《羅曼蒂克消亡史》不一樣的浪漫

殷貝

你如果想從《羅曼蒂克消亡史》中探索法式唯美的浪漫，那你可能要失望了，這部影片會傳達給你一個鮮活的概念暴力美學。可以說這部電影是非常羅曼蒂克的，但同時也是十分殘酷的。也許正因為導演程耳受到了來自昆汀導演美學暴力的啟發，在片中我們可以看到被砍斷的玉手、尸體橫陳現場。這個影片可以讓觀眾看到暴力的另一種可能性。《羅曼蒂克消亡史》是一部非常具備羅曼蒂克精神的電影，這種精神帶著一種莊重卻又不羈，它的羅曼蒂克中摻雜著血腥，也是難得一見的風格化作品。

這部電影的敘事風格十分精妙，有著跳躍的節奏。《羅曼蒂克消亡史》像是一部舊上海的眾生相。導演延續一貫的風格，采用多線敘事，打亂時間線的敘事手法。這個電影給人一種距離感，然而距離也是產生美的，因為我們可以更多地去思考一個故事，例如我們從三場戲喜歡上了閆妮飾演的王媽，但她很快又死了，我們感到十分的驚訝。但因為時間線是打亂的，之后再看到王媽的幾場戲時，當王媽再做任何事情，觀眾其實已經知道王媽的終點在哪里，會有更多思考，這反而是將敘事的力度變大。

《羅曼蒂克消亡史》講述那個年代的眾生相，有大人物也有小人物，一個時代的精神在大人物身上得到了體現，但是最能體現一個時代的精神的，是那些小人物。就比如說，王傳君和杜江飾演的馬仔，他們更能代表這個時代的精神；杜淳飾演的殺手，也是一樣，他就是那個年代中的一個人物，很忠誠。而閆妮飾演的王媽這個角色更多地代表了那個年代的精神，辦事得體、善良，王媽臨死前也要把鑰匙解下來，死的時候也要很有尊嚴，她代表的就是那樣一個年代的社會風氣。而葛優飾演的這個人物就如同那個時代的縮影，其他所有的人物圍繞著他，有親情，有愛情。電影中每組關系里都是在強化那個時代的曾經存在的羅曼蒂克的部分。

要說這個電影另外一個精妙之處便是它的浪漫不顯山不露水，卻讓人回味，老五阿嬌給人印象深刻，當陸先生離開上海，她作為陸先生的姨太太獨自在上海需要在夾縫中求得生存，卻可以非常游刃有余，她在那個年代，只得到了陸先生的金錢，陸先生對她并沒有很重視，也許對于老五的愛，陸先生是保持懷疑的，但她卻心甘情愿為此付出了她的生命。我們可以看到在那個年代里，每個人都有那種肝膽相照的道德標準，同樣的身份反映在王媽身上也反映在杜淳飾演的車夫身上。再比如說杜江飾演的這個“童子雞”對霍思燕表達愛慕的方式，他在說：“我上癮了，一直想弄。”我覺得這反倒是說“我愛你”的另一種方式。包括他最后說“我養你”，這也是一種更有依靠、更有責任感的一種回復，我們可以感受到這些小人物也可以用不同的方式去表達自己的愛意。

導演程耳說：“電影是拍給那些坐在漆黑一片影院的陌生人看的，這才真正是電影的目的。”《羅曼蒂克消亡史》魅力之處也不再局限于畫面帶來的沖擊，我們無法身處那個年代，而這部電影更多的像是一種對話和感受，帶我們體驗不一樣的羅曼蒂克，不一樣的浪漫。