電影分析：《傲慢與偏見》

鞏蘊斐

【摘 要】著名導演喬懷特以擅長營造“影像”之美而聞名，其中對《傲慢與偏見》的改編更為出眾，使得當年喬懷特在眾多年輕導演中脫穎而出。本文通過對于這部電影中劇作、人物、攝影、聲音等分析，剖析2005版《傲慢與偏見》的電影特點與張力以及這部作品的時代意義。

【關鍵詞】電影分析；《傲慢與偏見》；喬懷特

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）02-0136-02

一、影片簡介

《傲慢與偏見》是年輕導演喬懷特于2005年根據英國女小說家簡·奧斯汀的代表作品《傲慢與偏見》改編拍攝的電影作品，是這位年輕導演的電影處女作。這部電影上映后的反響使得喬懷特在眾多年輕導演中脫穎而出，或許是喬懷特對于自己國家的熱愛，他的作品中總是帶著濃濃的英國韻味，無論是描繪鄉村農家還是展現豪華古堡，都將這種氣息表露無疑，再加上導演喜好長鏡頭的使用，對于故事的敘述和整部影片呈現的風格顯得是那么的自然和真實。

二、影片賞析

（一）劇作結構分析

由于這是一部由名著改編而成的電影，并且在之前就有很多的改編版本出現，所以，怎樣出新、怎樣更加吸引觀眾，成為本版本最大的挑戰。對于《傲慢與偏見》的故事情節，大家都太熟悉不過了，可是將文學作品搬到大銀幕上，并且要在有限的時間內將故事講述清楚，又要起伏跌宕，結構緊湊，對于一個第一次拍攝電影的導演，實屬考驗。

總體來看，整部劇的結構是較為傳統的，開端、中段和結尾都交代得十分清晰，情節點也設置得十分恰當，故事隨著女主角麗西的出現而開始，隨著男主角達西的出現而展開。并且整部電影的情節推進也同樣是切題的，因為男主人公達西的傲慢，使麗西對達西產生極大的偏見，就是因為這些偏見，在威克漢姆的謊言中更加深了對達西的誤會，從而在達西第一次對自己的表白中拒絕了達西，并且話語極為憤怒，對抗情節在這一刻達到了最高點。當然，在達西對于麗西看法的不斷變化中，和幫助麗西家庭做的一系列事情之后，達西放下了傲慢，同時麗西也放下了偏見。

《傲慢與偏見》嚴格說來并不算是單線式的影片，在電影中同時有著四對感情線索，分別是麗西的姐姐珍和賓利，貝內特先生的遠房表侄柯林斯和麗西的朋友夏洛特，麗西最小的妹妹莉迪亞和民兵威克漢姆，當然，還有主線麗西和達西。不同的感情線表現了不同的愛情觀，不同的婚姻觀，其他的三對更像是對于麗西和達西的陪襯和烘托，他們襯托了麗西對于理想愛情、理想婚姻的追求，同時也促進了劇情的發展。

（二）人物分析

人物的塑造是電影的核心，況且這是一部由名著改編的電影，當人們看過書中的描述之后，每個人的心中肯定都會有一個自己塑造的電影人物，怎樣讓書中的人物展現在大銀幕上的時候，能夠最貼切原著呢？我認為，不僅要人物的形象貼切，而且演員的表演功底同樣是非常重要的。

導演在選角的時候十分用心，他是希望能夠完全尊重原著的，導演認為原著中的人物麗西20歲，達西28歲，莉迪亞15歲，他們經歷的情感就是年輕人的初戀，他本人正是因此而感動，并希望把這種感動傳遞給觀眾。

事實證明了導演對于原著的理解和對于演員的選擇是正確的，無論是扮演麗西的奈特利還是扮演達西的馬修等等，都讓觀眾感受到了對于書中人物描寫的立體感和真實性，還有那俗氣和略帶勢利的母親，演員布蘭達·布萊斯用夸張的表演和尖酸的聲音將其刻畫得深入人心，以及不太管事的父親但是對于女兒深深的愛，還有過于害羞而時刻隱藏自己的大姐珍，看起來呆呆的瑪麗，狂野和些許風騷的莉迪亞，對于莉迪亞被邀跟隨民兵團而嫉妒心滋生的凱蒂，同樣傲慢并且看不起下等人的賓利小姐等等一系列的人物，導演對于演員的要求以及演員對于角色的理解和演繹，都將情節推進使得影片更具戲劇的張力。

（三）攝影分析

1.長鏡頭。導演喬懷特擅長運用長鏡頭來講述故事，他將長鏡頭運用得恰到好處，尤其是影片開始的部分和舞會的部分。影片開始的部分，隨著麗西的出現，鏡頭跟隨著麗西回到家中，跟隨不同的人物到達不同的地方，將貝內特一家人大致的形象展現在觀眾面前，讓觀眾在故事的開端便簡要地了解主要人物的性格特征，從而更好地解讀故事和進入劇情，長鏡頭的運用就是具有真實性的特點，能夠將生活的氣息更好地展示給觀眾。

2.遠景。影片中導演對于遠景的運用極為出彩，遠景以展現宏大場面為主要目的，創造一種抒情的戲劇情調，同時也是對于空間和人物關系的一種交待，在影片開頭，一個體現生機和希望的典型的英國鄉村的遠景隨著清脆的鳥聲出現，將故事發生的環境和整個影片的氣氛介紹給大家。

還有一處就是當麗西得知姐姐珍在去尼德斐莊園的路上因為淋雨而感冒發燒的一段，雖然知道這是母親的計策，但是麗西認為還是應該去看望生病的姐姐，在去莊園的路上，導演就采用了遠景拍攝，營造出一種天地相接的感覺，畫面感十足，讓人置身于影片之中，將英國鄉村美麗的風景表現得一覽無遺。遠景中的人物是十分渺小的，但是不影響人們對于人物的理解，導演或許就是希望能夠達到這樣的效果，在美麗的畫面中，麗西渺小的身軀在畫面中跳動，并且因為下過雨的鄉村道路中充滿了泥濘，麗西還幾次差點摔倒，正是這些，也讓觀眾看到了麗西作為女性的堅強和自信，以及對于人格獨立的追求，讓觀眾對于這個角色更加了解和喜愛。

（四）聲音分析

1.音樂分析。影片中，音樂與情節和人物語言等一起配合，對于影片氛圍的營造，人物心理的突出起到了十分重要的作用。

擔綱本片音樂創作的是以作《神鬼克星》深獲矚目的意大利電影音樂家達利歐·馬利安尼利，達利歐讓鋼琴與弦樂之間和諧地交融出一篇時而淡雅、恬靜，時而輕盈、奔放的浪漫音樂詩篇，如在舞會時的音樂《Meryton Townhall》，濃郁的古典韻味，歡快、輕盈，配合當時參加舞會的女孩們快樂的心情，將氛圍營造得十分得當。又如《A Postcard To Henry Purcell》，這是一曲在第二次舞會中，達西邀請麗西跳舞時的配樂，在當時，麗西因為威克漢姆的謊言而對達西產生了一些偏見和誤解，此時這段音樂顯得有些無奈和哀傷，舒緩而又漫長。最后當達西得知姨媽去找麗西攤牌，威脅麗西不可以和達西結婚，而麗西堅決地拒絕了，然后達西先生在晨光中向著麗西緩緩走來時的配樂《Liz On Top Of The World》，激昂、熱情，對于接下來要發生的事情起到了一個鋪墊的作用。

2.音響分析。不僅僅是音樂，片中對于聲效和音響的表達也是十分貼切的，因為本片的主要環境是英國的鄉村，對于極富有鄉野氣息代表性的鄉村中的家畜和其他動物聲音的表現，十分襯托本片的主題思想，生活氣息十足，具有真實感。如影片開頭的鳥聲，女主人公回家路上的豬叫聲，貝內特家里的狗叫聲，還有瑪麗的鋼琴聲，貝內特一家在吃飯的時候碰響的碗碟聲等等，既體現了生活中的真實感，又將人物的性格和周圍的環境交待出來。

三、小結

《傲慢與偏見》是年輕導演喬懷特的電影處女作，也正是因為這部影片讓眾多觀眾認識了這位富有才氣的年輕導演，導演將名著再次搬上了大銀幕，并賦予影片新的時代氣息，給予觀眾新的詮釋空間，并將畫面拍攝得唯美、浪漫，極具有古典氣息，在鏡頭、景別、音樂的使用中都給予觀影者不一樣的感受，有種身臨其境的感受。對于本片，雖然說反響是褒貶不一的，但是無論怎樣，導演所要表現的效果達到了，并且是新穎的，而且在票房上也取得了不錯的成績。詮釋經典，但不推翻經典，這是導演喬懷特在拍攝本片時對自己的要求，并且我認為，導演做到了。

參考文獻：

[1][美]喬治·布魯斯東.從小說到電影[M].高駿千譯.北京：中國電影出版社，1981.

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[3]宋穎.《傲慢與偏見》2005版電影改編得失[J].電影文學，2015.