漫畫文本的“正常態”與“非自然”敘事

張顯翠+向天一

摘 要：漫畫一直以來在藝術的長河里滔滔不絕的向前涌進，源頭雖不算悠久，但在現當代的藝術鄰域中卻有著非常大的影響。漫畫的眾多元素中，文字與圖畫乃是重中之重。如今的漫畫與傳統的漫畫相比，具備了專屬于自己的一套敘事機制與敘事手法，從這種創新的敘事學角度，或者說以一種在本文中出現的，新的敘事概念“非自然敘事”角度下對現當代漫畫的敘事機制展開分析并探討其敘事風格所具有的重要意義。

關鍵詞：漫畫；藝術；文學；敘述

一、漫畫中的敘事符號

日本漫畫中，存在著三種敘事符號：文字符號、圖像符號、繪制符號，而本文主要以文字符號敘事為主，圖像和繪制符號作為輔助，進行漫畫文本的闡釋。漫畫中的文字符號跟文學作品中的文字符號有著異曲同工之處，作為信息的載體，通常以第一人稱和第三人稱的視角來敘述整個故事情節，或表現人物與人物之間的關系。有時，文字還大量的用于表現某種特定的效果，如擬聲詞就充當了在漫畫中用來體現聲音的詞語，聲音文字的大小、深淺、形狀都給讀者帶來不同的震撼效果。

二、“常態下”的漫畫敘事

“常態下”的漫畫文本敘事可以從人物、時間、空間以及事件上進行，根據標準的敘事方式，人物可以分為主角配角和反派角色，時間和空間通常以現實世界的計時和空間為準，事件的提取也是根據真人真事原型加以夸張的表現，這些是傳統漫畫的基本文本構成，之后漫畫家在針對這些因素進行具體的文本寫作，從中國的豐子愷開始，漫畫文本的敘事也基本上延續這樣一個過程。

三、“非自然”的漫畫敘事

非自然敘事這個概念是由后經典敘事學派中分流出來的學派之一，以理查森為主，其是一門欣賞敘事多面性的敘事學，常自然的敘事是對真實話語情景的摹仿為基礎，相反，非自然敘事這種多面性也就是多元性具體表現在陌生化效果的敘事，超越自然敘事規約的反摹仿文本和物理上不可能的情節與事件。

“非自然”敘事在日本漫畫文本中體現的比較深刻，尤以尾田榮一郎的《海賊王》作品為主，他打破了傳統的常態漫畫文本敘事的四大設定點，即人物、時間、空間和事件。

（一）“非自然”的人物敘事設定

尾田榮一郎的代表作品《海賊王》中，圍繞著一群以路飛為首的性格各異千奇百態的人物，因吃了會導致人產生某種身體變化的果實而展開的大海上的冒險故事，其故事內容完全非同尋常。在整個漫畫的虛構世界中，每個人物的設計都會跟普通的漫畫不同，他們會因為吃了特殊的一些果實而產生變化。如路飛團隊中的一只麋鹿，擁有了能跟人一樣自由的說話，通過麋鹿的視角，表達了動物對人類世界的想法，挖掘出動物的種種內心活動。還有曾經是路飛船上修理工的弗拉奇，從一個有血有肉的熱血少年變成了一個鋼鐵盔甲刀槍不入的機器人，由一個機器來表達情感流露心聲，讓我們走進機器的世界，但通過機器來敘述，我們才能產生新鮮感，如同動物一樣，了解機器如果賦予了生命，是否也會跟人類一樣來闡述故事。這種極端的非自然敘事發出的“陌生化”的聲音，可以根據作者自由發揮的，這樣也可以擴展人類意識的認知視閾。

（二）“非自然”的時間敘事設定

《海賊王》中，穿插著大量的敘述時間手法：倒敘、插敘等。漫畫的開頭篇章并不是像一些大眾漫畫，直接從主角的出生開始寫起，而是在追述主角路飛之外在出海之前發生的事情，之后再在幾章之后轉向正常的敘述時間點上。

（三）“非自然”的空間敘事設定

《海賊王》中的大航海時代出現了從“舊世界”到“新世界”這一說法。這所謂的“新世界”，如水底下存在著另一個不為人知的世界，天空中藏著另一片天地“空島”。路飛的航行路線從海上竄到了天空，潛入了海底，空間轉換的落差非常的大，并無限的擴大，已突破了正常敘事存在的一定空間內。其內部結構不斷的突破原有的固定的結構，海賊船的空間結構隨著漫畫劇情的深入，也不斷的在擴大，大量的敘事語言都是新鮮的陌生場景詞語。

事實上，尾田在漫畫中處理空間上，在每一個場景都可以找到和現實中相似的地方，比如德雷斯洛薩和西班牙以及古羅馬相似神韻等。這些更能讓讀者感受到真實感和營造身臨其境的偉大設計。

（四）“非自然”的事件敘事設定

尾田漫畫中的人物，總能看到敘事文本互相沖突的一面，例如海軍的職責是將海賊格殺不論，卻又出現了“七武海”（海軍認為值得信賴的海賊，將一些特權給予他們）這一說法，既要格殺不論又得給予特權。另外，敘事文本中經常出現死亡復生的非常態敘事和事件發生的不連貫性敘事。尾田在敘述事件時，總會給讀者帶來一種意想不到的神秘感，更多有些瑣碎的小插曲，能激發讀者自己的想象來完成，因為這畢竟是一部漫畫作品，更多時候漫畫家在畫完一章之后會留給更多的想象空間給讀者想象。

參考文獻：

[1]王歐雯.文學視野下的新漫畫敘事技巧與特點研究[D].長沙：湖南師范大學，2012.

[2]沈一帆.論文字在漫畫設計中的應用[D].杭州：浙江工業大學，2014