藝術與經濟的關系

呂曉紅

摘 要：本文闡述藝術與經濟之間的關系，藝術對經濟的促進和經濟對藝術發展的催化作用，并說明在當今社會藝術日益表現出的重要性和越來越積極的作用，以及人們對藝術越來越高的需求。同樣，經濟的快速發展促進了藝術的發展，表現為人們不斷的進步以滿足對藝術的需求。呈現出相輔相成互相促進的作用，以及目前存在的問題和一些解決思路。

關鍵詞：藝術；經濟

藝術與經濟的關系是近些年才被聯系起來的兩個概念，才逐漸在市場中清晰起來，藝術對于經濟的推動逐漸的被人們重視起來，并且處于越來越重要的地位，而經濟的發展對于藝術的推動也是顯而易見的，起到了積極且不容忽視的作用。

藝術活動和市場經濟很多時候會被人們認為是毫無關系的兩個活動，因為藝術是主觀的創作，是為了滿足人們精神上的審美需求，而市場經濟是切實的滿足人們衣食住行的務實的活動，然而即便是這種精神上的“上層建筑”在如今這個市場經濟的社會中也是充滿著千絲萬縷的聯系，甚至是不可分割的。

藝術是建立在美的基礎上，無論表面上是否能看到他的市場價值，或者推動了市場經濟，其中的聯系都是無法忽視的，藝術無疑在不同的程度上推動了市場經濟的發展，給市場經濟注入了新的增值元素，使人們在審美，精神層面豐富了市場經濟。隨著人們生活水平的不斷提高，精神世界的更加豐富，人們對于藝術和審美的要求日益凸顯，藝術市場也在不斷的擴大，美術館以及各種形式的藝術展日益增多，藝術經濟學也已經形成了一門獨立的學科，消費的基礎是實用，然而單純的滿足功能需求已經不能滿足大多數人的要求，人們需要在審美和實用之間找到恰當的平衡點，也就是美觀和實用的完美統一，通過審美享受功能，通過藝術的手段使商品除了使用功能之外得到升華，在使用的過程中享受到精神上的愉悅，這已經成為了當代人對生活的要求，也就是藝術促進市場經濟的合理存在。

經濟的發展對于藝術的推進也是不容忽視的，雖然藝術的發展與經濟的進步沒有絕對的聯系，甚至在歷史中出現過藝術空前發展的同時，經濟上是比較凋敝的，例如文藝復興時期的藝術，空前發展，直至今日仍然是藝術史上一個里程碑的時期，再例如宋朝末期，宋瓷的造詣至今仍然可以代表著中國瓷器的最高造詣，無論從形式到文化內涵都是巔峰時期。但是這種情況在現代社會卻很難再出現如此經濟與藝術的發展反差如此大的情況，無論從我國的市場經濟結構來看，還是全球經濟環境的情況來看都是如此，經濟的發展推動了人們物質生活的提高，在滿足了基本物質生活需要的基礎上，人們對于精神世界的追求就會更加的多，也勢必需要將藝術與生活結合起來，無論是以藝術的形式作用于物質上，還是對于純粹藝術的精神追求上，都會日益增多。

藝術作用于物質上的表現為，人們對于日常生活所使用的物品上的審美追求，單單只是滿足最基本的使用功能，已經無法滿足人們的要求，甚至這樣的商品已經無法賣出，藝術已經成為了最重要的經濟增長點，只有在滿足使用功能的同時，滿足了人們的審美需求才能產生效益，再延伸一些來說，藝術在物品上的出現形式除了美觀還可以通過藝術設計的手段使其更便于使用，增加其功能性。

藝術品從少數人的精神享受發展到今天已經走近普羅大眾的生活中，藝術展，音樂會等各種形式出現在普通百姓的生活中，雖然藝術無法單獨的用經濟去衡量，但是藝術可以轉化成生產力作用在經濟活動中，形成一定的經濟價值，并且隨著社會的發展，人們生活水平的提高，對精神生活要求的提高，這種經濟作用也會越來越明顯，藝術對生活的影響也會越來越大，產生經濟效益的比重也會越來越高。

以我國的國情，市場經濟時間還比較短暫，經濟的發展突然崛起，然而經濟的進步可以促進藝術的繁榮但卻并不意味著同步，藝術的進步是需要一定的時間積累和沉淀，也需要思想意識上的進步，所以目前藝術對于經濟活動的促進還并沒有完全展現出應有的姿態，隨著物質生活的豐富，人們對于精神滿足需求的不斷提高，相信大眾對于藝術的關注和藝術對于市場經濟的促進會越來越明顯，并被更多的人重視和理解，藝術品作為商品的交換也越來越普遍。

藝術與經濟，原本屬于兩個不同的學科和范疇，由于市場經濟的逐漸發展和活躍，卻使兩者越來越緊密地聯結起來。藝術生產作為重要的經濟手段，藝術產品作為商品的特征，也更加明晰地凸現出來。這與我們長期以來把它作為上層建筑重要構成內容的理論主張，發生了背離與錯位。

如何認識這種現象，既是一個嚴肅的理論性問題，同時也是一個非常突出的實踐性問題。盡管中外許多文藝理論家們對藝術產品的商品化現象，曾經予以言詞犀利的批駁和近乎完全的否定，卻非但未能阻止藝術生產參與經濟活動以及藝術產品作為商品同其他商品進行交換的歷史進程，藝術產品商品化的趨勢反而日漸擴大，文化產業成了最有發展前景的“朝陽產業”。我們甚至在藝術中也發現了工廠的原則。在農業文明的長期統治中，音樂家、藝術家、作曲家和作家們，不是為一個雇主而獻藝，就是往往日益陷于被扔到市場的憐憫和慈悲之中。他們越來越變成為為任何消費者的需要而勞動的“生產者”。這種變化發生在第二次浪潮每一個國家里，藝術的生產結構完全改變了。