談長(zhǎng)沙花鼓戲音樂(lè)上的創(chuàng)新

戴偉

[摘要]長(zhǎng)沙花鼓戲，以長(zhǎng)沙官話為舞臺(tái)語(yǔ)言，是湖南花鼓戲中影響最大的一種。它是由農(nóng)村的勞動(dòng)山歌、民間小調(diào)和地方花鼓發(fā)展起來(lái)的。它之所以一直深受觀眾的喜愛，與戲劇的傳承和創(chuàng)新密不可分。

[關(guān)鍵詞]花鼓戲 音樂(lè) 創(chuàng)新

人們常說(shuō)：流水不腐，戶樞不螻。長(zhǎng)沙花鼓戲不斷發(fā)展壯大，就是有這種不斷改革和出新的精神。我們不妨從下面三方面來(lái)觀察它的發(fā)展和進(jìn)步。

一、長(zhǎng)沙花鼓戲把省內(nèi)花鼓戲好的音樂(lè)都借鑒了

長(zhǎng)沙花鼓戲有許多曲調(diào)，但它的表現(xiàn)力，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，它的一曲到底，不過(guò)是把【西湖調(diào)】貫穿始終，一個(gè)色彩到底。我們的前輩感覺到了它的局限，所以就學(xué)習(xí)長(zhǎng)沙以外的花鼓戲。所以去邵陽(yáng)學(xué)習(xí)邵陽(yáng)花鼓戲的劇目《打鳥》，學(xué)習(xí)衡陽(yáng)花鼓戲劇目《打鐵》，學(xué)習(xí)零陵花鼓戲《盜花》，學(xué)習(xí)湘西陽(yáng)戲《盤花》，學(xué)習(xí)岳陽(yáng)花鼓戲《百日緣》等。

用一個(gè)作曲家的眼光來(lái)看，湖南的花鼓戲因各地風(fēng)俗民情、語(yǔ)言音調(diào)的差異，產(chǎn)生出風(fēng)格、韻味不同的眾多音樂(lè)群體，它們的調(diào)式色彩、曲體結(jié)構(gòu)各具特色，皆是我省花鼓戲音樂(lè)家族中的瑰寶。應(yīng)該以長(zhǎng)沙花鼓戲音樂(lè)為基礎(chǔ)，接納其他花鼓戲在音樂(lè)上優(yōu)于自己的地方。

特別是《洞腔》，它為長(zhǎng)沙花鼓戲開辟了一片天地。長(zhǎng)沙花鼓戲中，原也吸收了它的數(shù)板，叫【過(guò)江調(diào)】。【洞腔】，就因?yàn)楹怅?yáng)花鼓戲中有一個(gè)師公戲《桃源洞》而得名，中間有一折叫《李三娘過(guò)江》，長(zhǎng)沙花鼓戲很早就移植過(guò)來(lái)，所以叫【過(guò)江調(diào)】。現(xiàn)在的移植，將它的大洞腔，反手洞腔，都搬過(guò)來(lái)，成為自己的常用曲牌。張國(guó)輝先生就將洞腔和常寧民歌結(jié)合，創(chuàng)作了《補(bǔ)鍋》中大家傳唱的曲目“手拉風(fēng)箱”。而《補(bǔ)鍋》中的大部分曲調(diào)都是來(lái)自洞腔的變奏。

要說(shuō)長(zhǎng)沙花鼓戲的粗獷，但不及衡陽(yáng)花鼓戲，長(zhǎng)沙川調(diào)就很少有高音6，而衡陽(yáng)川調(diào)的高音6比比皆是，很多是“1-6”的進(jìn)行。學(xué)習(xí)衡陽(yáng)花鼓戲，就突破了長(zhǎng)沙花鼓戲川調(diào)類型對(duì)于高音6的限制。

學(xué)習(xí)了零陵花鼓戲的《盜花》的音樂(lè)，那種詼諧的音調(diào)，配合那輕盈的腳步，其味無(wú)窮。

這種借鑒看來(lái)還會(huì)繼續(xù)。實(shí)際上，各地的花鼓戲都在互相學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，大家都會(huì)有長(zhǎng)足的進(jìn)步。

二、不斷追求長(zhǎng)沙花鼓戲在音樂(lè)上創(chuàng)作的方法

對(duì)于曲調(diào)本身的改革，花鼓戲本有一套方法，如“扯攏”、“扯爛”、“變手法”等等。很多現(xiàn)代的作曲手法，做出了不小的嘗試。

1、變規(guī)整為不規(guī)整。花鼓戲曲調(diào)有很大一部分是規(guī)整的上下句，人稱“豆腐塊”。上過(guò)門、上句唱和下過(guò)門、下旬唱腔共為十六小節(jié)，這種結(jié)構(gòu)形式雖具備了一定的戲劇功能，但對(duì)人物復(fù)雜思想活動(dòng)的表達(dá)總感到有所束縛，限制著對(duì)多變現(xiàn)實(shí)生活的描寫，音樂(lè)工作者于是根據(jù)劇情表達(dá)和人物性格、情感描寫的需要，隨機(jī)靈活地調(diào)整（如延伸或壓縮）上下旬式，變規(guī)整為不規(guī)整，只要是人物感情的需要，樂(lè)句都可以變得很長(zhǎng)。

2、改變曲調(diào)句式結(jié)構(gòu)。把本來(lái)是上下旬的結(jié)構(gòu)變?yōu)樗木涫交蚨嗑涫降慕Y(jié)構(gòu)，以適應(yīng)大段唱腔設(shè)計(jì)的需要。如第一句落主音1，第二句落屬音5，第三句落下中音6，第四句回到主音1。改變了原來(lái)上句屬音、下句主音反復(fù)再現(xiàn)的呆板結(jié)構(gòu)，使曲調(diào)更為活躍。讓上下旬式的老曲調(diào)變?yōu)樗木涫降那{(diào)例子很多，如【十字調(diào)】，第一句落主音6，因?yàn)樵撉?調(diào)式，即羽調(diào)式。第二句落1，第三句落2，第四句落6，再回到它的調(diào)式主音。擴(kuò)大了它的表現(xiàn)范圍，起碼四句比兩句來(lái)回反復(fù)要適應(yīng)大段唱腔些。

3、有時(shí)候?qū)⑸舷戮漕嵉梗焉暇渥飨卵严戮渥魃暇洌@不是玩文字游戲，而是利用這些曲調(diào)的基本音調(diào)，產(chǎn)生不同的情緒和效果，花鼓戲的味道并沒有變。

4、變調(diào)改弦，弦律加花。改變?cè){(diào)的感情色彩，使其變成表現(xiàn)另一種情緒，又朗朗上口觀眾易于接受。如新編的【反西湖調(diào)】是【西湖調(diào)】變調(diào)移位、旋律加花而演變的。【反神調(diào)】是【神調(diào)】的基礎(chǔ)上移位潤(rùn)色改造而成的新曲調(diào)。其實(shí)我們的老祖宗就有這種手法，【梁山調(diào)】變調(diào)移位，就變成了【產(chǎn)子調(diào)】，風(fēng)格完全不一樣了。【梁山調(diào)】換骨頭，把3音大多數(shù)變成2，就成了【花石調(diào)】。

5、糅合兩個(gè)以上曲調(diào)的精華組成新的曲調(diào)，擴(kuò)展原曲的表現(xiàn)功能。《雙送糧》中“打起土車子往前趕”，將【十字調(diào)】的上句與【采茶調(diào)】的下句結(jié)合在一起，恰切地表達(dá)了解放初期農(nóng)民向國(guó)家交送公糧的熱情。《補(bǔ)鍋》中“手拉風(fēng)箱”唱段，將【洞腔】與民歌糅在一起，加上拉風(fēng)箱的節(jié)奏，產(chǎn)生出一個(gè)輕快活潑，清新明快的動(dòng)人曲調(diào)。《沙家浜》的“定能戰(zhàn)勝頑敵度難關(guān)”的大段唱腔設(shè)計(jì)，就將【花石調(diào)】和【爛板子】糅和在一起交替使用，擴(kuò)大了音樂(lè)表達(dá)感情的容量。這種糅合多種曲調(diào)組成新唱段的做法，在具有曲調(diào)多，使用曲牌聯(lián)接等顯著特點(diǎn)的花鼓戲音樂(lè)中，是改革發(fā)展的常用的手法之一。

6、調(diào)動(dòng)多種手法把不同調(diào)式的曲調(diào)組合成一起，來(lái)為設(shè)計(jì)新曲服務(wù)。如運(yùn)用對(duì)比和轉(zhuǎn)調(diào)的手法，把不同調(diào)式的曲調(diào)組合起來(lái)設(shè)計(jì)唱腔，用以表達(dá)色彩不同的情感，體現(xiàn)人物轉(zhuǎn)換變化的情緒。

7、發(fā)展小調(diào)、民歌向戲曲唱腔轉(zhuǎn)化。花鼓戲音樂(lè)中有一部分曲調(diào)來(lái)自民謠、山歌、小調(diào)，旋律優(yōu)美、風(fēng)格濃郁，但其結(jié)構(gòu)形式與戲曲唱腔還有不能適應(yīng)的地方。對(duì)這些曲調(diào)采取了刪增修飾，改變音節(jié)句式，轉(zhuǎn)換音程的方法，使其旋律更優(yōu)美，結(jié)構(gòu)更復(fù)雜，以適應(yīng)表達(dá)人物深邃細(xì)膩的感情。發(fā)展或創(chuàng)造曲調(diào)的板式。

8、花鼓戲的曲調(diào)大都只有幾種簡(jiǎn)單的板式，因?yàn)樗乔企w的音樂(lè)，在節(jié)奏上遠(yuǎn)不能反映現(xiàn)實(shí)生活中復(fù)雜多變的人物心理。吸收湘劇、京劇、梆子等大戲劇種板式變化豐富的特點(diǎn)，發(fā)展創(chuàng)造出慢板、數(shù)板、散板、快板等新的套路。

9、創(chuàng)造新曲調(diào)。對(duì)傳統(tǒng)曲調(diào)突破、改造、發(fā)展的同時(shí)，在積累生活素材的基礎(chǔ)上創(chuàng)造新的曲調(diào)，以豐富花鼓戲音樂(lè)。

三、將通俗歌曲巧妙地用于花鼓戲音樂(lè)

近幾十年，通俗歌曲如颶風(fēng)，席卷著中國(guó)的每一個(gè)角落，大量播送于廣播電視節(jié)目之中，把美聲、民族、通俗並列，參加了每年的青歌賽。沒想到，通俗音樂(lè)如山洪爆發(fā)般沖擊在我們周圍。

時(shí)下，我也把唱通俗歌當(dāng)成一種樂(lè)趣，我在社會(huì)上作音樂(lè)的時(shí)候，經(jīng)常演唱或演奏流行歌曲。我們能不能在花鼓戲的唱腔中加進(jìn)一點(diǎn)點(diǎn)通俗歌曲，作為一種點(diǎn)綴，對(duì)花鼓戲進(jìn)行一點(diǎn)豐富呢？

其實(shí)，在戲曲中加歌曲，別人早就用過(guò)，如《智取威虎山》中加了《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》和《東方紅》，《海港》中加了《咱們個(gè)人有力量》，使該劇具有解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期或新中國(guó)成立后的特點(diǎn)。還有許多許多戲，都是這種做法，取得了很好的效果。

在寫作湖南花鼓戲《老駱軼事》的音樂(lè)，在其中加一點(diǎn)通俗歌曲作為唱腔的想法得到了導(dǎo)演的有力支持。他認(rèn)為對(duì)于這樣一部諷刺喜劇，完全可以來(lái)一點(diǎn)黑色幽默。

用一些通俗歌曲的音樂(lè)及節(jié)奏，使人物的音樂(lè)形象更加保滿而生動(dòng)。這樣做，原始曲調(diào)不要脫離本色，一聽就知道是什么曲調(diào)，基礎(chǔ)要牢，這是我們?yōu)楹匣ü膽蜃髑母荆荒茏儭Ｏ旅嬖趺磳⑼ㄋ滓魳?lè)插進(jìn)去？要有機(jī)的結(jié)合。或調(diào)式、調(diào)性相同，或近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。或是情緒轉(zhuǎn)折的需要等。

駱三春是《老駱軼事》的主要人物，他樂(lè)觀、風(fēng)趣，為人正直豪爽。他的第一段唱，介紹他詼諧的人物形象和積極的人生觀。基本曲調(diào)選用了岳陽(yáng)花鼓戲的鑼腔，中間加了四句“快樂(lè)老家”，更顯他精神灼爍，詼諧幽默。

為了一個(gè)案子，領(lǐng)導(dǎo)請(qǐng)駱三春吃飯，駱三春赴宴，可帶了一盒方便面去了。他無(wú)奈，他肆意解釋。在他的主導(dǎo)音樂(lè)岳陽(yáng)鑼腔后面加了通俗歌曲《十三爛》，在音樂(lè)上讓它更加意外、難堪，真是有點(diǎn)不近常情，可心中藏著一種骨氣。

駱三春在發(fā)現(xiàn)某局長(zhǎng)及夫人有問(wèn)題的過(guò)程中，反被污陷。駱三春心中無(wú)冷病，大膽吃西瓜。但在局長(zhǎng)夫人面前，裝成可憐兮兮的樣子，這是假傷心。在這里用的基調(diào)從主打曲調(diào)【岳陽(yáng)鑼腔】換成了【反十字調(diào)】。后面加了歌曲“小草”，在此處表現(xiàn)了一種無(wú)奈和可嘆。

劇中有一個(gè)對(duì)立面，就是局長(zhǎng)及夫人，利用手中的權(quán)利，搞一套特優(yōu)房給駱三春。確實(shí)，駱三春兩夫婦的若干年工資積蓄，是買不起的。局長(zhǎng)夫人的唱矯揉造作，有一段是用的【反手洞腔】，意猶未盡，轉(zhuǎn)用了《月亮代表我的心》，證明她是那么假心假意的關(guān)懷著駱三春。

這個(gè)戲《老駱軼事》，曾參加過(guò)湖南省的藝術(shù)節(jié)，節(jié)目得了金獎(jiǎng)，音樂(lè)也得了田漢音樂(lè)創(chuàng)作獎(jiǎng)。

這種做法是戲曲音樂(lè)改革的一種做法，是帶試驗(yàn)性質(zhì)的。它以花鼓戲?yàn)楦荆瑸榍榫w的需要，中間插進(jìn)一些通俗歌曲，使特定的感情更加夸張和凸現(xiàn)，讓音樂(lè)更著喜劇色彩。

在戲曲的節(jié)目中加歌，是老方法了。加通俗，加RAP，加現(xiàn)代節(jié)奏，可能會(huì)有一點(diǎn)新意，對(duì)戲曲而言，只要用得自然，看來(lái)還是一種可行的好方法。

我認(rèn)為，以上這三種方法為長(zhǎng)沙花鼓戲音樂(lè)上的創(chuàng)新，帶來(lái)了無(wú)窮的好處，我愿為它努力奮斗！并祝它越來(lái)越紅火！