淺談解構主義建筑
——以中國解構主義建筑為例

宋 娜

臨沂職業學院

淺談解構主義建筑
——以中國解構主義建筑為例

宋 娜

臨沂職業學院

解構主義，反對現代建筑一貫的形式，以“沒有次序的、沒有固定形態的、恒變的、流動的、非統一化的，破碎的、凌亂的、無絕對權威的、非均衡對稱的”的特點著稱于世。今天，解構主義建筑師依然活躍在世界建筑舞臺上，甚至比以往更加閃亮。

結構主義解構主義建筑中國解構主義建筑

1 解構主義的背景及形成

以人文哲學為背景的解構主義哲學的產生，是在二戰后，理性主義和非理性思潮平分秋色，歐美哲學即是在此情況下逐漸發展起來的。以結構主義、法蘭克福學派和存在主義為主要代表流派的“人本主義”哲學，在二十世紀五年代到六十年代擁有了發展空間。其中，結構主義在發展的過程中，吸取了語言符號學的方法，成為了比較有影響力的一個派別，從而創始了建筑學中的符號學理論。該理論在其他多領域的研究中都起到了示范的作用，為以后解構主義建筑和后現代主義建筑理論的發展和完善奠定了基礎。綜合解構主義代表人物德里達（法國哲學家）和羅蘭巴特的觀點，可以把“反二元對抗、反權威、反中心、反“非黑即白””概括為解構主義的特點。一些建筑師受此影響，將解構主義建筑不斷往前推進，涌現出了大批的解構主義建筑大師及劃時代的建筑作品，為世界建筑發展史增添了強有力的一筆。

2 解構主義的風格特色

經歷了一個漫長的發展時期，解構主義建筑師們發現：原有的建筑形象（簡單、明確）沉悶無新意，對人們逐漸失去了吸引力。二十世紀以來，各種建筑風格流派如雨后春筍般涌現，典型的有：芝加哥學派、維也納學派、包豪斯學派等。以此為基礎，建筑風格也有了新的細分，如：現代主義風格、后現代主義風格、新現代主義風格、國際主義風格、解構主義風格等等。新的思想風潮解放了建筑設計師們的思想，傳統的結構主義完整性被打破，不規則、不完整、帶有某種紛亂無序的建筑形式被很多建筑師所接納，設計變得越來越新穎。代表建筑師有荷蘭大都會建筑事務所的雷姆·庫哈斯，為我們所熟知的央視新大樓就是他的代表作之一。

至此，解構主義建筑突破了“完整統一、整齊規則、嚴謹有序”的傳統建筑的形式禁忌，試探著重新塑造一種全新的、能產生強烈視覺沖擊感的建筑形式，吹響了向傳統建筑形式提出歷史性挑戰的號角。解構主義建筑師們反對的是現代主義建筑中體現出來的：西方邏各斯主義的二元對立思想。解構主義建筑在形態上產生的巨大變化，來源于：它對現有的規劃約定的打破、強調變化和隨機。

建筑是實際存在的形體，建筑藝術是產生視覺感官的藝術，建筑美有其獨特的表現特點，其靈魂就在于它的千變萬化和不拘一格。解構主義的萌芽和發展，預示著舊建筑體系的瓦解和新的建筑體系的逐步建立。

解構主義建筑師的思路開闊，不受形式束縛，設計過程中往往沒有完整的工程圖，而是僅僅以草圖和模型來設計、電腦來歸納，他們崇尚的是凌亂、反轉、不穩定，他們設計的建筑給人的感覺是強烈的“偶然性”、““運動感”、“臨時性”和“異質性”。

總之，解構主義建筑的風格特點也可以用很多的詞語來概括：沒有次序的、沒有固定形態的、破碎的、凌亂的、無絕對權威的、非均衡對稱的。多變是它永恒的特點。

所以，多變的建筑風格也沒有恒定的形容語言。

3 解構主義建筑—— 以新央視大樓解析

由雷姆·庫哈斯設計，其沒有過多元素的干擾形成了其獨特的視覺語言，成為了解構主義建筑簡潔設計的榜樣，也是我們了解解構主義最直觀的案例。憑借其大膽前衛的建筑形象設計，新央視大樓在2007年，被美國《時代》雜志評選為：“世界十大建筑奇跡”之一。2012年美國《私家地理》雜志發起的：“2012最受讀者青睞的全球新地標”評選活動中，北京的新央視大樓與紐約“New York by Gehry”公寓大樓、迪拜哈里法、塔瑞典旋轉大廈(Turning Torso)和倫敦的瑞士再保大樓一起獲得了“全球最佳高層建筑獎“。在2013年11月7日舉行的“2013年度高層建筑獎”評選活動中，摘得“全球最佳高層建筑獎“殊榮的也是——新央視大樓。這些獎項情況說明的是什么？是廣大民眾對解構主義建筑的理解、認可更是喜愛。

CCTV大樓的設計方案曾經備受爭議，主要問題就在于：向內傾斜達到了六度的兩座塔樓，它們隸屬于主樓，高度上計算：位于一百六十三米以上，這兩座塔樓由“L”形懸臂結構連為一體，該連接部分的結構借鑒了橋梁建筑技術，這個橋的某些部分有整整11層樓高，其結構新穎、造型獨特、高新技術含量大。雖然視覺沖擊力極為震撼，但是人們對安全系數仍然有顧慮。經過多次的方案修改和抗震實驗，最后大樓的設計方案通過，大樓建成并投入使用。

新央視大樓的另一個特色是，建筑的外表面是大面積的菱形鋼網格和玻璃窗，為了適應北京的空氣質量環境，大樓的外表面更是采用了一種特殊的玻璃：表面被燒制成灰色瓷釉的特種玻璃，這種玻璃對日曬能起到有效的阻擋作用。在霧霾污染嚴重的情況下，玻璃與空氣融為一體，人們就只能看到大樓的網狀結構。如此標新立異的設計極具視覺沖擊力。同時，雷姆·庫哈斯的新央視大樓還充滿了對城市文脈的思考，這也是最可貴的。

雷姆·庫哈斯還認為：建筑設計不能是想當然的設計，不能脫離實際，應當在考慮城市的總體面貌的前提下進行建筑設計。這種理念也正是中國傳統建筑理念天人合一的傳承。CCTV大樓不論是在尺度上還是在比例上都與周圍的環境都有一種不協調感，好像削弱它們之間的勻稱性和一致性，但正是這種強烈的對比，反而產生了意想不到的協調性和整體感。毫無疑問，雷姆·庫哈斯的大膽嘗試達到了預期的效果并樹立了解構主義建筑的新典范。

4 結束語

綜上所述，我認為：解構主義建筑理論極大地豐富了建筑設計的手段和設計語匯，拓寬了建筑師的視野，解放了建筑師的思想，符合人民的審美要求和社會時代發展的需要，實質上是對當代藝術審美價值觀的一種全新詮釋，是對這個時代的真實寫照，更是建筑創作發展的真實寫照。顛覆了傳統的建筑形式，極具獨特魅力的解構主義建筑作品讓我們經受洗禮的同時，也給我帶來了無盡的思考。我們不僅要提高自身的認識，更要加強實踐，本著以人為本和大膽創新的原則，為創造一個新思想、新方法而不斷努力。

[1]鄭東軍,黃華.建筑設計與流派.天津大學出版社.2002．

[2]王受之.世界現代建筑史[M].中國建筑工業出版社,2003.

[3]梁爽，祁嘉華.后現代主義建筑在中國——以鳥巢、水立方和央視新大樓為例．華中建筑，2010(7)：4～6．

[4]王受之.世界現代建筑史2003

10.16767/j.cnki.10-1213/tu.2017.12.164