論中國(guó)電影的誕生和未來(lái)發(fā)展

馬娜

從電影傳入中國(guó)到現(xiàn)在，中國(guó)電影的發(fā)展已有一百多年的歷史 ，期間經(jīng)歷了不同的歷史階段，肩負(fù)了不同的歷史使命。如今隨著全球經(jīng)濟(jì)一體化、文化多元化的到來(lái)，中國(guó)電影的多樣化，新穎化、創(chuàng)新化成為全球第二大電影市場(chǎng)，中國(guó)電影質(zhì)量及數(shù)量的穩(wěn)步增長(zhǎng)，表明中國(guó)電影有著美好的發(fā)展前景。

一、電影的創(chuàng)始

1895年12月28日，世界上第一次活動(dòng)電影正式公映，它由法國(guó)的盧米埃爾兄弟研制成功的，是第一個(gè)利用銀幕進(jìn)行投射式放映電影的人，成為公認(rèn)的“電影之父”。從此，電影綜合技術(shù)的產(chǎn)生，使電影這門(mén)偉大的藝術(shù)叩響了20世紀(jì)的大門(mén)。

電影是什么，電影是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。電影通過(guò)畫(huà)面、聲音、和蒙太奇等電影語(yǔ)言，在銀幕中造出感性直觀的形象，再現(xiàn)和表現(xiàn)生活的一門(mén)藝術(shù)。由于電影誕生在音樂(lè)、舞蹈、繪畫(huà)、雕塑、戲劇、建筑之后，被稱作“第七藝術(shù)”，在迄今為止的所有藝術(shù)種類(lèi)中，只有電影和電視是人們知道其誕生日期的兩門(mén)藝術(shù)。中國(guó)電影一開(kāi)始，就和中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲和說(shuō)唱藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，發(fā)展出一套獨(dú)特的電影類(lèi)型，但是最早嘗試拍攝這種電影類(lèi)型的豐泰照相館只屬于小本經(jīng)營(yíng)，算不上是電影機(jī)構(gòu)。直至商務(wù)印書(shū)局“活動(dòng)電影部”的出現(xiàn)，才真正代表中國(guó)制片業(yè)的開(kāi)始。在這段期間，除了“商務(wù)”之外，先后出現(xiàn)的電影制片機(jī)構(gòu)還包括由美商投資“亞細(xì)亞影戲公司”、“中國(guó)”、“上海”、“新亞”等，由于他們的成員是來(lái)自戲劇舞臺(tái)，所以當(dāng)時(shí)的電影題材和內(nèi)容大多源于中國(guó)戲曲和文明戲。此外，他們也開(kāi)始拍攝劇情短片和長(zhǎng)片，對(duì)電影這種藝術(shù)作最初步的探索和嘗試。

二、中國(guó)電影經(jīng)歷三階段

在經(jīng)歷了最初成形的創(chuàng)業(yè)期，中國(guó)正式電影誕生于1905年，在經(jīng)歷了歷史的洗禮，從無(wú)聲到有聲到立體聲，從黑白到彩色再到立體像，從模擬到數(shù)字，創(chuàng)作的優(yōu)秀代表作有《孤兒救祖記》、《中華兒女》、《一江春水向東流》等鼓舞斗志，弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義的影片，形成現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作潮流。

中國(guó)電影還開(kāi)創(chuàng)了具有自身特色的電影三時(shí)期，藝術(shù)電影時(shí)期、獨(dú)立電影時(shí)期、跨國(guó)制作時(shí)期。藝術(shù)電影是一種著重藝術(shù)性而非商業(yè)性的電影，大多為獨(dú)立電影，也有大制片廠制作，具有原創(chuàng)性和批判性。藝術(shù)電影是電影的拓荒者，通過(guò)展示電影作為藝術(shù)的魅力，表達(dá)電影創(chuàng)作者自己獨(dú)特的個(gè)性，只有這樣，才能與所謂的商業(yè)電影活動(dòng)真正區(qū)別開(kāi)來(lái)，反對(duì)程式化的情節(jié)和模式化的人物形象刻畫(huà)，并力圖運(yùn)用獨(dú)創(chuàng)性的電影語(yǔ)言，有著電影文化的局限性和片面性，被慣上嚴(yán)肅沉重的刻板印象。而獨(dú)立電影與傳統(tǒng)主流電影是相對(duì)應(yīng)的一個(gè)概念。在某部電影的資金投入和制作上不隸屬于任何電影集團(tuán)、公司或制片人，主要依靠制片人或?qū)а荼旧硗ㄟ^(guò)各種渠道融取資金，甚至包括個(gè)人出資等形式來(lái)制作的影片，它獨(dú)立的存在，獨(dú)立的表達(dá)、獨(dú)立的觀點(diǎn)，往往所呈現(xiàn)的東西純粹感強(qiáng)烈。最后跨國(guó)制作電影是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)和市場(chǎng)向全球開(kāi)放，中國(guó)人面對(duì)國(guó)際市場(chǎng)的電影產(chǎn)業(yè)主流，去探索新的中國(guó)電影的國(guó)際化模式。在中國(guó)加入了WTO以后，和好萊塢的合作，提高了電影的聲譽(yù)度及創(chuàng)作技術(shù)的水平。中國(guó)電影這三個(gè)階段伴隨著中國(guó)政治經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，呈現(xiàn)了不同時(shí)期的特征和性質(zhì)。

三、中國(guó)電影現(xiàn)狀

中國(guó)電影面臨的最大機(jī)遇是伴隨著電影市場(chǎng)化進(jìn)程的加快，必將迎來(lái)更大的發(fā)展空間，中國(guó)電影的影片數(shù)量明顯增多，電影類(lèi)型更加豐富，電影的產(chǎn)、供、銷(xiāo)關(guān)系進(jìn)一步理順，市場(chǎng)壁壘長(zhǎng)度打破，政府行為基本消失。作為具有純粹中國(guó)電影的依托形式，影院機(jī)制將完全擺脫計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下非企業(yè)非事業(yè)的兩難局面，按照市場(chǎng)規(guī)律，謀求影片自身的最大利益。其中的大多數(shù)城市影院由于歷史的原因均占據(jù)了較好的城市地理位置，相比新興多廳影院不可多的區(qū)位優(yōu)勢(shì)。這是城市影院的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。其次還有數(shù)字電影院線，我們所說(shuō)的數(shù)字電影是通過(guò)數(shù)字技術(shù)和現(xiàn)代設(shè)備進(jìn)行制作、發(fā)行、傳播的通過(guò)物理媒體的方式來(lái)進(jìn)行傳送的影視作品。各自都發(fā)揮著固有優(yōu)勢(shì)，在機(jī)制和體制的條件下，采取內(nèi)部資源合理組合，適度的資金投入改善影院經(jīng)營(yíng)環(huán)境，使之生存不成問(wèn)題。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)良好的發(fā)展勢(shì)頭。一方面，中式大片在產(chǎn)量和社會(huì)效果兩方面都越來(lái)越好，重新贏得國(guó)內(nèi)觀眾的信任；另一方面，它在海外市場(chǎng)的拓展也出現(xiàn)持續(xù)上升趨勢(shì)。對(duì)于推廣我國(guó)文化價(jià)值體系及其軟實(shí)力起到積極作用。中式大片的國(guó)際影響力不斷增強(qiáng)，開(kāi)拓了國(guó)際市場(chǎng)。但有些中國(guó)電影主題不清，內(nèi)容空洞，缺乏美學(xué)傳統(tǒng)底蘊(yùn)的運(yùn)用，致使影片與觀眾無(wú)法產(chǎn)生共鳴，重?cái)?shù)量不重質(zhì)量的電影制作技術(shù)與文化品位得不到提升，沒(méi)有完善的推廣模式，就不能形成專(zhuān)業(yè)一體化的電影產(chǎn)、供、銷(xiāo)一條龍。在2016年首屆電影投資高峰論壇會(huì)上，電影圈大佬云集。馮小剛“開(kāi)炮”：急缺技工類(lèi)人才，呼喚電影的藍(lán)翔技校。何平導(dǎo)演炮轟“產(chǎn)品經(jīng)理”，王中磊呼吁關(guān)注電影質(zhì)量本身。可見(jiàn)中國(guó)在電影人才培養(yǎng)、技術(shù)提升以及管理品質(zhì)現(xiàn)代化等方面都要有新的嘗試。

四、中國(guó)電影未來(lái)發(fā)展戰(zhàn)略

中國(guó)電影地位得到鞏固，具備了資本運(yùn)營(yíng)能力，產(chǎn)生了品牌和成熟的管理經(jīng)驗(yàn)也為無(wú)形資產(chǎn)，加強(qiáng)建設(shè)屬于自身品牌的中國(guó)電影。

中國(guó)電影還要提升海外競(jìng)爭(zhēng)力，提高國(guó)產(chǎn)影片質(zhì)量，增加發(fā)行數(shù)量，有利于海外發(fā)行合作模式的多樣性和靈活性。面對(duì)這樣一個(gè)無(wú)情的市場(chǎng)，我們的唯一出路就是“走出去”，參與國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)。人類(lèi)追求美欣賞美是不分國(guó)界和種族的，將中國(guó)傳統(tǒng)文化因素和西方人的審美觀有機(jī)融合起來(lái)，不斷增強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)力，樹(shù)立起中國(guó)電影的競(jìng)爭(zhēng)形象，中國(guó)電影一定會(huì)崛起騰飛。