從攝影角度分析《國(guó)外經(jīng)典電影混剪》

王金嫄

《國(guó)外經(jīng)典影片混剪》是集合了眾多經(jīng)典鏡頭融為一體的一段視頻，豐富多彩的視覺(jué)上的沖擊，相得益彰的聲音，畫(huà)面色彩及構(gòu)建的隱喻性，鏡頭運(yùn)動(dòng)的多樣性體現(xiàn)了深厚的功底以及導(dǎo)演在視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用中的別樣之處，主要從光線、聲音、運(yùn)動(dòng)和色彩四個(gè)方面進(jìn)行分析。

在電視畫(huà)面的各種造型元素中，光線是第一位，這部混剪的片子對(duì)光線的運(yùn)用十分廣泛。視頻剛開(kāi)始時(shí)一個(gè)男人正在播放類(lèi)似于電影之類(lèi)的東西，這是人工光源的照射，用主光照射在平面物體上，產(chǎn)生了局部光斑從而形成強(qiáng)烈的反射，但這種反射在攝像機(jī)錄制的寬容度以內(nèi)。對(duì)人物大都采用直射光和側(cè)光為主，打在人物的身上或面部，形成陰暗過(guò)渡，影調(diào)的層次鮮明，表現(xiàn)出了人物在跳躍和舞蹈時(shí)候的立體感，達(dá)到了理想的造型效果。在拍攝皇帝和一個(gè)女人在舞臺(tái)上唱歌時(shí)采用了逆光的拍攝方式，表現(xiàn)了良好的大氣透視效果，使畫(huà)面層次分明，雖然有陰天，下雨的情節(jié)，但影片屬于混剪，時(shí)間太短，白天黑夜等的過(guò)渡變化不明顯。

聲音能夠給畫(huà)面以具體的深度與廣度，而聲音的自身也會(huì)帶上時(shí)間感，空間感，更好的參與到形象的塑造中。這部混剪中，有很多片段是同期聲，比較口語(yǔ)化，也帶有筋肉感，伴隨著人物的運(yùn)動(dòng)，心里的動(dòng)態(tài)，比如說(shuō)在吶喊快跑的時(shí)候，讓我們獲取到更多的信息量，知道此時(shí)喊話人內(nèi)心的情感波動(dòng)，電臺(tái)DJ同期聲的片段，這是一種聲音的心理造型性，不僅通過(guò)他們的外貌，肢體語(yǔ)言，而且通過(guò)他們說(shuō)話的語(yǔ)氣，語(yǔ)調(diào)表現(xiàn)出悲傷或者是驚恐的情感。同時(shí)，槍聲，雨聲等同期聲，作為一種修辭造型性，通過(guò)與畫(huà)面的配合，產(chǎn)生了對(duì)比，山空中的回音也渲染了氣氛。同時(shí)也采用了聲音的抽象性與現(xiàn)場(chǎng)的同期聲配合，例如爆炸聲，吶喊聲，與旁白的同期聲同時(shí)完成，各個(gè)片段播放的聲音不同，表現(xiàn)了不同的立場(chǎng)，觀點(diǎn)和態(tài)度。混剪中對(duì)白用的比較少，個(gè)別片段也有個(gè)人獨(dú)白的形式，但大多時(shí)候都是旁白在串聯(lián)，使整個(gè)片子就具有理性色彩，并且主題明確。而混剪中的背景音樂(lè)也至關(guān)重要。在拍攝山的時(shí)候用背景旋律帶動(dòng)思維，感受到大山的巍峨，大地的遼闊。音樂(lè)也具有非連續(xù)性，各個(gè)音樂(lè)片段銜接而成既有單獨(dú)的樂(lè)器或聲樂(lè)的部分，也有同期聲與背景音樂(lè)混合的部分，例如舒緩的背景音樂(lè)中還伴有鳥(niǎo)鳴，風(fēng)掛起來(lái)的聲音。其中也有聲畫(huà)分離的現(xiàn)象，例如小女孩喊快跑的時(shí)候，是另一個(gè)鏡頭中男人奔跑的聲音。簡(jiǎn)而言之，這部片子的聲音運(yùn)用十分能表現(xiàn)作品的主題，也真正起到了“靈魂的伴生物的角色”

表示被拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)及在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)被拍攝對(duì)象，成為視聽(tīng)作品最大的魅力之一。李.R波布克在《電影的元素》中提到：“一部電影的質(zhì)量，歸根到底取決于影像的各方面質(zhì)量。”鏡頭是看見(jiàn)影像的眼睛，是攝像機(jī)的焦點(diǎn)。在《國(guó)外經(jīng)典影片混剪》中，運(yùn)用了很多生活化的鏡頭為觀眾表現(xiàn)出更多的細(xì)節(jié)內(nèi)容，不僅使觀眾獲取到了更多的畫(huà)面信息，更拉近了觀眾的心理距離。在拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)能發(fā)現(xiàn)運(yùn)動(dòng)由起幅，運(yùn)動(dòng)過(guò)程，落幅構(gòu)成。在對(duì)人物的特寫(xiě)過(guò)程中一般采用了推的方式，而以變焦推為主，改變了鏡頭的焦距，使拍攝人物被拉近，例如，拍攝人物坐在山坡上時(shí)同變焦推的方式從遠(yuǎn)處拍攝的人物的近處，突出了人物面部表情的內(nèi)涵，揭示人物心理，使得電影片段具有豐富的視覺(jué)效果。而拍攝天空太陽(yáng)的時(shí)候，也采用搖的方式，同樣多數(shù)也是變焦搖，使整個(gè)大場(chǎng)面一覽無(wú)遺。在拍攝運(yùn)動(dòng)的人物時(shí)，大遠(yuǎn)景很多時(shí)候鏡頭不變，機(jī)位不變，畫(huà)面中的人物一直在移動(dòng)，使影片畫(huà)面顯得更加真實(shí)，并且使觀眾能夠在與攝像機(jī)移動(dòng)的時(shí)候，產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)。相反的在拍攝風(fēng)景時(shí)，使風(fēng)景固定住，機(jī)位進(jìn)行推搖拉。將攝影機(jī)固定在某物體上的俯拍也是一種方式，例如拍攝大地的時(shí)候，一般以橫向?yàn)橹鳎蝗喝宋锏母┡臅r(shí)采用的是斜線移動(dòng)，而運(yùn)動(dòng)鏡頭以后跟和側(cè)跟為主。

“各種不同的作品中，線條、色彩以某種特殊的方式組成某種形式或形式間的關(guān)系，激起我們的審美感情，這種線色的關(guān)系和組合，我們稱之為有意味的形式。”如果說(shuō)光線賦予了畫(huà)面以靈魂的話，色彩則給畫(huà)面注入情感。整部影片大體看起來(lái)以冷色系和暗色系為主，色彩所包含的消色成分多，并且飽和度比較低，整個(gè)畫(huà)面清冷黯淡，富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，從而以一種視覺(jué)的享受感將觀眾帶回到上世紀(jì)80年代。拍攝皇帝的畫(huà)面采用黃色，是皇權(quán)的象征，寓意著財(cái)富與權(quán)力。日出時(shí)，多人騎車(chē)經(jīng)過(guò)采用紅色畫(huà)面，給人以活力青春之感。孩子運(yùn)動(dòng)時(shí)，畫(huà)面充斥著綠色，代表著生機(jī)與希望。多個(gè)畫(huà)面采用黑色為主色調(diào)。用在貴族婦女身上，體現(xiàn)了莊重，嚴(yán)肅，好貴的情緒，用在拳擊比賽中，又體現(xiàn)一種悲傷與暴力。在俯拍操場(chǎng)跑步人群時(shí)，將紅衣服的運(yùn)動(dòng)人物與綠色的操場(chǎng)置于一個(gè)畫(huà)面之中，將桌面的香蕉，餐具，紅酒杯子等多種色彩的物品擺放在一起都是用反差性色彩，表現(xiàn)出和諧統(tǒng)一。

這部混剪還有很多值得學(xué)習(xí)的地方。在背景與前景的變換中采用的是透視關(guān)系；特寫(xiě)作為視覺(jué)重音來(lái)使用；畫(huà)面人物的關(guān)系基本無(wú)太多變化，整個(gè)短鏡頭里面始終站在另以人物的同側(cè)，不存在位置的變換；在舞會(huì)鏡頭中衣服顏色各不相同，某一鏡頭男士以黑色燕尾服為主，女士以白色禮服為主；不同時(shí)段，不同地域人們的服飾以及場(chǎng)景內(nèi)的道具各不相同；在時(shí)間上很多片段采用閃回的方式，用逐漸過(guò)渡或插入另一背景的方式，合理并順暢；同一鏡頭人物調(diào)動(dòng)有序，多人鏡頭采用的是第四面墻的舞臺(tái)處理。音樂(lè)的節(jié)奏與攝影機(jī)的的起伏銜接恰當(dāng)。視覺(jué)語(yǔ)言非常的豐富細(xì)膩，聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言更是運(yùn)用到了極致。影片的獨(dú)到之處不僅僅在于短短的幾分鐘，值得多次的觀摩與分析。我們需要運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言有關(guān)的知識(shí)點(diǎn)，使理論運(yùn)用于實(shí)踐，制作更精良的片子。