聲樂診療室

韓麗艷

問：中聲區主要靠哪個地方共鳴來演唱？（鄭瑞卿，聲樂愛好者）

答：首先讓我們回顧一下共鳴的定義：一個振動的物體（聲源），其頻率和另外一個物體的固有頻率相同或接近時，會引起另外這個物體產生振動，這一現象被稱為共鳴。共鳴產生的條件有兩點非常重要，第一是離聲源要近，第二要擁有一定的空間。離人體聲源（聲帶）最近的空間一個是聲帶下面的氣管和肺，另一個是聲帶上面的聲道（如下圖所示）。由于氣管、肺的末端是密閉的，聲音無法從胸出來，加之聲帶振動出聲時是靠聲門下氣流自下而上推動的，因此只有聲帶以上的空間即聲道可以起到共鳴、放大和傳輸作用（而且它的末端是開口的——兩個鼻孔和一個口腔的大孔）。

記得2014年3月，我受北京電視臺《北京客》欄目組的邀請，參與制作了一期主題為“變聲達人”的節目。錄制中節目組讓工作人員拿上來兩個氣球，一個里面裝有分子量比較小的“氦氣”，另一個里面裝有比空氣重5倍的“六氟化硫”。當我們分別把這兩種氣體吸入呼吸道中說話時，奇怪的現象發生了：吸完“氦氣”說話時，音調聽起來像小朋友似的，位置很高好像在硬腭以上的鼻腔里；吸完“六氟化硫”說話時，聲音低沉得像個壯漢，位置很低好像在胸腔里。這個游戲真切地讓我感受到了聲音重、位置低、音聽起來偏低，若想唱高必須唱輕、位置要高的道理；同時讓我感受到了低音共鳴好像來自胸腔和喉部，高音共鳴好像來自“頭腔”——鼻咽腔和鼻部，因此可以推測中聲區的共鳴應當來自口咽腔和口部。至于為什么低音的共鳴或“振感”會在“胸”而高音的共鳴或振感會在“頭”，到底是跟腔體的位置、結構有關還是跟開口的大小有關，需要我們做進一步研究和探討。

此外我們知道共鳴在發聲中起到了放大音量、美化音色的作用，可以節省嗓子，發揮事半功倍的效果。每個人都有喉腔、咽腔（鼻咽、口咽、喉咽）、鼻腔和口腔，如何利用好這些腔體產生出好的共鳴，我認為以下三點建議非常重要，供你學習時參考。

1.解放喉嚨

前面講了，離聲源最近的共鳴腔體應當是喉腔或喉咽腔（圖示中為下咽），喉腔是聲帶居住的地方，它周圍上下活動的空間是否寬松，直接影響它伸展變化的范圍和幅度，那種喉頭上提、擠卡、假聲帶內收過度、舌根后壓、會厭豎立不好等狀態，都會對音色產生不利影響，是需要加以注意和解決的。

2.用好咽腔

從呼吸系統的角度看咽腔應包括鼻咽腔、口咽腔、喉咽腔三個部分，這三個部分分別代表了高頻、中頻、低頻三個頻段的共鳴區域。美聲唱法特別強調咽腔共鳴、混聲歌唱，就是指鼻咽腔、口咽腔、喉咽腔三個腔體的混合共鳴，只不過發高音時是以鼻咽腔和鼻腔共鳴為主，口咽腔和喉咽腔共鳴為輔；發中音時是以口腔和口咽腔共鳴為主，鼻咽腔和喉咽腔共鳴為輔；發低音時是以喉咽腔共鳴為主，口咽腔和鼻咽腔共鳴為輔。那種在唱高音時只用鼻咽腔和鼻腔共鳴、唱中音只用口咽腔和口腔共鳴、唱低音時只用喉咽腔和喉腔共鳴的單一共鳴方式是不可取的，發出的聲音也是不好聽的，是需要加以注意的。

3.用好氣壓

古人說：氣是聲之本，無氣便無聲。這個氣從現代科學角度講，指的就是聲門下的氣息壓力，它不但是推動聲帶閉合振動產生基音的動力，也是引起共鳴腔體產生泛音共鳴的動力。此外聲門下壓力的調整和控制能力又與控制音高和音量有關，因此若想擁有較寬的音域和變化較大的音量必須學會用好聲門下氣壓。

正如《歌唱動力學》一書的作者所說，一個人對共鳴腔體的開發運用潛力很大，只要經過耐心、細致、合理、有效的訓練，很多音色不好的人都是可以得到改善的。祝你好運！