蘇曉苑：“我覺得一個編劇一定要很八卦！”

李子沫+陳帛

蘇曉苑

著名編劇、優(yōu)秀青年女作家。畢業(yè)于四川師范大學(xué)中文系，此后一直致力于文學(xué)、影視編劇創(chuàng)作。先后著有《擁抱星星的月亮》《婚姻時差》《花木蘭傳奇》等優(yōu)秀影視作品。

如果說游走在文字世界里的人，都悠哉于天馬行空的思想國度里的話，并且為自己畫上一個又一個燦爛的孤獨美夢。那么，蘇曉苑的“藝術(shù)家”成分也許并不明顯，她不那么難理解，也不孤傲，清高。反而更喜歡八卦，喜歡舔屏、喜歡晃蕩于市井生活之中。

編劇也并非是蘇曉苑唯一的身份，因為她一直希望可以靠臉吃飯。從三尺講臺到記者，本以為離靠臉吃飯又近了一步，奈何普通話不過關(guān)，而轉(zhuǎn)身成為了編導(dǎo)、編輯、導(dǎo)演、策劃、企劃到編劇。蘇曉苑在南轅北轍的道路上越走越遠(yuǎn)，反而靠著才華在文藝青年道路上越走越遼闊。

“每個劇有每個劇的命”

蘇曉苑的劇不少，在編劇界也已經(jīng)算小有名氣了。從1996年至今的20 年間，蘇曉苑已經(jīng)創(chuàng)作了十多部影視劇作品，其中《何處不風(fēng)流》《花木蘭傳奇》《擁抱星星的月亮》《婚姻時差》等都有很好的觀眾口碑。但蘇曉苑的名字卻依然還沒有紅透大江南北，待到她最新的劇《那年花開月正圓》上映，也許會開拓新的局面。

GRACE：“其實說來，你算得上現(xiàn)在的良心編劇，一是盡量堅持原創(chuàng)、二是保持一定的數(shù)量、三是有著很穩(wěn)定的質(zhì)量。但是在《那年花開月正圓》之前，大家對于你的認(rèn)知程度還沒有現(xiàn)在這么大，以前的劇都相對比較低調(diào)，那么你是否覺得是在宣傳營銷、播出平臺、演員選擇上是否影響了大家對于你的認(rèn)知程度呢？”

蘇曉苑：“其實這些都有影響，但后來我跟導(dǎo)演都覺得每個劇有每個劇的命，只是普遍意義上的那種高收視率，那種爆點，沒有得到而已。其實該來的其實遲早都會來。比如我跟丁黑導(dǎo)演合作的《擁抱星星的月亮》，其實我都還好，但是他對這部劇抱有很大的期望，做得也特別用心。當(dāng)時都找的一些到現(xiàn)在都有可能還沒有名氣的演員，但是所有的演員和顏值都很在線。丁黑導(dǎo)演當(dāng)時候也覺得這個劇一定會成為黑馬。但后來，因為公司的一些考慮，采用了另外一種播出方式。只在深圳衛(wèi)視和廣西衛(wèi)視播出，效果比起湖南衛(wèi)視肯定會有一些影響。但在深圳衛(wèi)視播出也取得了良好的收視率，觀眾的評分也不錯，其實我們也就滿足了。”

GRACE：“大家對于劇名《擁抱星星的月亮》的吐槽，是否有心理準(zhǔn)備？”

蘇曉苑：“劇名這個鍋我不背。我取的名字叫做《但愿人長久》。但因為公司在發(fā)行上會比較有經(jīng)驗。他們認(rèn)為這個劇名太文縐縐了，既沒有很有名氣的演員參演，又不是大IP改編的，所以才取了現(xiàn)在這個槽點滿滿的劇名。”

“感覺用盡了所有力氣”

雖然一年300天都是在家，但編劇這種活兒也并不輕松。因為你得不斷地從腦子里往外掏出讓人滿意的思想來，而這一過程又是極其痛苦和漫長的。

GRACE：“對于你的作品，很多人印象會比較深的是堅強勵志的女主形象，像是《擁抱星星的月亮》里面的全能姐姐夏明月、《花木蘭傳奇》里面的英勇女性花木蘭以及剛開機的《那年花開月正圓》的陜西傳奇女首富周瑩等這些有血有肉，性格豐富的女性人物角色。你是否更加偏愛女性題材呢？”

蘇曉苑：“每個人都有長板和短板，我的短板就是寫男人戲會比較差一點。恰好寫女人戲，大家認(rèn)可的還比較多而已。我也并非是特別偏好于寫女性，而是我只能干這個。”

GRACE：“在編劇行業(yè)，女性與男性的比重是多少？”

蘇曉苑：“在編劇行業(yè)，寫出來的作品最后被拍成電視劇的，女性的比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于男性。其實寫電視劇比寫小說苦多了，非常苦。因為在寫的過程中，不停地會有人來否定你。有些時候你覺得寫一個東西已經(jīng)耗盡了全身力氣和所有靈感，但還是不行。僅僅只是大綱，我就寫過八稿。有時候，已經(jīng)是筋疲力盡了。大綱完成之后，進(jìn)入升級大綱之后，還是會有人不停地來否定你。包括進(jìn)入拍攝階段了，甚至已經(jīng)拍攝過半了，其實都還在遭遇否定。導(dǎo)演經(jīng)常會打一個電話來說，哪里需要調(diào)整。但是小說只要一發(fā)表，就不會有人要求來改。我覺得男生的性格會比較剛烈一些，很有可能就會說我不干了。但是女性，相對會比較能忍一點，韌性要強一點，所以女性在編劇行業(yè)會比較多。”

GRACE：“工作上的隱忍會不會對生活上的情緒造成一些影響？又是如何克服這一過程的？”

蘇曉苑：“在被否定的時候，一個是會很懷疑自己。有可能我真的不行，我做不了這事，我只能到這個地方為止。另外就會很沮喪，辛辛苦苦出來的東西被人全盤打倒。我自己就會比較傾向于跟家人聊，傾訴，然后自己再慢慢地重新?lián)炱饋怼Ｓ袝r候，家人會說太辛苦就不要做了。但是讓我真的不做，我又舍不得放下。自己選擇的，含著淚，也要走完。但比較幸運的是，有時候我處于崩潰的階段時，導(dǎo)演也會打電話跟我溝通，不斷開導(dǎo)我、鼓勵我。我也算是被他們“哄騙了”，又重新再來。在反復(fù)的摸爬滾打中，已經(jīng)自我治愈，沒有先前的玻璃心了。”

GRACE：“所以說最后呈現(xiàn)的作品是一個相互退讓的過程嗎？”

蘇曉苑：“并非是彼此退讓，而是一個相互說服的過程。如果你能夠指出我確實存在的問題，我會欣然接受。但如果不能說服我，我會拼死掙扎。這個掙扎的過程也是我在說服對方的過程。最后，有可能對方說服了我，也有可能我說服了對方，算是一個磨合的過程。”

GRACE：“在這個過程中，最享受的是什么？”

蘇曉苑：“看到想象中的東西變成了活生生的畫面。每次看景、看演員試裝的時候都會有點激動。”

GRACE：“在每完成一件作品之后，會怎樣放松自己？”

蘇曉苑：“旅行，旅行就是對自己完全的放松。因為，我會在走之前，會挨著給他們發(fā)訊息，告訴他們十五天之內(nèi)無論好的壞的消息都不要告訴我一個字。”

GRACE：“會看作品出現(xiàn)的彈幕嗎？”

蘇曉苑：“會看。如果確實有道理的話，例如一直藏著的bug被看出來，我內(nèi)心還是很服氣。但如果確實是一些不太在理的評論，我就會一笑而過。”

“很多藝人都很珍惜他們的羽毛”

每個行業(yè)都是，一些人正在破壞規(guī)則，一些人卻在拼命保護(hù)規(guī)則。電視行業(yè)也不例外，不敬業(yè)雖也可撈取暫時好處，但敬業(yè)的則獲取長遠(yuǎn)尊重。

GRACE：“現(xiàn)在的電視行業(yè)出現(xiàn)了一些不正常的現(xiàn)象，天價片酬、熱門炒作、低俗無下限、演員無演技（使用大量替身、摳圖、夸張后期）這種對于編劇來說，會不會感到痛心疾首？”

蘇曉苑：“其實還好， 因為身邊很多我知道的導(dǎo)演、編劇，演員都很認(rèn)真。比如說像孫儷，孫儷是我們還沒有開機，她的劇本都已經(jīng)翻破了。其實像這種演員還是挺多的，像周迅。胡歌、劉佩琪、陳曉等還是非常認(rèn)真地演戲，他們都很珍惜自己的羽毛。

GRACE：“縱觀亞洲，像日本、韓國都涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的作品，為什么中國的電視行業(yè)卻沒有處于一種沸騰的狀態(tài)？”

蘇曉苑：“其實，中國演藝圈在經(jīng)濟(jì)上的投資處于一個非常好的階段。錢很多，反而導(dǎo)致大家會為了掙快錢而影響質(zhì)量。錢少的時候，反而會出現(xiàn)好作品。但是有可能這是一個必經(jīng)的階段，觀眾的欣賞水平也在日益提高，如果粉絲對于偶像也有要求的話，這個局面還是會有所改變的。”

GRACE：“《那年花開月正圓》已經(jīng)開機了，除了擁有優(yōu)秀的導(dǎo)演和演員加盟，還有視覺藝術(shù)家葉錦添的加盟，你覺得葉錦添先生在化妝和服裝等造型上，符合你心中的人物形象嗎？”

蘇曉苑：“非常符合。因為在孫儷、陳曉、任重試裝的時候，我和葉老師都在。我看到葉老師畫的那個圖，就擺在那里。所有的人物造型加在一起大概是幾百套，孫儷那個角色是最多的。葉老師根據(jù)劇本里人物處于不同階段，例如當(dāng)她是個丫鬟時或者少奶奶時，不僅在服裝上可以看得出變化，在整個色系上，也能看出服裝是跟著人物當(dāng)下的的心理邏輯一起走的。這是我很少見到哪個做造型的，能夠做到這種地步。因為很多造型都是只要做得好看、漂亮，符合史時就可以。甚至有時候，葉老師還會來問我，例如當(dāng)下清朝的一些道具應(yīng)該是什么樣的。而我只有跟他講，我只負(fù)責(zé)這樣寫，但是這個東西具體是什么樣的，我也不知道。記得當(dāng)初葉老師做新版《紅樓夢》的造型的時候，我還在做主持人。當(dāng)時候，還專門做了一期節(jié)目討論《紅樓夢》。當(dāng)時就有提到造型的問題。葉老師當(dāng)時做出了一個非常大膽、創(chuàng)新的嘗試。他把中國戲曲很多服飾、造型的東西，放到紅樓夢里面去了。其實大家為什么不接受這個造型，我感覺中國戲曲的造型講究的是程式化，生旦凈末丑，旦角應(yīng)該是穿什么衣服，服飾，包括一招一式都是很類型化的。而我們做電視劇的話，則講究的是人物的個性，就會有沖突，但是很創(chuàng)新。”

“商業(yè)與藝術(shù)齊飛”

有很多純粹的藝術(shù)片，也有很多只看票房的商業(yè)片，商業(yè)和藝術(shù)可以分家，也可以結(jié)合起來，成為經(jīng)典好片。

GRACE：“你覺得藝術(shù)創(chuàng)作和商品經(jīng)濟(jì)的距離是多遠(yuǎn)？或者說是應(yīng)該割裂開的嗎？”

蘇曉苑：“藝術(shù)跟商品的經(jīng)濟(jì)關(guān)系挺緊密的。其實我自己就一直想做口碑很好，但是業(yè)內(nèi)人看到了也不會罵你并且會覺得你這個也是挺認(rèn)真的，挺用心的一個作品。像是我比較喜歡的美劇《權(quán)利的游戲》以及國產(chǎn)劇《潛伏》、《黎明之前》這些。很多得到普世認(rèn)可的一些片子，像是《阿凡達(dá)》、《辛德勒的名單》等，其實都是在藝術(shù)水準(zhǔn)和商業(yè)水準(zhǔn)上達(dá)到了雙重高度。純粹的藝術(shù)片和大片都是一種方向。但我希望我自己能做一個在商業(yè)上不讓投資人失望，然后在口碑上也讓人滿意的一個作品。很多好的劇，會流傳下來，有可能這一輩人看來，下一輩人也還會看。但是不好的劇，有可能在當(dāng)時會被大家討論一下，但是之后又可能都忘記了。”

GRACE：“如果說有那種來錢快，還省力的編劇作品，讓你做你會做嗎？”

蘇曉苑：“我覺得不太可能！因為我寫一個劇最少的周期都在一年！就是當(dāng)下有可能還是個熱點，明年早就已經(jīng)過氣了。所以還是好好寫自己喜歡的東西，有時候可能還會碰巧蹭到一個熱點。”

“我最喜歡聽源源不斷的八卦！”

編劇除了腦子里要有陳年老貨的長久積淀，還要隨時補充新鮮資訊才能讓作品永葆青春。

GRAACE：“如何保持源源不斷的創(chuàng)作靈感？”

“我最喜歡聽！源源不斷地聽八卦。聽我朋友講誰誰誰的八卦、認(rèn)識不認(rèn)識的人的八卦，自己還會去網(wǎng)上看八卦，我覺得一個編劇一定要很八卦！我朋友現(xiàn)在都有一個習(xí)慣，有了八卦一定都要先講給我聽。”

GRACE：“除了，正在拍的這部《那年花開月正圓》，你有沒有正在創(chuàng)作新的作品呢？或者說正在考慮的題材？”

蘇曉苑：“正在創(chuàng)作一個家庭婚戀題材。但是跟先前的《婚姻時差》不太一樣，會更往家庭一點。”

“我仍然有一個科幻夢”

心底總有一個觸點，這個觸點帶你走入了這個行業(yè)，并且走到現(xiàn)在。1995年憑借小說《“幽靈”列車》獲得第七屆中國科幻銀河獎三等獎后，蘇曉苑心底那顆躁動的科幻萌依然還在生根發(fā)芽。

GRACE：“如果沒有任何商業(yè)因素的考慮，你最想拍一部什么樣的劇？”

蘇曉苑：“我以前是寫科幻小說的，我心里也一直想做一部類似于美劇《英雄》、《神盾局特工》這種具有科幻色彩的劇。但不同性別對于科幻的視角也不同。男性是偏硬科幻，科學(xué)上的合理性，邏輯性類似于《火星救援》、《地心引力》等。這些設(shè)想依然是在愛因斯坦的廣義或者狹義相對論中，甚至在諾貝爾物理學(xué)獎中也是存在的。而女性科幻則更多的是人物感情、人性這些東西。我對于科幻的想象力更多的是來源于人物，這個人在現(xiàn)實生活中會有些什么樣的局限，但如果是放在科幻的背景下，也許會有一個更大發(fā)揮空間。”

“我應(yīng)該不是一個傳統(tǒng)意義上的好媽媽”

對于母愛，每個人的方式不同。有的是愛得深沉而敏感，有的是愛得輕松而簡約。蘇曉苑對于自己兒子的愛則屬于后者，零星跳躍，沒有太多的負(fù)重感。

GRACE：“因為工作性質(zhì)，作為家人的話，兒子與母親的關(guān)系如何協(xié)調(diào)？有沒有覺得虧欠了孩子？”

蘇曉苑：“我兒子很懂事。她從小都不太粘我，也很理解我。我覺得一個很上進(jìn)很勤勤懇懇的媽媽形象，對于孩子的言傳身教是好的。如果我是一個天天打麻將、跳廣場舞的媽媽，就算我可以天天陪他，這對他的影響應(yīng)該也不是很好。我也覺得沒有虧欠孩子。因為其實跟我朋友相比，我的母性好像會相對較弱一點。我不會一兩天不見就會覺得要粘著孩子，告訴他我多想他。我跟我兒子更像是朋友，不見面也不會想念，見面時也不會討厭。也有可能是我媽媽當(dāng)?shù)貌惶茫黾覄?wù)也很差，也不太照顧他，所以放棄了走這個路線。”