蕭華和他的長征組歌

石祥

一部劃時代的藝術精品，為什么出自一個小紅軍出身的上將之手？曾任蕭華秘書的李圭在《回憶蕭華》里寫道“蕭華同志曾多次說過‘我寫《長征組詩》，不知道自己掉了多少眼淚。有些段落如《告別》《進遵義》《過雪山草地》《報喜》等，就是一邊流淚一邊寫的。想起長征中那樣的艱難困苦，犧牲了那么多的好同志，怎么能不難過呢？遵義會議確定了毛主席在紅軍和黨中央的領導地位，在生死攸關的危急關頭，挽救了紅軍、挽救了黨，終于歷盡艱險，戰勝敵人。三大紅軍主力在陜北大會師，勝利結束了長征。想起這些，又怎么能不高興々難過、高興，都會使人流淚的。”

《長征組詩》是從蕭華的心坎上流淌出來的，是他親歷長征，戎馬一生的真實寫照。蕭華，原名蕭以尊，1916年1月生于江西省興國縣一個貧農家庭。他就讀的赤堪小學，不少教師是中國共產黨地下黨員。馬克思主義啟蒙教育，使他逐步確立了獻身革命的志向。1929年4月，毛澤東在興國親自主持舉辦了土地革命干部訓練班，年僅13歲的蕭華參加學習，聆聽了毛澤東通俗生動的講課。1930年3月，毛澤東第2次來到興國，蕭華已任縣團委書記。毛委員聽了他的工作匯報，并對共青團的工作重點作了指示，不久，蕭華被調到紅軍主力部隊工作。1933年9月，在博生縣（今寧都）正式成立了少共國際師，戰士的平均年齡只有18歲左右。蕭華任政委并作了誓師講話，會上齊聲高唱《少共國際師出征歌》：“我們就是少共國際師/‘九三在江西誓師出征去/高舉著少共國際光輝的旗幟，堅決的果敢的武裝上前線，做一個英勇無敵的紅色戰斗員，最后一滴血為著新中國。”蕭華同志和紅色歌曲結下了不解之緣，他帶領雄師勁旅，東拼西殺，南征北戰，所向披靡，為中國人民的解放事業立下了不朽功勛，特別對人民軍隊的思想政治工作建設，作出了卓越貢獻。

生命不息，奮斗不止。1964年2月，蕭華得了嚴重肝炎，4月到杭州療養。病重不忘任重，休養筆耕不休。他仍堅持每天讀書、練字，并為部隊寫了幾首歌詞。9月，他被任命為中國人民解放軍總政治部主任。從此，不到50歲的蕭華，肩負起全軍政治工作的重任。1964年10月，是紅一方面軍開始長征30周年。蕭華是萬里長征的參加者，又是幸存者。他深感自己有義務，有責任把它寫出來。經過反復考慮、比較，他認為詩歌這種形式，可以用豐富的思想感情，凝練而有韻律的語言，集中、概括、形象地表現這一偉大的歷史事件。于是，他懷著高度的歷史責任感和極大的創作熱情，以抱病之軀，嘔心瀝血，廢寢忘食，傾情創作了以《紅軍不怕遠征難》為總題的《長征組詩》。

1964年5月，我從駐河北邢臺某部2連被調到原北京軍區戰友歌舞團創作組從事歌詞創作，有機會榮幸地同從戰爭年代走過來的專業詞曲作家一起工作、學習。1965年2月，戰友文工團接到了蕭華創作的《長征組詩》，立即組織精兵強將作曲。當時的譜曲創作及后來的排練、演出情況，有時我親眼目睹，有時現場觀摩、學習，創演人員以紅軍的長征精神，譜寫和排練《長征組歌》，給我留下了極為深刻的印象。

1965年4月中旬，由時任戰友文工團總團副團長兼歌舞團長的晨耕，帶領生茂、唐訶、遇秋一行，到杭州向蕭華同志匯報《長征組歌》的作曲初稿。匯報時，從第l曲到第10曲，4位曲作者邊打拍子邊唱，邊穿插說明一些創意。遇到合唱段落，每人唱一個聲部。晨耕唱男高音，生茂唱男低音，唐訶唱女高音，遇秋唱女中音，前奏、間奏由唐訶一人代表樂隊，用聲音模擬管弦鼓號的伴奏。蕭華聽著激動不已，隨著作曲家的演唱，不由得也吟唱起來，眼里噙著淚花，有時還揮動拳頭，踏著步子，仿佛又回到了當年長征的行列。匯報進行得不錯，蕭華比較滿意，為了表達謝意，他私人宴請4位作曲家吃了一頓常熟特產“叫花雞”。

回憶是一支唱不盡的歌。為了進一步加工、修改《長征組歌》，蕭華同志不顧病痛，專門安排了幾天時間為4位作曲家講長征的故事和《長征組詩》的創作過程，他邊憶邊講，昔日的炮火硝煙歷歷在目。他現身說法，深入淺出，逐字逐句地講了《長征組詩》的創作思想、意圖，以及對作曲的設想和要求，講了長征途中與組詩相應的歷史背景和動人事跡。講到戰斗激烈時，他躍躍欲試，如臨沙場，講到戰友壯烈犧牲時，他聲淚俱下，悲痛欲絕。

西子湖畔，碧波蕩漾；岳王墓前，吟誦《滿江紅》：“怒發沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月”。作曲家們游覽名勝，腦海里激蕩著歷史與未來、戰爭與和平的交響，醞釀著以民族化、現代化、軍旅特色為音樂創作基調，充分調動古為今用、洋為中用廣闊豐厚的音樂素材，為《長征組詩》譜寫出無愧于偉大時代的優美旋律。

從杭州回到原北京軍區戰友文工團后，作曲家們按照蕭華同志的講解，對《長征組詩》進行了深入細致的學習和研究，反復加工、修改。其間，我曾參加過他們的幾次討論和改稿會，他們百改不厭、精益求精的創作態度，令我感動。首先是“寫什么”，然后是“怎么寫”的問題，寫長征史詩，不是記流水賬，而是要緊緊抓住幾個閃光點，寫紅軍長征，不搞假大空，要譜寫成婦孺皆唱、雅俗共賞的群眾歌曲。《長征組詩》，原稿12首，作曲時選取了從《告別》到《大會師》10首。每首一曲，單獨可以成歌，連起來是一組套曲。音樂作品的形式，按照常規應叫“大合唱”或“清唱劇”。這次既然將詩譜成了歌，原作《長征組詩》改為《長征組歌》。“組歌”這種音樂作品形式，得到社會認可，此后凡是多段詞曲組成的大型聲樂作品，也都稱作某某“組歌”了（如《軍人道德組歌》《西柏坡組歌》等）。

1965年八一建軍節，《長征組歌》在北京正式演出。之后，相繼下基層、到部隊，為廣大軍民巡回演出，在社會上引起強烈反響，受到廣泛好評。大家普遍認為，這不僅是一部中國工農紅軍萬里長征勝利的英雄史詩，更是“革命的政治內容和盡可能完美的藝術形式”統一的紅色音樂經典之作。作者蕭華，既是長征戰士，又是紅軍的指揮員。他將長征的史與詩結合起來，熔鑄成一部紅色史詩，他將詩與音樂結合起來，使其便于流行，久遠傳播；他將古今對接、中外融合起來，精心描繪出一幅有聲有色的萬里長征的壯麗畫卷。具體到詩歌創作，也是一節一代詩風，現實主義與浪漫主義相結合，在古典詩歌和民歌的基礎上發展新詩。寫《四渡赤水出奇兵》“烏江天險重飛渡，兵臨貴陽逼昆明/敵人棄甲丟煙槍/我軍乘勝趕路程，調虎離山襲金沙/毛主席用兵真如神。”如果不是在毛主席直接指揮下，飛動雙腳，踏破草鞋，聲東擊西，縱橫馳騁，流過血流過汗的紅軍將士，是絕對寫不出這種英雄史詩的。寫《過雪山草地》：“雪山低頭迎遠客，草毯泥氈扎營盤，風雨侵衣骨更硬/野菜充饑志越堅，官兵一致同甘苦/革命理想高于天。”對仗工整，情景交融，言簡意賅，境界高遠。“紅軍本身就是詩”，這種言志抒懷的詩篇創作，在古今中外的詩歌作品中也是獨樹一幟的。

1967年刮起“一月風暴”，蕭華不斷受到打擊迫害，強加給他許多“莫須有”的罪名。在這烏云壓頂的情勢下，周恩來總理保護了處于危難之中的蕭華。1967年3月3日晚，在首都人民大會堂召開的總政系統全體人員大會上，周總理憤慨而激動地講道：“蕭華同志從紅小鬼到總政治部主任，跟著毛主席幾十年，他怎么會反對毛主席，反對毛澤東思想呢？”蕭華和總政治部黨委，一度恢復了工作。但是不到半年，在砸爛“總政閻王殿”的大冤案中，蕭華被“徹底打倒”，并被非法關押達7年之久。在逆境中，他不斷哼唱《長征組歌》，始終堅持原則，堅持斗爭，堅信群眾堅信黨。直到1975年7月，蕭華恢復工作，出任軍事科學院第二政治委員。1977年4月，粉碎“四人幫”不久，蕭華調任蘭州軍區政委。1983年6月，蕭華當選為第六屆全國政協副主席。蕭華在恢復工作后的各個崗位上，忠于職守，忘我工作，1985年8月12日，因患癌癥，心臟停止了跳動。

周恩來總理十分關心和支持《長征組歌》的創演工作，大家稱他為《長征組歌》的總導演。他曾先后10多次觀看、審聽和指導《長征組歌》的創作和排練，并安排戰友歌舞團隨他一起出訪羅馬尼亞、阿爾巴尼亞和前蘇聯。1975年，他病重期間，特意讓秘書向原北京軍區戰友歌舞團索要《長征組歌》錄音帶。他是聽著《長征組歌》的戰斗旋律，抵抗病魔，直到生命最后一息的。

斯人已去，歌聲永恒。但《長征組歌》流淌在億萬人民的心中。紅軍夢和中國夢是一脈相連的，長征路和復興路是一路相通的。我們牢記“不忘初心、繼續前進”，永遠高唱《長征組歌》，為實現中華民族偉大復興的中國夢，昂首闊步，進行新的長征。