今敏動畫電影的匹配剪輯分析

張進

【摘 要】日本著名動畫導(dǎo)演今敏有著濃厚的電影情結(jié)，本文對今敏動畫電影中最具特色的匹配剪輯手法做簡要分析和解讀。

【關(guān)鍵詞】動畫；今敏；匹配剪輯

中圖分類號：J911 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）02-0149-01

日本動畫導(dǎo)演今敏是近20年來最偉大的導(dǎo)演，他的作品影響了包括達倫諾蘭在內(nèi)的一些導(dǎo)演，今敏也是動漫迷的偶像，他用12年的時間，拍攝了4部長片和1部系列劇，每部作品都維持著超高水準，所有作品都有著一致的主題，即現(xiàn)代人如何適應(yīng)多重身份下的生活，舞臺上下的、銀幕內(nèi)外的、或是夢醒之間的，看過他的作品，一定熟悉“虛實混雜”這種風(fēng)格。

今敏有著精湛的剪輯技巧。我們總在尋找新的剪輯方法，尤其是在非真人影片中汲取靈感，今敏是最令人嘆服的一個，他最搶眼的慣用技巧，就是匹配式轉(zhuǎn)場。他的靈感源自喬治·羅伊·希爾拍攝的電影版《五號屠宰場》。一般意義上的匹配剪輯，都是工整的圖形匹配和一種互為鏡像的雙時空交叉剪輯，今敏除了玩轉(zhuǎn)這些剪輯技巧之外，還會使用影片倒帶、越軸轉(zhuǎn)場、電視畫面后拉、用黑場做跳切、前景遮擋物劃切等。如《紅辣椒》的開場4分鐘，用了5個夢境混剪，每個夢境之間，都是用匹配剪輯連接起來的，第6個場景雖然沒有用匹配剪輯連接，但這場戲也用到了圖形匹配。我們來做個比較，《盜夢空間》開場的15分鐘，有4個相互交織的夢境，匹配剪輯的數(shù)量卻只有1個，這種剪輯方法雖然不同尋常，但顯然多數(shù)電影人沒有把它當(dāng)風(fēng)格使用，通常只是當(dāng)“一次性特效”來使用。今敏的電影作品，是關(guān)于夢境、夢魘、記憶、電影與生活之間的關(guān)系，影像的匹配就是連接不同世界的方式，有時也會進行連續(xù)性的閃回轉(zhuǎn)場，當(dāng)觀眾還沒弄清楚上一個場景時，下一個場景就已經(jīng)接踵而至。所有這些技巧，都能讓作品帶給觀眾真正的驚奇感。通過這種方式，今敏能讓每幅影像都能和之前及之后的場景連接起來。即便處理與夢境無關(guān)的場景，他同樣也能出色切換。

今敏鐘愛省略手法，而且經(jīng)常會直接跳過一場戲的某些部分，如，影片里某個角色看到了一把鑰匙，觀眾以為其會帶著鑰匙去商店，但并不是這樣，場景繼續(xù)變換著，之后在另一個場景里，看到另一個角色跳出窗戶，畫面淡出，再切到一個看不懂的場景，從而揭示出這是個夢，最后才向我們展示之前那場戲的結(jié)局。

今敏作品還有個特點，就是喜歡用特寫開場。他偶爾會先用一個建構(gòu)性鏡頭，然后揭示出這是個主觀鏡頭，因此在不經(jīng)意間，就把觀眾帶入了角色的世界，他會反復(fù)展現(xiàn)一幅影像，隨后揭示出它并非如你所想，對于時空的經(jīng)驗，就變得主觀化了。

今敏也能運用多數(shù)真人影片無法實現(xiàn)的剪輯方法。在一次訪談中，今敏透露不想拍攝真人影片，因為他的剪輯風(fēng)格實在太快了。如，一個塞便條的鏡頭在動畫電影里需要10格畫面，但在真人電影里就需要49格。今敏覺得，作為一名動畫師，他可以用更少的信息一瞬間表達更多內(nèi)容。今敏認為，空間、時間、現(xiàn)實、幻想體驗既有個體性，也是群體性，他的風(fēng)格就是試圖通過影像和聲音來進行模仿和捕捉。他用了10年的時間，通過真人電影中不太可能實現(xiàn)的技巧推動著動畫電影的進步，不僅僅是靈活的影像手法，還有靈活的剪輯手法，即影像和場景之間的獨特轉(zhuǎn)換手法。

今敏的匹配剪輯技巧中，多數(shù)的匹配剪輯都是主體動作接主體動作，但還有次要動作接主體動作。《千年女優(yōu)》的開頭片段，飛機和船在前面幾個畫面里都是后景的次要物，但接下來卻成了主體，這種主接次、次接主的方法，在劇情片里就比較少見。例如《盜火線》里，從主體對話，切換到后景人物的通話，埋下一個“黑吃黑”的伏筆。再如《柏林諜影》里，主體動作在后一個鏡頭成了次要動作，為的是引出前景主體。正因為有了今敏等這些敢于創(chuàng)新的人物，電影語言才會得到傳承和革新。

今敏對女性單身生活的情景描寫以及背景的細節(jié)描寫都非常執(zhí)著。《千年女優(yōu)》描寫的是傳奇女演員藤原千代子講述自己演藝生涯的故事，她的回憶不知不覺與自己演過的電影摻雜在了一起，現(xiàn)實與虛構(gòu)的界限漸漸模糊在今敏作品中。《東京教父》背景的逼真描寫，讓觀眾分不清電影和照片的區(qū)別。該片將東京街區(qū)以及流浪漢的生活情況，細致地表現(xiàn)出來。漫畫家出身的今敏，運用他的繪畫能力，將超過一千個鏡頭的臺本，花了一年多的時間一個人畫了出來。

今敏作品中呈現(xiàn)出來的那種氛圍，仿佛將光與影的清冷和柔和都傳達了出來。今敏細密精致的影像制作，環(huán)環(huán)相扣的故事編排，每部作品，都為動畫開拓出了嶄新的空間，每時每刻都受到動畫愛好者的關(guān)注。他的作品多次參展海外電影節(jié)，作為成年人也愛看的富有內(nèi)涵的娛樂作品，受到了很高的評價。今敏與黑澤明、宮崎駿以及大江健三郎等都是富有人文主義精神的偉大的日本作家。