中西繪畫美學比較研究

陳知航

摘 要：社會不斷發展，科學技術也實現了很好的發展，藝術領域對于美的認識也在逐漸提高，人們對于美的認識和學習是存在這不同的差異，中國的傳統繪畫強調的是線性唯美，西方則注重的三維立體空間，對比中西繪畫美學，有著自身的優勢和特點。中國繪畫是通過水墨對生命的律動進行勾勒，體現生命的情調，西方的繪畫技術是通過油彩將客觀的真實性表現出來。本文就中西繪畫美學比較進行研究和闡述。

關鍵詞：中西繪畫美學；比較

我國的繪畫藝術有著幾千年的發展歷史，繪制出了人、花、鳥、獸等，通過與藝術相結合，經過長時間的發展，形成了自己獨特的繪畫藝術。鴉片戰爭時，西方文化與我國的傳統文化發生了歷史性的碰撞，我國的傳統繪畫藝術吸取外來的經驗，帶來了改革和創新，并且使自己的繪畫藝術呈現出新的特點和獨特的美。隨著西方藝術的發展和融入，很多人出現疑慮，不知道何種藝術是好的，本次研究就對比中西方的繪畫美學進行分析。

一、中西方繪畫技法的比較

（一）注重濃墨淡彩，利用線條進行勾勒

中國的繪畫方法注重濃墨淡彩，利用線條進行勾勒，表現出生命和靈魂。北方地區，畫師們通過粗狂的表現方法，使萬馬征程、黃沙滿天表現的淋漓盡致；江南水鄉，通過淡墨將江南水汽、煙雨表現出來。①不管是北方的粗狂豪放，還是江南的柔美，是通過不同粗細的線條表現出來的。

在甲骨文時期，我國的繪畫造型特征就開始顯現出來，通過線條的方式將人物、動物以及山水花卉進行勾勒，體現的是勾勒物體時的精神氣并且繪畫技法注重傳神，畫有了靈魂，就會有靈動的感覺。要利用線條使畫的事物更具感染力和表現力，畫師們長期研究制定了完善的、具有民族特點的繪畫藝術技法，并且還是出現了非常之多的流派，其藝術特色也是各有千秋。我國的繪畫藝術有著長久的發展歷史，不僅在繪畫技法上，而且在理論上都有著深刻的傳承體系。

（二）利用油彩繪畫，表達出真實情景

西方國家注重使用油畫的方式展現社會中的真實景象，通過三棱鏡的方法，有效的分解大自然，使其更加透徹。西方國家，畫師在職業發展中將逼真寫實作為最高的標準。比如乾隆時期，郎世寧為乾隆畫像后，乾隆的評語是逼真但是不夠美，中國人注重的靈魂上的美，郎世寧在人物繪畫時注重客觀的物象和立體陰影的表現，所以乾隆就會認為郎世寧的畫的人臉上出現陰影是非常怪異且不符合東方審美的。

十五、六世紀的西方國家中，所有藝術家注重的自然寫實，產生了大量的繪畫藝術作品，以揭示客觀自然真理性為主。早在文藝復興時期，達芬奇的繪畫作品就注重光影和空間的對比，在《最后的晚餐》中就有體現，耶穌表現的是正義、光明，所以作品中耶穌的深情是既嚴肅有溫柔，比較端正的，位于正中間。②而反叛者猶大代表的是黑暗、背叛，身體是傾斜向邊緣的，看著耶穌的表情是驚恐的，其背景的顏色是比較灰暗的。在西方繪畫藝術史上，對人物的面相進行細致的勾畫，表情比較真實，并對光影對空間和人設的表現進行了對比設色。

二、中西方繪畫審美形態的比較

中國的繪畫在很大程度上受到了儒道思想的影響，強調內心的意境與想法，突破時空的制約，達到物我兩忘，天人合一的境界。中國畫的線條中參雜著作者的主觀情感的特性，寄情于景是其一大特色，并且利用線條自身的變化，使得畫師主觀意念得到顯現，將“心象”與“物象”相融合，使得繪畫具有形神兼備，不似勝似的藝術效果。

在使用色彩時，中國畫的主觀性更強，具有一定的意向性，將水與墨相結合，使其在宣紙上表現出干濕濃淡的效果，墨色的使用注重統一、單純，強調主觀情緒的表達，通過濃、淡、干、濕、焦等方法展現出物體的精神氣質和客觀面貌。

而西方繪畫則在注重客觀寫實，理智科學的展現物象，在二維空間的畫面上體現出三維的立體效果。繪畫中，構圖是通過焦點的方式進行的，關注光影的變化，了解被畫物體的位置，使用寫實的立體方法進行造型。西方畫是對自然地模仿和再現，通過光、色彩的變化，比例和透視等方法進行表現。西方繪畫的造型中，線是基本的元素，在色彩的運用中，要保證繪畫的造型、光學和透視上達到統一的水平，③從而實現立體的效果，表現出具現實性的物象。在西方繪畫審美形態中，色彩的變化是通過光線的變化而得以實現的，在光的作用下，使得相同的色彩能夠產生即具韻律而又富有理性的變化，并且源于自然，而又超脫自然。

三、結語

總之，中西繪畫藝術各有其的藝術特色和審美標準，在藝術領域上無所謂好壞高超之分。而且由于中西方的人文環境及藝術形成時的特質存在差異，使得中西方繪畫藝術效果呈現出不同的風貌。中國繪畫中注重的是虛中有實，西方繪畫藝術強調的是實中有虛，二者有著自己的審美方式以及藝術造型規律，筆者通過對比二者能夠了解各自的特點，并且在各自方向中容納與吸收，使得兩者都能獲得新的發展方向。

注釋：

①李舫.跨文化視角下的中西繪畫美學比較體系建構[J].成都師范學院學報，2014（11）：70-73.

②李舫，林潔.關于中西繪畫美學比較研究重要性的探討[J].中國藝術，2014（03）：130-131.

③黃彥.比較中西繪畫美學及差異[J].大眾文藝，2013（15）：116.