《火星情報局》的男性視角與男權表達

李臣?

摘 要：作為 2016年熱播的網絡綜藝節目，《火星情報局》呈現了中國社會普遍接受的性別機制。節目通過設置以男性局長為中心的男性權力金字塔，輸出男性觀念，大量呈現涉及調侃女性的污段子滿足男性的性心理，著重展示美麗的女性形象和女性身體部位引導女性規訓自身。《火星情報局》用社會中的優勢意識形態來建構性別的意義和模式，生產出了取悅男性思維的內容，成功激發了更多觀眾的觀看欲望。

關鍵詞：網絡綜藝；權力金字塔；性別豁免；被看的女性

中圖分類號：J90 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2017）01-0106-02

近年來，網絡綜藝節目大熱，呈現了大量迎合男權社會文化的內容。《愛上超模》出現眾多對女性身體的特寫鏡頭。《拜托了冰箱》《奇葩說》等節目中污段子頻繁出現。《奇葩說》主持人、導師男女比例結構嚴重失衡。這些節目最終都指向了以男性為中心的意義構建。

由汪涵主持的首個網絡綜藝節目《火星情報局》大熱，第一季網絡播放量突破9億。在網絡綜藝爆發熱潮中，《火星情報局》鮮明特點之一是其突破了對男性權力克制性的表達，形成了以男性為中心而展開的節目模式。

《火星情報局》的節目設置了“火星元老院”，設置男性局長和女性副局長，采用質詢形式，對提案進行探討和審議。在對提案進行審議時，不時會出現調侃女性的污段子出現，以及對女性美貌、身材的著重展示。為什么要設置等級分明的“火星元老院”？為什么要設置調侃女性的污段子？副局長為什么一直都是女性擔任？社會性別機制在網絡綜藝的熱播中發揮了哪些作用？本文以《火星情報局》為例，探討網絡綜藝制作中的性別文化因素。

一、男性中心化與權力金字塔

《火星情報局》設置的“火星元老院”中，由男性擔任局長，形成了以男性為頂點的絕對權力金字塔。女星擔任副局長，其他8位明星擔任高級特工，現場觀眾擔任初級特工，都成為男性治下等級森嚴的權力單元。

局長被設定為絕對權威的男性形象。局長每次出場都與眾不同，所有人必須伴隨熱情飽滿的音樂鼓掌歡呼，注視著局長紳士風度的向所有人點頭致敬，等待局長按下雙手后才能安靜下來。膜拜并非只是把信仰向外轉達出來的符號系統；而是能夠把信仰周期性地生產和再生產出來的手段的集合[1]。局長出場被固定為一個的鄭重的儀式，一方面展示出局長權力和威嚴，另一方面局長的權威也在儀式的過程中被反復確認和強化。雖然火星情報局構建了森嚴的權力等級，但汪涵跳過所有晉級困難，被直接賦予了火星情報局會議一票否決權。跳過對合法性的解釋，直接由節目進行授權，滿足了男性對于權力的終極想象。

副局長被設定為兩個女性形象，分別站在局長左右，協助局長對火星情報局進行控制。這個設定尤為巧妙，如果只有一個女性副局長，容易與男性局長形成平等的男女關系，無法凸顯男性局長的絕對權威地位；如果有多個女性副局長，雖然能夠形成分明的上下級關系，但容易出現權力派系，形成與男性局長抗衡的力量。兩個女性副局長，相互之間就可以形成天然的對立、平衡，同時與局長組成了左右拱衛式的黃金三角結構，男性局長的權力空間得以最大化。

《火星情報局》的人物框架設定排除了女性的話語和行為主導節目的可能性，甚至剝奪了女性與男性進行觀點抗爭的機會。節目設定了女性副局長，但權力結構的嚴重失衡最終指向了以男性為中心的意義構建。副局長的觀點要獲得公認，須由局長首肯，男性仍然是女性是否能自由表達的決定，女性的存在恰好給由男性組成的價值觀把關階層賦予了合法性。局長對特工行為的解釋和對事件緣由的闡釋具有一錘定音個的效果，強化了男性對價值觀的把關；每個提案辯論結束后，局長可對提案進行點評，相比提案時混亂的場面，這種純粹的表達環境，更容易形成系統性的觀點，最終成功的傳播了男性把關階層的價值觀。

二、污段子與男性性別豁免

《火星情報局》的節目中經常出現引發性暗示的污段子。污段子的出現通常伴隨以下兩種特征：在男特工調侃女特工時出現；面對調侃女特工總會顯得十分尷尬。用污段子調侃異性是男特工的特權，女特工從未用這種形式調侃男特工。在談論看恐怖片能夠減肥的時，男特工調侃女特工看的是一種不能看的片，被調侃的女特工先是笑容尷尬，再強裝嚴肅卻再度陷入尷尬。還有多位女特工在面對調侃時露出尷尬的表情。這些污段子中并未包含對性進行直接展示的內容，而是通過上下文創設情景，采用指向性明確的語句帶領女性進行性聯想，讓女性通過自身經驗對語句和情景進行再度加工。只有當女性明白了男性傳遞的性暗示，這種基于污段子的調侃表演才最終完成。

“男權社會對男性的行為通過肯定來確認，而對女性的行為通過限制來確認。[2]”男權社會一方面限制女性必須保持自身的純潔，另一方面又對男性行為缺乏成系統、強有力的約束，女性作為男權社會中的被統治者，她們必須迎合全社會普遍存在的意識形態，而隱藏起自身想法和感受。涉及性的問題時，社會對男性又是寬容的，他們不必為黃段子承擔責任，而如果女性對污段子的調侃不表現出尷尬或者憤怒，就會被認為她們屬于道德和作風奔放的類型。男性存在天然的性別優越感。

雖然被調侃的女性感到尷尬，但男權社會不認為污段子是一種超越人性底線的冒犯，因此她們都沒有當即表示抗議。男性對女性的性隱秘進行挑釁是男性單方面的行為，而守住自身的性隱秘是女性的責任。女性被調侃時，首先會因為自身的性隱秘受到侵犯而感到尷尬，女性尷尬的表情是示弱的表現，這則直接使男性獲得快感，并助長了男性的氣焰，正是女性的尷尬讓男性對污段子樂此不疲。

男特工用污段子調侃女特工，卻沒有人和制度追究男特工的責任，整個過程通過節目傳播出去。節目對性隱秘的調侃脫離了社會公德的束縛，肯定了男性面對女性時的性別優勢心理，為男性追求性暗示樂趣的行為賦予了合法性。這種做法為男性追求性暗示樂趣營造了更寬松的社會環境，但社會對女性保守性隱秘的要求并未降低，這也意味著社會將對女性提出了更為嚴格的要求。

三、情色誘惑與女性被看形象

《火星情報局》出現了眾多的女性形象，其中最具代表性的兩類女性形象分別是副局長和廣告模特。但她們都必須由男性定義存在的意義，她們要么依托男性形象而存在，要么以男性喜愛的性感形象而存在。

副局長的形象也由兩類特征鮮明的女性構成：第一種類型是常駐副局長，她被設定為社會經驗不足，缺乏自我獨立思考，完全依附于局長權威的年輕女性形象。第二種類型是輪值副局長，她們被設定為擁有一定人生閱歷，擁有自主意識，但受控于局長的中年女性形象。年輕的女性能夠襯托出男性偉岸、高大的形象，中年女性又能彰顯出男性能干、智慧的形象，兩種年齡段的女性形象互為補充，共同突出了完美的男性形象。要勝任副局長的角色，美貌是第一要求。美麗漂亮的女性形象，能夠滿足男性對女性的審美需要。而對漂亮女性的掌控是男性向他人炫耀的資本，能夠借助他人的羨慕構建起男性的自信。

廣告模特是節目中另一類典型女性形象。她們面容姣好、身材火辣，在為推廣滯銷的大蔥、玉米和香菇擔任公益廣告女主角時，鏡頭關注了她的身體特殊部位和引發聯想的動作。

“對女性器官的商業化，女人被從她們的器官上摘離了，人則異化為非人。[3]”對女性身體部位的強調，將屬于整體的女性概念進行了切割，最終女性變成了缺乏人性色彩的人的形象，更多以一種能引起男性性欲望的物的形式而存在，特寫一個胸部而不關注女性形象本身的鏡頭就能引起男性的觀賞欲望。女性形象被徹底的物化，胸部、嘴唇都可以獨立于女性整體形象之外進行表達。

女性形象物化同時表現在對女性美貌的審視過程中，男性居于審美主體的地位，女性被置于審美的客體。廣告女主角的身體展現出直接的性暗示，直指男性最原始的性沖動，女性成為被男性觀賞甚至把玩的物品。

《火星情報局》充當起了男性觀眾的審美代言人，選取美貌性感的女性出鏡，不斷突出女性苗條的身材、修長的大腿、豐滿的胸部，滿足了男性觀眾視覺和心理的享受。同時，節目展現出女性努力滿足男性對其身體審美需求的過程，不但夸張了美貌對女性的作用，強化了美貌是女性品德的認知，還宣揚了服務于男性審美的女性行為、妝容指南，毫無避諱的指引女性忽視自身感受，鼓勵女性對自身身體進行規訓。

四、結 語

傳媒總是利用受眾最熟悉的價值與前提，即社會中的優勢意識形態來建構性別的意義和模式[4]。《火星情報局》未能跳脫出男權社會的范疇進行內容制作，是自身局限性和男權社會系統雙重作用的結果。《火星情報局》由網絡平臺完成內容制作和播出，網絡平臺以商業公司的形式存在，以實現經濟效益最大化為導向，主動迎合男權社會對于兩性的社會設定，并以眾多元素和形式進行創造性展示。男權社會同時具有對自身觀點強化、對異端觀點凈化的雙重功能，內部力量在自發的排斥和鎮壓異端觀點的同時，為自身觀點提供了適宜傳播的土壤。在倡導女性權益，對《火星情報局》有關內容進行批判時，需要對其代表的男權社會系統給與足夠的重視。

網絡綜藝大熱是內容的制作和傳播機構加速商業化的結果，互動式監管系統的缺位給利益至上的商業內容制作留出了空間。監管的職責和能力完全留在政府部門手中，高度集中的權力對政府部門的監管能力提出了極高的要求，而政府部門的監管能力還有待檢驗。由于缺乏大眾廣泛熟知的監管反饋系統，點擊率成為了衡量節目內容的標準，對男權內容反感的受眾難以進行申訴，申訴對節目內容監督的效果也難以明確。在探討網絡綜藝平等對待女性之時，首要任務是建立一套大眾可參與的監督機制，明確大眾進行監督的權力和責任，增強大眾進行監督的意識和熱情。

參考文獻：

[1] 薛藝兵.《對儀式現象的人類學解釋（上）》[J].廣西民族研究，2003（2）.

[2] 皮埃爾·布爾迪厄.男性統治[M].北京：中國人民大學出版社，2011.

[3] 李佩玲，張曉碧，周浩禮.乳房的文化象征意義[J].中國性科學，2004（4）.

[4] 劉清泉.社會性別差異與大眾傳媒芻論[J]西南師范大學學報，2002（6）.

[責任編輯：傳馨]