淺談《父親的草原母親的河》的藝術(shù)特色及演唱表現(xiàn)

但行知

摘 要：歌曲《父親的草原母親的河》是一首具有蒙古族音樂特征的優(yōu)秀聲樂作品，表達(dá)了草原兒女對故土的思念和內(nèi)心種種復(fù)雜的情感。本文通過兩個方面對這首作品進(jìn)行了細(xì)致深入的分析，使演唱者對這首歌曲有一個更為全面深入的認(rèn)知，幫助演唱者在完成這首作品時能夠演繹的更加準(zhǔn)確到位，能夠精準(zhǔn)的表達(dá)出這首作品所蘊含的思想情感。

關(guān)鍵詞：情感；鄉(xiāng)愁；父親的草原母親的河；蒙古草原

《父親的草原母親的河》是由烏蘭托嘎和席慕蓉共同創(chuàng)作的一首現(xiàn)代民族聲樂作品，整首歌曲的曲調(diào)優(yōu)美流暢，歌詞更是兼具文學(xué)性和音樂性，歌曲經(jīng)蒙古族女中音歌唱家德德瑪首唱后而廣為流傳，而后陸續(xù)有廖昌永，齊峰，騰格爾和黃訓(xùn)國等歌唱家對這首作品進(jìn)行了不同版本和不同唱法的演繹，由此可見，這首歌曲是一首值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和探究的聲樂作品。

一、歌曲《父親的草原母親的河》的藝術(shù)特色

《父親的草原母親的河》由烏蘭托嘎作曲，席慕蓉作詞。是一首充滿了對草原家鄉(xiāng)的的愛戀和贊美之情的聲樂作品，詞與曲恰到好處的搭配使這首作品無論在抒情性上還是在藝術(shù)性上都能夠讓聽眾感動和喜愛。

歌曲的旋律具有典型的內(nèi)蒙古民歌的音樂風(fēng)格，整首歌曲樸實、簡單，6/8拍的特殊節(jié)奏賦予了這首蒙古族風(fēng)格的歌曲強烈的抒情性以及流動感。整首作品的旋律共38小節(jié)，旋律自始至終都保持著單一的調(diào)式調(diào)性，并沒有華麗的作曲手法，但旋律與歌詞的完美融合使得歌曲更加質(zhì)樸而動人，把草原的遼闊與壯美以及游子對于家鄉(xiāng)的思念和贊美之情展現(xiàn)的淋漓盡致。曲作者烏蘭托嘎先生是一位土生土長的蒙古族作曲家，在創(chuàng)作時他能夠把蒙古族兒女對草原的熱愛以及他自己的生活體驗和思鄉(xiāng)通過他精湛的作曲手法融入到旋律中，因此這首作品的曲調(diào)樸實又不失浪漫，在遵循一般作曲法的同時又加入了蒙古長調(diào)的元素在其中，不得不說這首歌曲的旋律無論從藝術(shù)性還是作曲的技術(shù)性上來說都堪稱經(jīng)典！

歌詞是由臺灣女詩人席慕蓉所作，作為一名蒙古族的后代，席慕蓉卻并沒有在蒙古草原上生長，而對于故土草原的認(rèn)知是從他父親的描述中得來的，于是便有了第一段歌詞的第一句“父親曾經(jīng)形容草原的清香，讓他在天涯海角也從不能相忘”，而1989年席慕蓉終于回到了自己魂牽夢縈的蒙古高原，這讓席慕蓉的心中感慨萬千，因此便有了歌詞的第二段中“如今終于見到這遼闊大地，站在這芬芳的草原上我淚落如雨”。所以席慕蓉在寫這首詞的時候完全是自己的內(nèi)心表達(dá)，通過樸實無華的辭藻把自己對蒙古草原的思念和內(nèi)心深深地鄉(xiāng)愁描寫的淋漓盡致，盡管不能用母語來訴說，盡管相隔千萬里，但她始終都是草原的孩子。

這首作品曲通過詞與曲的完美融合，會讓聆聽者感受到那濃濃的鄉(xiāng)愁和蒙古高原的遼闊，音樂中流淌出的純凈而質(zhì)樸的情感會讓聽眾產(chǎn)生強烈的共鳴，技術(shù)性和藝術(shù)性的兼具使得這首作品堪稱經(jīng)典！

二、歌曲《父親的草原母親的河》的演唱表現(xiàn)

歌唱是表達(dá)情感的藝術(shù)，無論是哪一種唱法，演繹哪種風(fēng)格的作品，一名歌者都應(yīng)該準(zhǔn)確的表現(xiàn)出歌曲所蘊含的思想感情，無論歌曲中所表現(xiàn)的是哪種情緒，演唱者都應(yīng)做到精準(zhǔn)的表達(dá)。通過對歌詞與旋律的分析，以及對歌曲背后的故事的了解，我們可以清楚地知道《父親的草原母親的河》這首作品所表達(dá)的是作者對蒙古草原的熱愛和贊美，還有濃濃的思鄉(xiāng)之情以及對故鄉(xiāng)想見而不能見的深深無奈，因而在演唱這首作品時一定要把握好這些情緒，才能使自己的演唱能真正表現(xiàn)出歌曲所要表達(dá)的情感。一名成熟的歌者在擁有一定的聲樂演唱水平同時也會在演唱歌曲時注入自己真摯的情感，無論是愉快還是悲傷的情感表達(dá)都體現(xiàn)著演唱者的專業(yè)素養(yǎng)。歌曲《父親的草原母親的河》是一首抒情性很強的作品，演唱時尤其需要注重情感的表現(xiàn)，歌曲旋律的節(jié)奏為6/8拍的特殊節(jié)奏，因此在演唱時要讓聲音在氣息的支撐下表現(xiàn)出寬廣悠揚草原風(fēng)情以及游子對草原家鄉(xiāng)的親切之感。

歌曲的A段部分旋律沒有太大的高低起伏，歌詞樸實而富有詩意，因而演唱時以一種親切平靜的心境去訴說，不需要很強的力量，也不需要過分的渲染，以真摯的情感表現(xiàn)出對草原家鄉(xiāng)的仰慕與向往，也許我們并沒有詞作者那樣的人生經(jīng)歷，但一名合格的演唱者就應(yīng)該做到身臨其境，在演唱時把自己想象成主人公，唯有如此才能表現(xiàn)的準(zhǔn)確無誤。到了B段時，歌曲的旋律出現(xiàn)了起伏，歌詞“啊，父親的草原，啊母親的的河”在旋律的烘托下使歌曲的情感表現(xiàn)比較強烈，為副歌部分做了鋪墊，在演唱B段中的“啊”字時應(yīng)借鑒蒙古長調(diào)的，使此處的情感表現(xiàn)更加強烈。C段是歌曲的副歌部分，同時也將情感的宣泄推到了最高點，也沒有了AB兩段中有些含蓄的思懷，在演唱時應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)出終于見到日思夜想的草原的激動和喜悅以及不能用母語訴說的深深無奈，在演唱副歌部分時要適當(dāng)?shù)脑诹Χ壬嫌兴訌姡砸环N更加直接的方式去表現(xiàn)不過也要把握適度原則，雖然這里需要較強的演唱以做出和歌曲前半部分的對比，但這里的思想和情感確實柔弱和悲傷的，歌唱的技術(shù)可以通過訓(xùn)練得到，但情感必須要用心靈去體會和感悟，在生活中多積累，多聽多看，只有自己的積累量夠豐富，再能表現(xiàn)出最準(zhǔn)確的思鄉(xiāng)情感，所以我們要先感動自己才能感動聽眾。總之在演繹這首作品時，感情的基調(diào)要把握好，應(yīng)該做到剛?cè)岵〉胶锰帲谝欢ǖ募夹g(shù)運用的基礎(chǔ)上做到用心歌唱，用情歌唱，如此才能真正的把歌唱上升到藝術(shù)的高度。