變則通通則久遠

姜寶林

作為訪學的王少倫，在一學年里要解決一些問題，要進步，最好是有一個飛躍，才不致于無功而返。所以，我給少倫的建議一開始就是直面問題，希望他能夠脫胎換骨，開辟一個新氣象。

少倫是和博士生一起上課的，我采取的辦法就是先針對每一個同學的缺點，明確各自該怎么糾正、該走什么方向，因人而異，因為每個人的天資、學歷、經(jīng)歷、功底都不一樣，關鍵是要尋找一條適合自身發(fā)展的道路。

少倫敢于直面問題，善思好悟，加之勤于實踐，很快就找到了自己的定位和方向。當然，這和他多年的探索及厚實的積淀密不可分，尤其是他不守成規(guī)的求新求變精神，讓他養(yǎng)成了善于思考的習慣，為探究更高的藝術層次，他堅信付出才有收獲。少倫在自省中否定自我，在執(zhí)著中鑄就自我完善，他將蛻變的痛苦當成獨有的享受。在初到北京的較長一段時間里，他都是在那種極度矛盾和迷茫的狀態(tài)下度過的，他甚至發(fā)問自己是否為畫畫的料，我認為這是好的征兆。果然，在他回了趟老家后，神使地選擇了以龍門石窟為表現(xiàn)對象，一口氣畫了一批石窟作品，就是后來的《河洛逸風》系列，馬上別開生面。因為石窟這個題材，攝影作品居多，國畫、西畫也都有人嘗試，但是少倫跟他們路子不同，少倫是從山水科班出來，有長期積累的經(jīng)驗，因此他的視野不同，進步很快。他的第一批石窟作品出來以后，讓我大吃一驚，面貌煥然一新，跟他以前的作品截然不同，如此把那種博大深厚的中華文化和歷史積淀，以及佛教的慈悲莊嚴之精神融于畫面，躍然筆端，不能不說是一個飛躍。

題材選對了，是一個畫家在發(fā)展中的幸事。少倫從小就生長在那里，對那里的一草一木他熟悉，他熱愛，有深厚的情感。再者就是經(jīng)過觀念和思維上的更新，使得他在創(chuàng)作《河洛逸風》系列時，又開始尋找新的形式感和筆墨語言。因為石窟是歷史限定的一個現(xiàn)實存在，在創(chuàng)作表現(xiàn)時，必須加上自己主觀的感情，體現(xiàn)自己對藝術的思考和追求。少倫畫石窟題材，他不是用塊面的、素描的關系來畫，而是選擇了以線條為主的表現(xiàn)手段，畫面中用線條組成一個整體的旋律美，給人一種嶄新的感覺，這就是他成功的關鍵。蛻變后的少倫自然要追求畫面新的完善，再看他一幅幅新作也就越顯輕松和更富表現(xiàn)力了，有的畫面雖然用筆不多，但氣韻十足，語言單純，畫面越顯精進成熟。

畫如其人，我覺得少倫人好，人好才能畫好，二者才能相得益彰。我希望他能夠沿著這個方向，繼續(xù)往前走！勇敢地往前走，而且還要有一個新的突破！

（作者系中國藝術研究院博士生導師、國家一級美術師）