探秘“幽靈黨”幕后真相

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來自英國的著名攝影組合Anderson&Low在2015年被邀請(qǐng)到007劇組進(jìn)行拍攝，他們鏡頭下這些宏偉的電影搭建景觀亦虛亦實(shí)。照片細(xì)節(jié)豐富，給感官帶來無限沖擊。

“可能當(dāng)你第一次從我們這組作品前走過時(shí)，不會(huì)在意這些細(xì)節(jié)。”喬納森·安德森和埃德溫·洛（Jonathan Anderson&Edwin Low）這對(duì)來自英國的攝影組合調(diào)侃著自己最新的作品。

《詹姆斯·邦德：幽靈黨劇照集》（on the set of James Bonds Spectre）是安德魯&洛今年新出的作品，與以往拍攝人物的作品不太相同，這組作品都是場(chǎng)景，似乎不太引人注目。但當(dāng)你在照片中看到由英國演員丹尼爾·克雷格飾演的詹姆斯·邦德的臉時(shí)，這組作品已經(jīng)成功地吸引了你。

在2015年，安德魯&洛接到劇組邀請(qǐng)，去《007：幽靈黨》的電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)，成為唯一有機(jī)會(huì)去到現(xiàn)場(chǎng)拍攝的攝影組合。在“幽靈黨”中亦真亦假的場(chǎng)景讓人產(chǎn)生懷疑，照片中拍攝的場(chǎng)景到底是真的還是假的？當(dāng)你產(chǎn)生這種質(zhì)疑時(shí)，喬納森和埃德溫已經(jīng)成功了。

時(shí)至2016年，安德魯&洛已經(jīng)相識(shí)了29年，從他們一起合作的第一組作品《體操運(yùn)動(dòng)員》（Athletes and Gymnasts-NDGT）開始，兩人就致力于要留下一份豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)。安德魯&洛的關(guān)注范圍很豐富，他們從平面照片中發(fā)現(xiàn)新空間。他們拍攝運(yùn)動(dòng)員、運(yùn)動(dòng)員背后的支持者，還在2008-2009年間被中國邀請(qǐng)，作為唯一能夠自由拍攝中國體操隊(duì)訓(xùn)練場(chǎng)景的攝影師。除此之外，安德魯&洛的攝影還延伸到從社會(huì)文化現(xiàn)象中探索攝影的作用以及不同的表達(dá)方式。他們用作品討論真實(shí)與虛幻的邊界、事物的雙重性等等的主題。我們有幸在2016年的影像上海藝術(shù)博覽會(huì)中與他們聊了聊創(chuàng)作背后的故事。

什么機(jī)緣讓你們成為一對(duì)攝影組合？

A&L：29年前，我們?cè)谝淮侮P(guān)于倫敦的攝影展上遇到的，那時(shí)我們把這次攝影展的作品寄送給了世界攝影組織，那時(shí)世界攝影組織一般不接受作品，但是接受了我們的作品。在這之后，我們受到很大的鼓舞，開始合作，共同目標(biāo)就是想要留下一些豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)。

為什么想要拍攝《詹姆斯`邦德幽靈黨劇照集》這組作品？

A&L：因?yàn)槲覀兪盏搅藙〗M的邀請(qǐng)，很開心，這可是詹姆斯·邦德啊。

被邀請(qǐng)到劇組拍照是很難得的事情，這次創(chuàng)作與你們平時(shí)最大的不同在哪里？花了多長(zhǎng)時(shí)間？

A&L：這令人非常興奮，我們前后創(chuàng)作大概花了8個(gè)月的時(shí)間。與平時(shí)最不同的地方在于，我們沒有腳本，不知道下一場(chǎng)拍攝的場(chǎng)景是什么樣的，有什么樣的燈光，而且在拍攝電影時(shí)，時(shí)間就是成本。通常我們會(huì)得到通知，哪個(gè)場(chǎng)地可以進(jìn)行拍攝了，這時(shí)需要非常迅速地進(jìn)行工作，幾乎所有的東西都是出于直覺的判斷。

在電影中，相機(jī)總是移動(dòng)，并專注于演員和運(yùn)動(dòng)。但我們更關(guān)注創(chuàng)造這個(gè)幻想世界的過程。我們運(yùn)用了一些技巧，把這一切拍的讓觀眾以為他們看到的是真實(shí)的場(chǎng)景。你可以說，我們正在把電影場(chǎng)景變得有性格，讓這些照片成為電影的肖像。據(jù)很多博物館的策展人說，我們是第一個(gè)用這種方式拍攝電影現(xiàn)場(chǎng)的，而我們的項(xiàng)目完全原創(chuàng)。

照片中拍的這些場(chǎng)景是真的嗎？

A&L：這就是問題所在，很多人都問我們這個(gè)問題。其實(shí)第一眼真的不容易看出我們拍攝的具體內(nèi)容。因?yàn)槿绻悴蛔呓矗@些宏大壯觀的室內(nèi)場(chǎng)景從照片上看上去和真的沒什么區(qū)別。照片里的場(chǎng)景如此壯觀與宏大，但如果你順著照片看，看到了攝影棚頂！原來這么壯麗的場(chǎng)景全是假的，原以為是在羅馬教堂里拍攝的場(chǎng)景，實(shí)際上全是聚酯纖維搭建的。這就是真實(shí)與虛幻的一種強(qiáng)烈沖突。這些場(chǎng)景都是電影拍攝過程中搭建起來的，但是對(duì)于電影和我們的拍攝都一樣，這些場(chǎng)景都是拍攝完之后又全部毀掉，再搭建新的。

創(chuàng)作過程中，拍攝靈感來自哪里？

L：比如在拍攝軍情6處舊址廢墟那張照片時(shí)，我們用了倫勃朗光去展現(xiàn)，借鑒油畫的方式，可能對(duì)于西方觀眾來說這種感覺會(huì)更加熟悉。其實(shí)我們的很多作品靈感都是基于藝術(shù)歷史的，比如在系列作品Road to 2012中，有一張兩個(gè)人拿著船槳站著的半身像，實(shí)際上是基于對(duì)于格蘭特·伍德（Grant Wood）的油畫American Gothic（美國式哥特）的研究。

在拍攝007之前，你們的作品題材涉及很廣，比如運(yùn)動(dòng)員的題材，還有關(guān)于漫畫的題材，不同題材的創(chuàng)作算是一種對(duì)于拍攝的探索嗎？

A&L：我們確實(shí)拍攝了很多與體育相關(guān)的題材，想把體育作為一個(gè)窺探人性的窗口，這是一種隱喻，表現(xiàn)關(guān)于目標(biāo)、人類的夢(mèng)想等等這樣的主題。

A：另一方面，我們作品中的運(yùn)動(dòng)員，他們有兩個(gè)身份，一個(gè)是像你我一樣非常普通，另一面又很杰出。這種雙面性就是我們想要體現(xiàn)的。風(fēng)格上，我們的攝影作品從早起到現(xiàn)在變化很大，但是這些作品中貫穿了一些相同的概念。比如《運(yùn)動(dòng)員/軍人》（Athlete/Warrior）這組作品中探索的雙重身份，還有《漫畫夢(mèng)》（Manga Dreams）這組作品，也讓觀看者在虛幻與真實(shí)之間穿梭。其實(shí)這種探索很有趣，就像大家看到畢加索的畫，它雖然抽象，但你不會(huì)問這是不是真的，因?yàn)樗钱嫛５钱?dāng)你看攝影作品時(shí)，什么是攝影，它能做什么？比如這個(gè)作品，它們是肖像作品嗎？是，不是……

創(chuàng)作時(shí)，你們會(huì)為不同的想法發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)嗎？

A&L：一直，總是。但是這不是吵架，是一種討論，因?yàn)楫?dāng)你要和別人合作時(shí)就要完全打開自己。

你們?cè)鳛槲ㄒ槐辉试S自由拍攝中國體操隊(duì)訓(xùn)練的攝影師來到中國，聊聊當(dāng)時(shí)的經(jīng)歷吧。

A：當(dāng)時(shí)是受邀來中國拍攝體操。這是我們很重要的一個(gè)作品，出了畫冊(cè)，裝訂是中式的，但是閱讀方式是西式的，我們想要嘗試中西結(jié)合。

之前說我們想借體育這個(gè)窗口來窺探人性，而我們認(rèn)為“體操”是最能夠展示的，因?yàn)樗軜O端，你完美落地，獲得掌聲；要不就是摔倒，大家會(huì)質(zhì)疑，體操這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)很嚴(yán)苛。

最近在做什么？

A&L：在拍攝007系列的同時(shí)，我們還在進(jìn)行關(guān)于電影星球大戰(zhàn)的項(xiàng)目，不過這個(gè)項(xiàng)目目前還沒全部完成。