音樂使者之長征

胡越菲

慶祝上音社成立六十周年座談會

2016年12月20日下午，“慶祝上海音樂出版社成立六十周年座談會”在上海錦江小禮堂成功地舉行，中共上海市委常委、宣傳部長董云虎，中共上海市委副秘書長、市委宣傳部副部長朱詠雷，上海市新聞出版局局長徐炯，上海世紀出版集團黨委書記、總裁高韻斐，上海市新聞出版局副局長彭衛國出席了座談會。座談會由上海音樂出版社黨支部書記、副總編余震琪主持。

上海音樂出版社社長、總編輯費維耀回顧了上音社成立六十年以來的發展歷程。“六十年間上海音樂出版社經歷了多次文化體制變革。新世紀以來，領導確立了兩塊牌子、一套班子的管理模式，紙質圖書和音像制品的融合出版，使圖書從無聲變成有聲，從平面走向立體，市場占有率連續十多年穩居全國冠軍。在2014年和2015年全國文藝類出版單位總體經濟規模的排行榜中，本社已連續兩年名列第八。”他期望下一個六十年，上海音樂出版社將不忘初心、銳意進取、再立新功，為實現中華民族偉大復興的中國夢，做出音樂出版人新的貢獻。

上海音樂學院副院長廖昌永、京劇表演藝術家尚長榮、中國藝術研究院舞蹈研究所所長歐建平和上海音樂家協會主席許舒亞作為作者代表發言。

廖昌永表示，自己從事聲樂教育多年，一直關注著該領域出版物的發展。“二十世紀九十年代，由周楓等人譯編、周小燕審定的《外國歌劇選曲集》曾彌補了相關教學領域的空白。”上海音樂出版社與上海音樂學院有著悠久的歷史淵源，幾十年來，學院得到了出版社的鼎力支持，大量精品論著和樂譜的出版拓寬了教師和學生的研究視野，為學院提高教學質量提供了可靠的保障。”2015年，他將自己主編的《廖昌永演唱歌曲精選》交由上海音樂出版社出版，并于當年8月在上海書展首發，當天歌迷濟濟一堂，場面熱火朝天，讓他十分難忘。

尚長榮的發言字正腔圓，頗有京劇表演的風范。他說自己—直是上海音樂出版社的忠實讀者，“雖然我是戲曲演員，但是愛聽音樂”，無論是約翰·施特勞斯、貝多芬，還是《梁山伯與祝英臺》《游擊隊歌》《在太行山上》，都百聽不厭。“一首優秀的歌曲，能引領人生啟蒙，激發奮進；一首優秀的歌曲，能陶冶靈魂，唱出家國情、民族志。”出于對音樂的熱愛，尚長榮用了一年時間，把自己從小演過的傳統戲、新編歷史劇、現代劇以及各個時期的清唱匯編成一本《尚長榮京劇唱腔精選》，2015年由上海音樂出版社出版。

會上，中共上海市委副秘書長、市委宣傳部副部長朱詠雷，上海市新聞出版局局長徐炯和上海世紀出版集團黨委書記、總裁高韻斐向上海音樂出版社原副總編輯王秦雁，資深編輯姚方正和李丹芬頒發“薪火相傳獎”。王秦雁感慨出版社的發展過程非常不容易，“我們一路走來，遇到了各種挫折、困難，現在都一—克服了”。自建社以來，大量的外國音樂，特別是外國的各種琴譜得以在國內出版，對促進中國音樂事業的發展起了很大的作用。同時，現場嘉賓之一、《梁山伯與祝英臺》的曲作者何占豪也希望出版社今后能出版更多的包括我們自己民族在內的各個民族有特點的音樂作品。“現在音樂界的年輕一代主張世界化，很多音樂出來，這個國家不像這個國家，自己民族不像自己民族，其實老百姓真的不喜歡。你創新是對的，但一定要有自己的特色，一定要更接地氣。”

高韻斐認為，六十年來上海音樂出版社取得了令人矚目的業績，已經成為世紀出版集團的一張名片，成為上海、全國乃至世界的一個標志性出版機構。“希望上海音樂出版社繼續發揚立志改革的銳氣和敢做敢為的勇氣，走出一條獨具特色的融合發展之路。”中共上海市委常委、宣傳部長董云虎則表示，上海音樂出版社六十華誕是上海文藝界和出版界的一件大事、喜事，他希望上音社充分依托上海文化交流的前沿優勢，把更多體現中華民族精神內涵和中華文化底蘊的傳統音樂作品推介出去，唱響中國聲音、譜寫中國樂章、講好中國故事，傳播中國精神。

上海音樂出版社的“前身”——萬葉書店

1938年7月1日，萬葉書店在上海蘇州河北海寧路咸寧里11號正式成立。這個在硝煙彌漫的戰火中誕生的中國第一個音樂出版機構，在磨難困頓中頑強發展，為中國出版史寫下了可圈可點的一頁。雖然她后來被兼并，但由此發展而來的上海音樂出版社，卻繼承了她的衣缽，擔負著傳承、發展音樂文化的責任。

在日寇鐵蹄下的“孤島”上海，由六人組成的萬葉書店相繼推出了《小學活頁歌曲》《小學音樂課本》《小學音樂教學法》等具有鮮明愛國主義思想、民族意識的校本教輔，受到廣泛歡迎，萬葉書店也逐漸在上海出版界有了一席之地。考慮到萬葉書店的強項和優勢，當時的經理、總編輯錢君匋先生把公司原有的出版業務進行了拆分，轉讓，僅出版音樂書譜，力求把萬葉書店辦成開口小、挖掘深、有特色的出版社。于是，一批優秀的圖書因運而生，如豐子愷的《音樂十課》《西洋音樂十八講》，賀綠汀的《晚會》，丁善德的《鋼琴曲集》等。

1956年10月，在賀綠汀先生的積極倡議和苦心籌劃下，上海音樂出版社正式宣告成立，選址福州路677-679號（一年后遷至淮海中路1162號），由丁善德任社長、總編輯，錢君匋和錢仁康任副總編輯。這家沒有揭幕典禮、無聲無息開始運作的出版社，一開始的發展之路并不平坦，正如上海音樂出版社黨支部書記、副總編余震琪所說“合并，再合并，然后是改名，到了十年‘文革干脆被取消資格，后來又從一個編輯組開始起死回生。”直到1987年2月，年界“而立”的上音社終于得以正式恢復社名，名正言順地“登臺亮相”了。

如今，上海音樂出版社的辦公地，在紹興路7號。

紹興路，從東到西，不過四五百米。1926年，上海法租界公董局修建了這條不起眼的小馬路，取名愛麥虞限路（RouteVictor EnmmnuelⅢ）。1943年，汪精衛政權接收租界時，改名為紹興路，并沿用至今。和周圍繁華的瑞金二路、陜西南路相比，沒有公交車經過的紹興路顯得格外幽靜。無論是初春的漫天飛絮，處暑的悠曳蟬鳴，還是深秋的一地金葉，冬日的虬枝禿丫，都讓紹興路成為了“上海十大最具情調”的馬路之一。

早在解放前，紹興路就是一條文化街：7號是中華學藝社舊址、中華書局上海編輯所的辦公舊所；9號是原法國領事警察俱樂部/警察博物館所在地；中國農工民主黨早期中央機關在41號創辦了中央機關刊物《革命行動》；我國成立最早的現代綜合性科學團體中國科學社舊址設在108號的會心樓……現在，紹興路是眾多出版社的聚集地，濃郁的文化氣息延續著她的優雅，她宛若一名身著旗袍的女子，在氤氳的書香中詩意地棲居著。

中華學藝社成立于1930年買入愛麥虞限路道契第2507號地皮（今紹興路7號），并邀請中國現代建筑師柳士英先生設計了這棟裝飾藝術派風格的建筑——三層上下貫穿的條窗與一側圓筒幾何體簡潔而清晰；黃色的墻面與深紅色面磚的轉角線條的搭配，顯得素凈而雅致；大門用黑、白、黃三色大理石砌成圓拱，襯托出雙扇古銅色大門，色彩分明……后來因為辦公需要，大樓的許多設施被拆除了，但從她浸潤的藝術氣質中，仍能看出昔日的輝煌。

成功之道——“專.精、特、新”的發展戰略

從誕生之日起，上海音樂出版社就自覺地肩負起為時代放歌、為廣大人民抒情的使命。

兩年，三十人，出版兩百余本新書——對于出版人而言，這簡直是不可能完成的任務。然而，上海音樂出版社在成立之初就做到了。 1956年10月至1958年9月間，上海音樂出版社共出版了兩百余種圖書，如新中國第一部音樂辭典《簡明音樂辭典》，鋼琴音樂的“舊約全書”《巴赫平均律鋼琴曲集》和“新約全書”《貝多芬鋼琴奏鳴曲集》，為新中國的音樂出版寫下了濃墨重彩的一筆。

隨后，一代又一代的音樂出版工作者以傳播優秀文化為己任，為普及音樂知識、繁榮音樂創作貢獻著心血與智慧，出版了一大批經典作品。歷經幾代出版人的不懈追求，如今上海音樂出版社已經發展成為一家讀者和作者來自五洲四海、銷售網絡遍及海內外的出版機構，自豪地站在了中國音樂出版的制高點上。

上海音樂出版社的成功之道是什么呢？那就是：堅持走專、精、特、新的發展戰略。

專，就是專業領先，在音樂出版特別是具有傳統優勢的鋼琴出版領域做大做強，獨占鰲頭。

日益增長的鋼琴學習人口、豐富的出版資源和龐大的作者隊伍，使得鋼琴出版領域成為上海音樂出版社的第一選擇，歷經數年不斷推出的鋼琴圖書成為出版社的拳頭產品和學琴的必備教材。近年來，上海音樂出版社著眼于研究鋼琴音樂曲庫中的中國元素，出版了“中國著名作曲家鋼琴作品”系列、《中國鋼琴獨奏作品百年經典》等重點圖書，全方位地呈現了中國鋼琴藝術的歷史發展風貌。

考慮到鋼琴是舶來品，其優秀的鋼琴教法在北美，經典的文獻版本在歐洲，上海音樂出版社秉承“權威版本”的原則，引進了一大批具有國際一流水準的鋼琴出版物。從1995年開始，上音社將“約翰湯普森鋼琴教程”系列、“巴斯蒂安鋼琴教程”系列、“快樂鋼琴教程”系列這三套全世界銷量最大的鋼琴教材盡收囊中。如今，上音社仍在努力尋找世界上最優秀的鋼琴樂譜，為中國鋼琴專業師生傳遞先進的教學理念和一流的作品版本。

精，就是打造精品，堅持高質量高品位高格調，不斷推出經得起歷史檢驗的權威版本和廣大人民群眾喜聞樂見的經典作品。

六十年來，上海音樂出版社始終支持原創，關注精品，打造經典，陸續出版了小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》、管弦樂序曲《紅旗頌》、歌劇《江姐》《白毛女》、《朱踐耳交響曲集》等一大批聞名遐邇的經典作品。同時，積極挖掘整理中國傳統音樂寶庫，搶救瀕臨失傳的非物質文化遺產和原生態音樂舞蹈，出版了《振飛曲譜》《神奇秘譜樂詮》《中國民歌與風土》《華樂大典》等一批重點項目。

上海音樂出版社還成立了專業舞蹈編輯室，出版了許多優秀作品，《中國舞蹈通史》《賈作光藝術文庫》《中國樂舞史料大典》等重點圖書為中國舞蹈事業的發展做出了寶貴貢獻。創立近四十年的《音樂愛好者》是國內最有特色的音樂雜志之一，她以古典音樂的普及欣賞為中心，用優雅的文字、精美的圖片和動聽的碟片，體現著對高雅藝術品位的追求。

特，就是弘揚特色，實施音樂社和音像社兩塊牌子的優勢互補和資源共享，把音樂出版做得有“聲”有“色”。

2001年以來，上海音樂出版社與上海文藝音像電子出版社，通過實施兩社“一體化”的發展戰略和“書碟配套工程”，為讀者創造了豐富多樣的閱讀與視聽享受，為兩社調整產業結構、實行產品升級換代注入了活力與生機。上海音樂出版社社長、總編輯費維耀認為，無法承載聲音是紙質圖書的先天缺陷，把紙質音樂圖書從無聲變為有聲，拓展了紙質圖書與音像制品兩大出版產業的框架與局限，更主要的是打開了音樂圖書市場新的空間。

此外，上海音樂出版社還依托音像社的技術力量，將掃碼技術運用到音樂書刊中，把讀、聽、看等多樣化閱讀欣賞方式融為一體。如“管弦樂獨奏世界巴洛克名曲”系列可以掃二維碼下載樂譜，《小提琴指位揭秘》可以掃二維碼下載APP，《約翰·湯普森簡易鋼琴教程》可以掃二維碼欣賞音視頻等。這些視聽產品不僅踐行了全媒體的先進理念，更為綠色出版做出了積極貢獻。

新，就是轉型創新，敢于應對傳統出版在高新技術背景下面臨的嚴峻挑戰，立足內容資源，強化互聯網思維，堅持數字化轉型創新，做融合發展的先行者。

這兩年，上海音樂出版社聚焦古典音樂、少兒教育和傳統音樂三大板塊，開發了多個富媒體、多終端產品，其中“網絡音樂互動教育平臺”“音樂電子書包”“古琴減字譜富媒體數字化應用平臺”等三大市級扶持項目獲得專家好評，在行業內樹立了標桿。

歲月如歌，這歌聲已經飄過了一甲子。六十年的春華秋實，澆灌出一部部音樂典籍，灑滿了音樂出版人的心血印記；六十年的奮進不息，創造出一個個出版碩果，昭示著新一代音樂出版人抓機遇、弄大潮、奏華章的卓越氣質。今天，新的一頁已經打開，上海音樂出版社將繼續履行“音樂使者之長征”的職責，用她特有的音符與旋律，譜寫出更加動人的華彩樂章。