油畫中戲曲人物題材的表現研究

向婷婷

摘 要：中國傳統戲曲是一種起源于原始歌舞歷史悠久的綜合性藝術，距今已有一千多年歷史，在所有藝術形式范疇中是最具有代表性的一種，而油畫進入中國也已有百年，自它在中國的土地上誕生之時，中國的油畫要發展，怎么發展，都是當時畫家們思考的問題。要讓油畫這種藝術形式在中國繼續發展就必須要同中國傳統的藝術文化結合起來，吸收其精華并加以運用發展成自身獨特的藝術意味和審美價值。正如丹納在《藝術哲學》中科學的指出“文學藝術同種族、時代、環境這三個要素的緊密關系。” 在“油畫本土化”、“油畫民族化”在中國的發展過程中，已有一些前輩畫家們在油畫創作中融入了中國傳統的戲曲元素，如林風眠，關良等老一輩畫家，融合了自身東方的文化特質和西方的現代主義精神，在油畫的創作中運用了很多中國傳統戲曲元素，對中國現當代油畫的創作有著不可磨滅的藝術作用。

關鍵詞：戲曲人物；臉譜色彩；當代油畫；表現語言

一、中國傳統戲曲元素與西方油畫的表現淵源

中國傳統戲曲藝術歷史悠久，源遠流長，是中國傳統民族文化中一種獨特的文化資源。從它誕生之日起，就不可避免的要受到東方的歷史文化、地域特色、風俗習慣以及審美意識的影響。它是歌與舞、技與藝、說與唱等民間傳統藝術的綜合體，又是音樂、舞蹈、古典文學、美術等各種藝術門類的相互融合體，具有豐富多彩又獨特的藝術價值審美特征。傳統戲曲藝術具有一種反映生活的基本手法，就是它的虛擬性，主要是對時間和空間的靈活處理，時間藝術例如音樂與舞蹈；空間藝術如繪畫與雕塑。一般情況下，二者是很難結合到一起的，但傳統戲曲藝術把這兩類藝術有效的結合在一起，這種虛擬性也是中國傳統藝術追求神似、以形寫神的傳統美學思想求積淀的產物，“寫意”是東方傳統文化的特征，他不是追求客觀的逼真性，不是簡單的模仿生活，而重在表現意境，比如在戲曲舞臺上，揮著一條馬鞭，就意味著騎馬奔馳，四個龍套就代表著千軍萬馬等，這是這一種極富想象力的創造。這就解放了舞臺藝術家的創造力，使得戲曲藝術的審美價值進一步得到提高，并且在世界性藝術表現中都是絕無僅有的、獨樹一幟的。

二、傳統戲曲與油畫表現

早在15世紀，油畫伴隨著歐洲傳遍世界，西方傳教士將油畫發源于西方的油畫與中國的傳統戲曲藝術的相互結合有著悠久而漫帶入中國，到19世紀大約500多年間，油畫得到了不斷的發展，20世紀的“西學東漸”思想影響了很多老一輩藝術家，他們開始嘗試將油畫與中國傳統戲曲元素進行融合。戲曲元素與繪畫的結合有著悠久而漫長的歷史，早在漢代的畫像石畫像磚中，就已經出現舞蹈造型中的戲曲元素。傳統戲曲元素就來源于民間藝術如木板畫、皮影、剪紙、年畫等民間藝術都能看到戲曲藝術的影響。據目前現有的歷史文獻來看，戲曲畫在唐朝中末期就得到了較廣為流傳和發展，到宋代是中國戲曲繪畫藝術的分水嶺。經過了民間藝術的豐富和發展，如剪紙、木板畫、刺繡、年畫這些為人們民間喜聞樂見的繪畫形式。其中年畫對戲曲題材選擇與表現產生了很大的影響，甚至直接影響了后來的戲曲水墨人物畫。在很長的戲曲歷史發展時期，戲曲對中國民間的審美觀念和思想智慧都有著直接的影響，對后來的插圖與連環畫有著最直接的啟示作用。這也為后來的傳統戲曲畫的創作提供了眾多取之不盡用之不竭的資源。

三、戲曲人物畫的價值意義

戲曲油畫，顧名思義，是以戲曲藝術的審美特征為主，參照戲曲舞臺的形象和油畫的形式的結合。具有夸張性、敘事性、裝飾性以及意向性的藝術特征。用油畫的形式與美妙夸張的戲曲形象相結合本身就具有了一種獨具特色的藝術形式。，擴展和豐富了戲曲油畫藝術語言的表現力。自西方油畫傳入中國至當代，早期林風眠、關良等老一輩畫家早期的戲曲題材油畫，探索性的將中國戲曲這種獨特的民族傳統藝術融入自己的繪畫語言中，我們似乎可以到看東西方兩種不同的民族、不同文化、不同審美觀念的相互交融，他們從中國最傳統最古老的藝術形象符號去獲得新的意義。在西方現代藝術和創作理念不斷傳入中國的同時，當代藝術思想與藝術理念又在不停的變化發展，使得中國的當代藝術始終處在一個復雜變化的情況之下，但同時也促使當代藝術家們不停地去探索發展具有中國獨特的文化的藝術，把中國社會的傳統文化精神同西方繪畫表現形式結合起來，用來自西方藝術的表現形式去闡述解讀傳統的油畫創作，創造出具有中國獨特的文化藝術已成為當今藝術家們的共同目標。無論從油畫的表現語言探索，還是關于創作題材的擴展來說，創作的空間都更加深遠，這足以說明當代藝術和傳統藝術的結合是有很大價值的。在對戲曲油畫發展的溯源的同時，在當代戲曲畫名家傳承傳統戲曲油畫的基礎上，再進行創新和發展，對今后創作者有一極好的借鑒價值。另一方面，也突出表現了戲曲藝術的審美特征以及社會功能，普及了傳統戲曲藝術在民眾中的影響力和認知度。在中國戲曲畫藝術發展演變中，吸收和借鑒戲曲藝術的經典作品層出不窮，傳統戲曲中的獨特的審美視角和美學價值也總得到充分的詮釋。它承載的是中國幾千年的文化思維和藝術內涵。藝術家們面對自己的創作內容時，融入了自己的藝術主張與觀念，表達出強烈的思想情感，給予觀者與眾不同的視覺審美觀念，東西方文化藝術理念正相互滲透，我們不能重復著運用西方的思想觀念和審美觀念去創作，我們應從自身的藝術實際出發，而不能一味的用西方的思想審美觀念進行探索和研究，開拓屬于自身的當代藝術發展道路，也是中國當代藝術發展的必然趨勢。