論《認真的重要性》中戲劇語言的特點

徐熹韻

摘 要：戲劇作為一種動作藝術的表達，其特點集中體現在人物交流溝通的語言措辭上。王爾德出生在19世紀末期，英國當時正處于工人運動頻繁，資本主義腐朽丑陋的時期。王爾德的戲劇獨樹一幟，其獨到的寫作風格和廣受人們喜愛的戲劇作品，在歷史長河中久經不衰，其中《認真的重要性》一書最能代表他的戲劇語言才能和藝術風格。

關鍵詞：戲劇語言 《認真的重要性》 王爾德

語言作為戲劇的基礎成分，其跌宕起伏的劇情和人物塑造與戲劇語言息息相關。所以，戲劇的語言是理解和把握戲劇全文的一個重要突破口。戲劇語言具有對話性，口語化，幽默感，感染力，機智語等特點。王爾德的戲劇語言富有批判性和矛盾性的特點，能全面突出劇中核心人物的特點和形象。本文旨在分析該作品中戲劇語言的特點。

一、雋語逆說

王爾德的一生中都充滿著矛盾，他的宗教和家庭都與其意向相反，其本人的生活也是一個悖論的載體。雋語逆說是王爾德戲劇的一個亮點， 可以讓人們更好地領略到語言魅力和戲劇特點。它的使用讓戲劇有著強烈的藝術表現，突出上流社會腐朽本質的主旨。雋語也叫悖論、反論、自否和詭論，文學上把它稱之為雋語或逆說。指的是充滿矛盾的人和事物或自相矛盾的話語，即一句話中含有兩個矛盾邏輯，是一種荒誕不羈卻能被正常解讀的表述。在這種語言中，句子表達的字面含義通常與語言語境相違，表里相對但又能自圓其說。悖論作為一種矛盾的語言特色，在戲劇中發揮著新奇獨特的藝術效果。

王爾德《認真的重要性》以家庭觀和愛情觀為主題，通過情節的發展，粉刺了處于英國倫敦上流社會，人們的丑陋和虛偽，將富貴公子小姐們貪圖虛的主題推向高潮。并告誡讀者們“認真”在當時社會的背景下是不可能的，這些上流社會的人時刻認真對待自己的穿衣玩樂，飲食表情等小事，在對待誕生，愛情婚姻和死亡等人生大事時卻是漫不經心，一笑而過，流露出他們與社會規范格格不入的行為方式。體現著名與實的悖論。前后矛盾的雋語表達透露著批判和幽默的氣息，讓人回味無窮。在《認真的重要性》中，作者王爾德把悖論語言使用得非常精彩。如：當巴拉克諾太太向杰克提出問題，確認是否可以與其女兒結婚時，這位高傲的貴婦人表達的方式讓人出乎意料，與杰克的誠實認真形成了對比，產生了諷刺幽默的效果。具體如下：

“巴拉克諾夫人：你抽煙嗎？”

“杰克：呃，抽的，不瞞您說。”

“巴夫人：我很高興聽到你說抽煙。男人應該經常有點事做。倫敦閑著的男人太多了。你多大？”

“杰克：29歲。”

“巴夫人：正是結婚的大好年齡。我一向認為，有意結婚的男人，要么應該無所不知，要么應該一無所知。你屬于哪一類呀？ ”

“杰克：巴夫人，我一無所知。”

“巴夫人：這我很高興。我最不贊成把天生懵懂的人拿來改造。懵懂無知就像嬌嫩的奇瓜異果一樣，只要一碰，就失去光彩了。”

巴拉克諾夫人運用比喻和顛覆常理，似非而是的話語，把對生活中像婚姻這種重要的事情嘲弄得荒謬，讓讀者感受到出奇而有趣，王爾德戲劇中這種充滿反刺和反論的對話，大大增加了幽默和戲劇效果。

在西西麗和勞小姐學習德文的對話中也能看出悖論的特點。當勞小姐讓西西麗拿出課本學習德文時，西西麗以學習德文自己的外貌會變丑為由， 將容貌與學習德文二個完全沒有聯系的事物放在一起，編制了一個可笑的不學習德文的借口。西西麗的這句話中體現了反論語言的自相矛盾，表現了西西麗對學習德文的厭惡和排斥，同時也突出了文章荒謬可笑，幽默的特點。

以上的例子足以說明，戲劇語言的語意層次越深，他的語言張力就越大，含蓄雋永的效果就越突出。“雋語逆說”往往將同一個事件從多方面切入，用兩個或多個角度，賦予一個獨立的事件以多種矛盾。它的運用不僅僅體現在文學創作中，還蘊含在話語交際的精練化內，完美呈現了現代文化思想。

二、雙關

使用雙關語修飾，戲劇語言表達能夠更具詼諧效果，加深戲劇語意，揭示全文主題。雙關是在文章特定的語言條件下，作者巧妙地賦予同音和一詞多義的詞語多層含義，即表面含義和深層含義。王爾德在《認真的重要性》中把雙關這一語言特色發揮得惟妙惟肖。

劇中主人公的劇名就體現了雙關。一方面，主人公杰克假稱自己有一個叫做梁勉仁（Ernest）的兄弟，其發音與 earnest（認真）相似，意為認真的、誠實的；而另一方面，亞吉為能了有借口到鄉下看望西西麗，宣稱自己是其哥哥。恰恰他們心儀的姑娘、個貴族小姐想要與真誠的人結婚，想嫁給態度認真，品行端正的人。這讓二位公子哥僅僅因“認真”的名字成功獲取了小姐們的青睞，而小姐們只是純粹的因為他們的假名“Ernest”與他們相戀，這個名字讓她們感到安全可靠，可以將自己一生的交付給們。這就是諧音雙關，它通過詞語讀音相似，給予了詞語新的意思和含義。作者把 “Ernest” 這個既表示人名有指代誠實的詞語運用語音上的雙關，巧妙地將二者銜接起來，讓讀者和觀眾感受到強烈的諷刺和嘲笑。此外，在杰克與巴拉克諾夫人的對話中也存在一詞多義的雙關。

“Jack： I have lost both my parents.”

“Lady Bracknell： To lose one parent， Mr.Worthing， may be regarded as a misfortune； to lose both looks like carelessness. ”

在對話中，杰克用“lost”來表達父母都已經離開人世，但傲慢的巴太太卻故意把lost理解為丟失的含義，這不僅暗示了下文杰克和關多琳之間困難重重的婚姻，同時也顯露了巴太太的刻薄。

同時，關多琳與西西莉的對話中也透露了雙關的特點。西西莉指出無須遮遮掩掩， 她若是見了鏟子就叫鏟子。此外，西西莉將諺語call a spade a spade（本意為實話實說）改為when I see a spade I call it a spade來達到真實，誠實的目的。表面上，她指的是沒有使用過鏟子，但事實上為的是突出自己高貴，社會地位優越，從未生活在鄉村，來表示她和關多琳之間的社會地位差距懸殊，并以此嘲笑關多琳來自鄉下。這種雙關的語言游戲給文章增加了幽默，同時也增加和豐富了語言表達。

三、對比、絕對詞和矛盾修辭格

在王爾德的眾多作品中，還大量使用了對比，使用絕對詞的修辭手法，通過修飾詞語使語言表達得更加深刻和準確。運用對比把人物和事物進行對比突出人物形象，增加了語言的音律感和節奏感，使讀者閱讀時朗朗上口，賦予文字新的含義，更深刻的揭示了事物本質。比如：亞吉能與杰克的對話“你創造了一位叫作認真的弟弟所以進了城。而我創造了無價之寶的永久病人叫梁冕仁，于是下鄉去了”，這句話中亞吉能運用對比的方式給自己找到了一個合情合理的借口，用俏皮的話語加以表達，突顯對比張力，推動了情節的發展，達到一波未平一波又起的喜劇效果。

《認真的重要性》中大量地使用了絕對詞。如：一切、絕對、唯一等詞，準確地表達作者的思維方式。據統計，在這部喜劇中，only（唯一）使用了12次，all（全部）出現了28次，every（每一）有12次。

此外，矛盾修辭在《認真的重要性》一書中也有所體現。矛盾修辭是一種富有表現力的修辭和轉折的邏輯，指的是把語義相對且相反的詞語連在一起使用。為了渲染全文的氣氛，突出戲劇人物心理，王爾德刻意將矛盾的風暴引入到人物對話當中，通過語言的傳達魅力，把前后相悖的語言拼湊為一體，該修辭手法可以讓幽默感流露在字詞之間，時刻體現出文章的主題。文中巴拉克諾夫人與亞吉能討論哈貝莉，按普通邏輯思考，哈夫人作為寡婦，應該是期待著自己變老，然而劇中的描寫卻讓人大跌眼鏡，使她朝著年輕的方向轉變。讀者和觀眾在欣賞這一幕時，大部分可能會覺得這是布夫人的可憐，但在之后畫風卻大轉變，下半句包含了對布夫人的嫉妒。一正一反，看似矛盾卻合乎情理，可以看出這是哈夫人在喪偶后的一種解脫，王爾德用這一前一后的修辭格， 諷刺了資產階級公子貴婦之間的虛偽面貌和上流社會的糜亂之風。

四、結語

亞里士多德曾指出“語言是戲劇最重要的媒介”。該戲劇中的雋語逆說，雙關，對比，絕對詞和矛盾修辭格集中體現了充滿智慧的戲劇語言和他獨特的見解， 他幽默諷刺的語言描繪出了維多利亞時代上層人物的虛偽與腐朽，塑造了性格鮮明的人物形象，引發讀者深思。《認真的重要性》用跌宕起伏的情節和滑稽詼諧的主人公形象和語言，極大的沖擊了當時所處時代的文學世界。活生生展示了當時所處的社會，特別是上流社會的人們，通常是表面上溫文爾雅，盡顯紳士風范，顯示出認真和真誠，私底下卻虛偽自私，刁難勢力。

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