關注顏色和象征。

青金石是天空的象征，帶有青金石的甲殼蟲狀首飾是法老王最高權利的象征，其通常被作為衡量公正和價值的標準。后來由于被大量挖掘，其日常生活中的應用也越來越多。

埃及的首飾制作通常以色彩搭配和象征意義作為主要目的，其美型度自然相當高，也成功展現了其功能與目的性的統一。即使是今天的我們，在審視這些珠寶的時候，也能感受其濃縮于其中的愛。

三、動植物紋樣對于后世珠寶的影響

（一）對古希臘和古羅馬的影響

希臘和羅馬文化都傳承與埃及，其制造的首飾是埃及的最好延續。與埃及一樣，他們很多時候也有著非常極端的崇拜，尤其是針對神話中的人物。盡管受到了當地文化的影響，整體審美觀念有著比較大的差異，但并不影響其使用動植物作為相關題材的理念，其本質內涵從未發生過改變，所以能夠通過設計的風格可以看出古希臘與古羅馬人們的民族性格和審美的情趣4。

（二）對新藝術時期的影響

新藝術運動產生于二十世紀初，其擯棄了維多利亞的風格以及諸多比較過度的裝飾風格，整體感覺還是來自于古埃及。這一時期的主題多為昆蟲和花草，其中蜻蜓胸針最為著名。采用動植物的題材，主要是為了能夠體現設計師本身更加貼近于大自然。其整體風格在經歷了新藝術運動之后有了比較大的脫變，整體設計可以說是將傳統與現代結合在了一起。

（三）對現代的影響

現代的專業產品設計師，通常更為追求工業制造和現代潮流，所以添加了更多商品內涵，但是這種設計并沒有完全拋棄對于文化的追求。現代設計自然和環境有著非常大的聯系，文化只是在中間充當媒介而已。動植物紋樣的首飾仍然能夠代表著整個埃及的文化，其受到了工業機器的技術感導之后，也展現出了獨有的文化特點和風貌。尤其是其蛇紋貌發生了蛻變，龍紋樣也得到了翻新。

（四）在現今市場的調查和研究

通過觀察我國現代珠寶市場，能夠看出消費者對于古埃及動植物紋樣的珠寶仍然有著非常高的喜愛，主要是此類首飾能夠帶給人們很大的聯想空間，也賦予其很高的消費價值。由此能夠看出現代市場的古埃及動植物紋樣首飾，不僅僅是文明的傳承與見證，更是未來市場新文明的開拓者。

綜上所述，古埃及文明至今已經有了上千年的歷史，其當時的動植物紋樣首飾不僅影響了后世文明的發展，也對于現代寶石業也提供了含有巨大價值的參考。從這些首飾中可以看出，古埃及人民對于珠寶的喜愛以及對于生活的熱愛。相信在未來，這些的影響仍然存在，繼續影響著后世寶石業的發展。

注釋：

1.盛笛,王夢漁.古埃及珠寶設計中動植物紋樣的應用研究[J].美術大觀，2015（8）：134.

2.周艷.論裝飾圖案在古埃及首飾上的應用[J].群文天地，2015（10）：75-77.

3.盛笛.象征的圖像——古埃及珠寶首飾中的動植物紋樣研究[D].沈陽師范大學，2015.

4.黃江杰.古埃及玻璃工藝特征研究[J].梧州學院學報，2016，20（1）：82-86.

劉瀟女，女，漢族，1985年4月生，湖南益陽人，北京服裝學院碩士研究生，湖南工藝美術職業學院教師，研究方向：首飾設計與工藝研究。