打擊樂在豫劇中的地位和影響分析

許軍懷

【摘 要】隨著豫劇的發展和完善，打擊樂對其影響引起了越來越多人的關注。對它進行分析，能夠明顯提升打擊樂在豫劇中的地位，明確其對豫劇造成的影響，促進我國豫劇的完善和發展。

【關鍵詞】打擊樂；豫劇；地位；影響

中圖分類號：J643 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）02-0094-01

眾所周知，打擊樂在豫劇伴奏中占有重要地位。豫劇表演能不能成功，決定于唱腔是不是能夠感動觀眾，其音樂是不是能夠激發觀眾的共鳴。同時，還要衡量音樂是不是與劇情相契合，塑造的人物形象是不是生動，能不能營造適宜的氣氛，描寫的環境是否適合人物的性格。而要讓音樂具備這些特征，符合舞臺節奏，讓演員的表演和樂隊的演奏達到水乳交融的地步，關鍵就在于音樂演奏的恰到好處。而打擊樂作為豫劇音樂的主要構成，對豫劇表演的效果有直接影響。所以，對打擊樂在豫劇中的地位和影響進行分析，對提升豫劇表演效果有極大影響。

一、利用打擊樂能夠控制舞臺表演的節奏

通常情況下，戲曲可以劃分為“文場”和“武場”兩類，而“武場”指的就是打擊樂。作為豫劇舞臺表演中不可或缺的部分，它對舞臺表演起著非常重要的作用。正常情況下，其需要借助節奏、力度、速度、音色、音響的變換來構成鮮明的比對，體現人物的思想情感，改善演員的表演形式，突出豫劇的矛盾，渲染舞臺氣氛。在舞臺表演中，不但演員表演需要打擊樂，念白的時候也不能缺少，唱腔依舊需要借助它才能打開，打斗場面也要依照它的約定來完成。此外，打擊樂還能夠打造壯觀激烈的斗爭場面，體現輕松活潑的游戲情趣，營造緊張詭異的意境等。

例如，豫劇經典作品《三岔口》的伴奏，就有很多打擊樂，甚至有一個折子，采用的伴奏全部都是打擊樂。在伴奏的時候，打擊樂要和演員的身段密切結合，在角色內心活動劇烈、氣氛緊張的時候用重音擊打；在氣氛詭異的時候，則要輕輕擊打；角色是單獨一個人時，打擊樂節奏舒緩；在角色之間有接觸的時候，用歡快或者緊張的打擊節奏。為數不多的打擊樂能夠在司鼓的指揮下，將各種舞臺氣氛恰如其分地表現出來，尤其是強弱對比、詭異和緊張氣氛都能夠很好地表現出來。

從這個角度看，打擊樂在戲曲舞臺上想要充分展現其影響力，穩固其舞臺地位，必須要強化其節奏對比，將打擊樂強弱之間的對比表現出來，聯系各種表現手段，綜合起來構成完整的豫劇音樂樣式，這是打擊樂的功能，也是它的特征，通過打擊樂，能夠調控演員。

二、打擊樂能夠控制豫劇音樂的節奏，完成對劇情的分析

在戲曲演出過程中，打擊樂控制著豫劇聲腔的變化。戲曲唱腔通常都會存在激烈對比，節奏有快有慢，聲調有張有弛，而這一切取決于角色的情感需求，隨著其內心的節奏而變化。

例如，豫劇《風流才子》中秋香與唐伯虎兩人之間的對唱，他們的演唱速度有著明顯區別。秋香的身份是一個丫鬟，對于唐伯虎的表白，并沒有盲目欣喜，直接接受或者認可，而是采取了非常理智的態度，謹慎地面對唐伯虎的表白。因此，她在面對唐伯虎表達自己的想法時，表現得委婉而含蓄，唱腔優美婉轉，速度較慢，節奏很穩，準確地刻畫出秋香矜持穩重又有點害羞的性格。轉換到唐伯虎的時候，其唱速和節奏都有了明顯改變，不但唱速幾乎快了一倍，而且節奏也明顯變得緊湊，表現出唐伯虎此時心急如焚，想要通過自己的真誠和堅定來打動秋香的急切心情。在為這兩個人進行伴奏時，就需要充分分析兩個人物的性格特點，掌握其內心情感的變化，恰到好處地掌握兩人唱腔之間的轉接點。只有如此，才能很好地調控演員的唱速，引導其節奏，淋漓盡致地表現角色的內心世界和情感需要，以及演員的演唱技能。

身為打擊樂師，還要對劇中角色的情感、情節做深度解析，只有分析透徹，才可以更為妥善地指揮演出。比如，《穆桂英掛帥》中，穆桂英在拒帥印和最后接帥印的過程中內心發生了重大變化，情感很復雜，剛開始是對朝廷失望，堅決拒帥印，之后聽到老太君的勸說，內心開始猶豫，再后來，經過一系列內心抉擇之后，她終于想通了，決定掛帥出征。此時，她的內心是充滿自豪感的，她為自己能夠保家衛國感到驕傲。這一系列的情感變化，隨著穆桂英的唱段而展開，時而低沉，時而高昂，時而緊張，時而舒緩。通過打擊樂調整穆桂英的情緒變化，恰到好處。

三、結語

打擊樂在豫劇演出中的特殊地位和影響力是毋庸置疑的。舞臺上演員的言行舉止都與之密切相關。在演唱過程中，打擊樂的每一個音符都和演員之間有著關聯。總之，它掌握和引領著戲曲舞臺上的一切，是戲曲舞臺的“中樞神經”，同時也是“大腦”，它影響著一部戲的成敗，對豫劇有重要影響，對打擊樂進行分析，可以幫助豫劇獲得更好發展。

參考文獻：

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