卷月與重明

安生

2016年上海法蘭克福展，山川設計的展臺前，主創郭志佳戴著眼鏡，笑盈盈地為每一位對展品感興趣的人解釋材料、設計……身后的同伴用沾濕的雙手將黑色的布匹打濕，使之與展板更貼合，讓布匹上的文字更醒目。整個展臺以黑色為主色調，很酷，很硬朗，但展品卻很柔美，引得很多人駐足。郭志佳很驕傲地介紹：“這些作品的主要材料全都來自中國臺灣土生土長的植物——月桃。”

月桃，在臺灣是非常常見的植物，生命力頑強，再差的條件都能生長，并且它被再創造的價值也很高。過去，家庭主婦常用月桃葉墊糕點、包粽子；而葉鞘可以編成繩索、做成漁網或草席；種子是做“仁丹”的原料之一；塊根還可以當食品香料及中藥材……“但這樣美好的材質卻只有臺灣的原住民朋友們懂得珍惜與應用，在現代社會的推廣效益極低。”郭志佳很遺憾，“我希望運用專業的設計，賦予月桃不一樣的面貌。”

“‘月桃，什么是月桃？這是山川的設計團隊一開始接觸到月桃的疑問，因為許多年輕人根本沒有關注過身邊的材質。但既然它從過去就一直被人們應用到生活中，那么到現在，它更不應該被人遺忘，《卷月》與《重明》就是在這樣的狀態下被催生出來。”

卷月，利用月桃的柔韌性制作而成。除了保證正常的使用以外，人們還能在使用的同時體會到材質本身的美。由椅面的自由編織工藝到椅腳的卷枝結構支撐，都體現出月桃材質本身的獨特性，制作起來也沒有過度加工。

將月桃葉鞘長時間置放在陽光下曝曬，使其干燥而自然卷曲。形成莖部呈現管狀，而葉部呈現片狀之材質特性。將管狀部分以傳統作扇子的收邊方式，束成以腳，葉片部分則以內部的模具骨架為基準，做出亂編纏繞的外觀，形成柔軟蓬松的椅面。

重明，是把月桃與工業化量產結合的一次嘗試。月桃編織的部分采用了竹編的傳統技法，因為材質相對柔韌，能夠更有效率地塑形。其他五金件與燈罩則是利用現有的五金以及產能過剩的金屬模具作后期加工。如果不做說明，大家或許也不知道燈罩的造型部分其實原本是傳統吧臺椅的椅腳吧。當光影透過燈罩，《重明》呈現出半傳統半工業風格的氛圍。

《中華手工》×山川設計

Q：目前，中國臺灣的設計和文創存在哪些問題呢？

A：臺灣由于市場與人口的關系，設計與文創市場現已近飽和。對于新生代的設計團隊來說，除了放眼國際之外，更需要運用設計，思考每一項可能獲取資源的機會。所以很多團隊也涉足社區營造、地方整合以及做更大的設計活動規劃來爭取資源。

Q：您有沒有比較過兩岸的設計和文創現狀？

A：其實中國內地的設計資源豐富，發展得非常快速。但對于文化詮釋以及細節方面，臺灣發展得更早。但因為市場飽和的關系，臺灣的設計團隊也開始著手社區營造以及民宿整合。在地方、人文發展及設計互相運用的領域，比中國內地經驗豐富。所以我認為，兩岸落差并不大。將文化與生活導入設計之后，所營造的地方整合跟細節，是差異比較多的部分！

Q：設計與制造，這兩者有沒有脫節或距離？

A：在現有環境下，設計與制造概念，在年輕學子以及青年設計師當中是最容易出現思想脫節的，設計其實與商業行為有著非常密切的關系。我認為，為客戶、為當地原有資源創造出更高的價值，才是設計的初衷。

Q：設計在整個產品的商業運作里的比重和地位，有多少？

A：在商業運作里面，設計是不可或缺的，并不只是將東西外觀造型畫得搶眼酷炫，而是必須要考慮產品本身對市場的意義。定義好以后，優化制造過程，最終回到營銷市場端。針對產品推廣展開宣傳以及到消費者手上的后續問題，對我來說都是設計的層面。

Q：把設計變成產品，這個過程中會遇到哪些問題？

A：優秀的設計不等于好的產品，這個論點其實有許多例子可舉。我認為，要變成好的產品，設計師要適當地運用減法思考，不論是工業化設計或是工藝化設計，只要成為產品，勢必就要面對市場需求。