談龍江劇藝術的定位

孫云鵬

【摘 要】對于龍江劇這樣的新劇種來說，劇本的創作還不同于傳統戲曲劇種。傳統劇種有著豐厚的歷史遺存，其所傳承延續下來的大量劇本，資源充足，又可資借鑒，并且，這樣的劇本并不負擔著劇種向前發展而需要掌控方向的重大導向責任。原因很簡單，龍江劇既是新劇種，又是地方劇種，它面臨的首要問題是——給自己的劇種定位。

【關鍵詞】龍江??；文學創作；定位

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）02-0046-01

在綜合藝術當中，劇本越來越占有舉足輕重的分量，劇本的風格和樣式往往決定著一個劇種的特色。故而，劇本的內涵與風格，既是龍江劇藝術能否興起，并且不斷向前發展的前提，也是引導龍江劇在全國300余個戲曲劇種的兄弟姊妹中間，認真選擇自己的位置，而要走好的關鍵一步棋。

一、龍江劇創作原則

在《關于進一步創造龍江劇幾點意見的報告》中，對龍江劇劇本的未來創作設想已經十分明確，“努力創作現代戲，反映現實生活，同時創作、改編、整理傳統劇目。要充分運用二人轉、拉場戲文學劇本表現人物和藝術手法的獨特風格，突出地方語言純樸通俗、生動活潑的特點，逐漸形成有劇種特色的劇本文學?！饼埥瓌牡谝徊狡鹗迹拇_是遵循這個原則去做的。

龍江劇的第一個劇本《寒江關》，就是劇作家劉文彤根據二人轉《寒江》改編的。它是在東北民間流傳很廣的歷史故事，寫唐代薛仁貴、薛丁山父子征討西域，被番將蘇海的兵馬圍困于鎖陽。無奈，派副將姜戌返回寒江關，搬請薛丁山之妻樊梨花，發兵以解重圍。身為女中豪杰的樊梨花，拋棄了夫妻之間的個人情感恩怨糾葛，以國家社稷為重，毅然率兵奔赴戰場，一舉解除鎖陽敵兵之圍。最終，夫妻團圓，和好如初。

龍江劇《寒江關》的劇本，基本把握并保持了二人轉文學的優秀傳統，尤其在戲劇人物的塑造上，善于捕捉并突出強調獨具地方特色的民間語言，通俗易懂，生動活潑，說來朗朗上口，如珠似玉，聽來抑揚頓挫，親切自然，極富音樂的韻律和動感，顯示出劇種別具一格的地域風采。

應該說，《寒江關》的問世，已經顯示出龍江劇戲劇文學所邁出的第一步，已經堅實而有力地扎根于黑土地上。而且，這個劇種的大膽追求方向，及其劇種的自我發展意識，正是在其劇作最初的創作中，已經大量灌輸并不斷申明了的審美主旨——開放容納，通俗易懂，保持個性。在這個清晰目標的引導下，龍江劇的劇作不斷向前挺進探索。

初戰告捷之后，劇作家王浩接著寫出了龍江劇《春靈庵》?！洞红`庵》的出世，一方面，表現出劇作家對于題材選擇的新銳目光，劇作大膽地將劇本既籠罩在江南“梁祝”故事的巨大背景影響之下，又獨辟蹊徑，從“梁祝”的愛情故事引申出去，另寫祝英臺不為人所知的其它生活側面，節外生枝，一樣“山花爛漫”；另一方面，則恰如其分地兼容并蓄了東北二人轉場景轉換的快速，和人物塑造慣常的白描手法，及其戲曲長于抒情寫意的優美細胝。分明是攝取“它山之石，攻己之玉”。尤其劇中的唱詞，大量地使用排比句、對仗句，不僅突出了人物性格的鮮明可愛，也努力地想達到龍江劇劇種目標所一直追求的明白如話、演唱上口、詞曲入韻的標準。

《春靈庵》的誕生，又從一個側面生動地體現了龍江劇文學劇本的吸納精神。一個初創時期的北方戲曲劇種的文學樣式，完全擯棄了“南北界線”的設防，不受任何清規戒律和條條框框的束縛；一個來自“北大荒”的新劇種，開張鑼鼓才敲響，就斗膽使用了南方流傳久遠的傳統戲劇題材——梁祝。并且，善于別開生面，取之一點，引申開來，借雞生蛋。充分發揮了東北地方戲曲母體二人轉的包容性、兼并性，一切為我所用的優長，得到了新的詮釋，令新生代的龍江劇劇本文學出手不凡。

二、龍江劇文學創作的獨特風格

由劉文彤在二人轉傳統劇目的基礎上，創作改編的傳統戲《雙鎖山》，及新編歷史故事劇《樊梨花》，由王浩創作的反映抗聯題材的現代戲《寒梅花》，還有他根據同名電影改編的農村題材的現代戲《李雙雙》，及李景瑩根據同名話劇改編的農村題材現代戲《龍馬精神》，劉文彤根據同名話劇改編的工業題材現代戲《千萬不要忘記》等劇目接踵而至，一時間龍江劇的文學創作形成了一個高潮。

這一階段的龍江劇劇本創作，顯示出一個共同的特點，即認定了劇種發展的大目標，沒有任何顧慮地博采眾長，無論南方北方的故事，不管古代現代的題材，只要是進入了龍江劇文學的創作視野之中，一律按照本劇種的藝術呈現要求及未來的發展目標“加工改造”。

在龍江劇戲劇文學的潛在意識當中，十分強調其地方性、民族性總體藝術風格的呈現和張揚。同時，也特別注重把握劇本文學色彩的世俗化、平民化。在劇作家駕馭一切不同題材的同時，以貼近社會生活，接近人民大眾，反映地域風情，呈現鮮活人物，為其劇作的立足點和出發點。真正展示了龍江劇劇作博大寬容、吐故納新的藝術胸襟，展示了地方戲曲新劇種善于挖掘、勇于進取的奮斗精神。

參考文獻：

[1]冷鑫.戲曲行當審美研究[D].中國藝術研究院，2015.

[2]郭進懷.揚劇音樂研究[D].中國藝術研究院，2014.