想 知

□ 吳晨璐

清人漲潮有言：“景有言之極幽而實蕭索者，煙雨也；境有言之極雅而實不堪者，貧病也；聲有言之極韻而實粗鄙者，賣花聲也。”該句批評了那些缺少真實生活氣息的文藝作品。對于黎明百姓的困苦視而不見，對于生活中艱難的一面過度美化。

此類文藝的創作者實是對生活的困苦持“不想知道”的態度，因此無論看到多少次都不會體察真實生活。

文藝創作，該有“想知”的擔當。如果僅僅是“不知”，那么大可以親自探尋，去豐富文藝創作。另一方面，如果不僅“不知”，而且缺乏那份“想知”，那種深入生活、體察不幸的悲憫情懷，那么文藝作品怕是要成為空中樓閣了，供創作者悠悠然表現其僅成為“高雅”情趣。但因缺乏堅實的生活基礎，空中樓閣終會轟然倒塌。

真實的生活體驗是文藝創作者無形的財富。我想起了“人民藝術家”老舍先生，一位地道的老北京人。生活在貧民群體中，熟知貧民的生活習慣與艱難困苦，因此老舍能夠寫出具有“平民”氣息的作品，直抵廣大人民群眾的內心深處，真正體現了那份“想知”的擔當。無獨有偶，莫言、陳忠實也有著廣泛的生活閱歷，從內心深處想要深入社會生活，真實展現其丑陋的一面。這份“想知”，是一種面對真實的坦率與勇敢，是一份反映人民利益與呼聲的擔當。

若是長期處于養尊處優的狀態，缺乏生活閱歷，該如何呢？

“法不孤起，仗境方生。”當這種意識崛起了，大可不必過度悲嘆之前的蒙昧狀態。主動地走向廣大的世界，主動地體驗百姓生活的不易，只要有“想知”的欲念，那么不論這種意識多晚崛起，都不算晚。只有建立起堅實的地基，才不會形成危危高懸的空中樓閣。

當然，在“想知”的基礎上，對于“已知”當有所選擇。

文藝創作需要立足社會實踐，不避諱其丑陋的一面，但這并不意味著不反映美好，不給人以希望。可親可愛的汪曾祺老先生喜歡寫生活中好吃好玩的，他選擇將生活中的美好帶給讀者；曹文軒寫他困苦的童年，同時也選擇展現生活之美、人性之美。“想知”之后的選擇，即對美好生活的呈現。當文藝創作有了“想知”的擔當，真實而生動的生活便會得到呈現。